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拉琴是一种生活方式，并且是一种精致的生活方式,和一个人其他生活习惯没有太大的差别。一位京胡大师经常说：“看到你拉琴就知道你是什么性格。”不少人在年轻的时候，听到这句话会有不以为然，嘴巴死翘翘不服气，心里会说：大忽悠，鬼才信你！杀人的岁月如梭，如今，几十年后他们越来越觉得这句话一针见血，精妙绝伦。
拉琴就是用肢体语言来操控、表述你看到和听到的世界，而这个表述方式的习惯所展现出来的内容，则代表一个演奏者赤裸裸暴露了他看到和听到的究竟是什么。听起来像玄学，对吗？一点都不是，我们已在活脱脱现实中随时可以感知到这种现象。你可以感受到舞台上京胡演奏者，是怎样炫耀他们的生活方式。如同一个人言谈举止的习惯，一个你熟悉的人，针对一个社会事件发表他的看法，你可能非常快的在他说之前就已经捕捉到他会说什么，之后他果不其然愤慨偏执的骂骂咧咧一通，牢牢骚骚一场。虽然你知道他的偏执,但可能你无能为力去改变，也或者,（其实）没有必要调和他的行为；或者你感知到他一定是温文尔雅，语重心长向你展现出来一位受人尊敬的智者的内心世界。
那么，如何培养一种精致的思维和习惯，尤其是不断地改变自己，鬼知道有多难。在练琴的时候，必须不得不去做一些违背内心想法的事情。所以，倘若想成为一名受人尊敬的琴师，都不知道自己会经历多少改变自己的不良习惯过程，才能把自己从熔炉里提炼出来。
通常，“命运”这个概念会成为一个人习性和退路的最漂亮的借口-----尤其是琴票的口中。这是借口没错，因为人永远在这一分钟里有的可选。偶见一位琴友，面对一段伴奏曲谱的时候，囫囵吞枣按照里面要求的速度大概瓢下来了，起初我认为他识谱子很快，还很满意。但一段长时间后，发现他还是那么拉，声音含糊不清，左手粘粘的不知所云，右手僵硬没有弹性；不能掌控先抑后扬的技法，特别是拉那段金钟响的前奏，二把位上快弓骤然怪叫起来，吓人一跳，让别人的神经遭受了难以煎熬的刺激。我敢打赌，他如果是在自己家如此拉琴，可怜的邻居百分之百会来向这位大爷告饶，或干脆直接打110求救；如果从演奏技法到对曲谱的理解，依然是一碗糊涂，糊涂一碗，毫无改观。
因为是好友，所以我不得不和他聊聊:
我：你对自己这个唱段拉的感觉如何？
他：嗯，还凑合
我：但我听起来节奏方面不太舒服，而且有几处指法不清楚的。
他：我听着我拉的速度和伴奏带差不多啊？（-----还是不服气呀）
我：我想知道你平时你在家怎样练习的？
他：照谱子拉呀，听录音啊，每天至少两个小时，，，
我：（笑，，，）
他：（似乎感觉到了我要说什么，也笑。。。。）但我觉得也不好提高了，可能我能力就这样。这个年龄了，就是玩玩吧。
我：我开始拉琴的时候也这样认为，不是吗？咱都没有学过专业，没有拜过老师，总认为自己的能力就这样。年轻的时候，家里人又不懂，觉得我拉的热闹就很好，很自满,脑子又不专注，选择了这样的方式，我开始的练琴效果就是这样。但是现在有了互联网，起码见到了大师们的现场演奏，亲眼目睹到了他们高超的演奏水平，知道是什么是好胡琴了；而那些京胡大师们的教学视频，都讲到要在严格的练好基本功后才拉唱段，拉曲牌，才能逐渐拉出水平，拉出个人的风格来的。当然尽管我们年龄大了，还是要练基本功，即使只是玩，也要玩出水平来。当然，不一定非拉它两年空弦后再拉段子。燕守平老师也说过，对于我们这些年龄大的票友来说，可以以曲练功，在拉曲过程中针对薄弱生疏的技巧反复练习，就当练习基本功了。这样能起到事半功倍的效果。
如果在练习的每一分钟都选择一种方式，比如，选择每一小节都做好，而不是脑子去走神或急着去拉下一节，仍然练习两个小时。可以狠心地扭着性子拉好当下这些音符,把握好每个小节，每个板眼的节奏，反复练习它们，把这样的每一分钟积累成100分钟、1000分钟、10000分钟，日久天长，那种效果可想而知了，一定会导致不同的命运。
他：（拍拍我得肩膀，）好朋友！说得好！（点头默认）
这是作者两年前在公园内和他一场对话。幸运的是，他居然按照我所说的做了。
此后见过几次他的操琴演奏，感觉每次都有进步，节奏开始稳定了,快弓清晰了。我敢打赌,他的确在家里下”贼”功夫了。不清楚他私下里不得不做出了多少违背内心想法的事情，不知道他经历了多少改变自己的不良习惯过程；都知道山难改，性难移，都清楚人老了想学好一样东西难于上青天。
前不久，他真的变化了，微信上说他已经去了一个大的社区票社独挑大梁了。别人对他的评价是“准专业水平”，经常受到各社区邀请参加演出；时常牛气哄哄向我展示他的演出视频，音频，和数不清的图片。目前名气也大了，名票见了他毕恭毕敬，专业演员也时常约他单独吊嗓；他的退休生活确实发生变化，有意义，生活充实。现在见面的氛围也变了，之前一直互相研究理顺一些最浅层的基本功信息，而现在我可以向他请教整场演奏信息，还有音色中轻重缓急的细节方面的调配，小垫头的恰到好处应用等等。真是刮目相看了。
也许是我故作多情，很有可能，他不一定是在我的说服下改变的，一定有其他贵人相助，也许暗地里拜访请教过多位专业名师、、、、但是无论如何，他的确是改变了自己，他选择了一种方式去做，去对待；他可以这样，也可以那样一碗糊涂的生活下去，这就是不同命运的区别；命运不是被铺好的一条必经之路，而是我们自己在每一分钟的选择里行走成的。所以,不抱怨命运，不依赖命运，而是在现在，此刻，真的选择好以什么方式进行下去。
拉琴也好，生活也好，每一分钟的细节都可以选择，大师之所以是大师，是因为在对待拉琴这件事情上，他们的选择都是认真的、严谨的、清醒的，有计划的。这不是指天赋，而是选择，每个人都应该审视自己，你的每一份怎么度过，你有选项。拉琴是一个精致的生活状态，也可以积累成一段如歌的“命运”。不仅对其他人，对我自己而言，这也是非常受用的一场大戏。