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什么是行书的“行气”?如何“补气”?看完受益匪浅

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眼中星河已尽 2021-12-05 17:02

行书活泼生动,最能表现出书法的实用功能及艺术的特征,且深具雅俗共赏的艺术价值而为大家所喜欢。但要写好行书,却是要花一番功夫的,一笔一画,一字一行,都需要很好的书法理念和技法做基础,否则就写不出来真正的行书。

在书法上有个“行气”的概念,很多初学者甚是搞不明白,因此,嘉强用此篇来让大家搞明白“行气”的概念及运用技巧。

何为“行气”?

什么是“行气”?启功先生曾说:“行气就是在书法作品中字与字的连接状态。行与行的行气叫横行气,字与字叫纵行气。”

我们看下面这张行气示意图,就能对行气有具体形象的了解。

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“行气”其实也不难懂,一个“气”字就体现了它的奥妙。空气、呼气、吸气,都有“气”字,它们有什么共同点?

共同点就是起伏!一吸一呼,有节奏的呼吸,我们就能感觉到流通性,舒畅性,假如你大口喘气或激烈运动之后,就会感觉到呼吸困难.

嘉强用这个比喻,就是让大家能轻松地理解“行气”的本质:生动流畅。就如舒服地呼吸一样,书法也如呼吸一样流畅才好。

书法是依赖汉字作为载体的,它的一个最大特点就是一笔成形,或者说是书写性。

嘉强为什么一直反对学印刷体,就是因为印刷体是死的,是不透气的;而书法是活的,是透气的,也就是笔画间是有气势和生机的。

我们用一个印刷体和王羲之写的“九”字来对比一下,就一目了然。

是不是看了右边王羲之写的“九”字再看看左边的印刷体,会觉得很奇怪?问题是现代很多人却以印刷体为美,这就尴尬了

清冯武论笔法十门第九门说到:“通气门”亦曰“通水”,凡点画会通其气使血脉相通。清笪重光说:“气之舒展在撇捺,脉络不断在游丝……”

如何处理“行气”?

正如“氧气”对人至关重要一样,书法的“行气”对作品也是至关重要的。所以在书写中必须要处理好“行气”,嘉强觉得有以下几个问题要注意的。在最后会给大家讲讲如何“补气”。

保持字与字之间的流畅性与连贯性这是非常重要也非常基本的,失去了流畅性和连贯性,就成了画字,成了印刷体,没有任何生机可言。

处理好呼应与连带我们人体是靠骨与筋进行连带的,书法也类似,必须有筋有骨,并充满血肉,一个字才有活气,有精神,这样写的字就会血脉流畅,浑然一体,生动活泼。

另外就是要注意字与字之间的顾盼关系,让每个字之间都有关系,而不是互相孤立,这是非常重要的。

当然字的点画之间也要有呼应关系,每一笔之间也不是互相孤立而应该是有映带的,不管这种映带是虚的还是实的,都在体现出来。

拿得起放得下,收得住放得开收放是行书的重要特征,也是最能体现“行气”的动势。要想作品气息生动,就必须在收放上做文章。

如上字作如何体段,此字便当如何应接,右行作如何体段,此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’,则用翻点以接之;右行连用大撇,则用“轻掠”以应之,行行相应,字字相承,俱有意态……

所以“行气”就在避让、收放、开合、提按之间,书写时要提得起,还要按得下,收得住也要放得开。

大小疏密与字距大小疏密可以让作品有律动感,使“行气”有轻松明快起伏跳跃之感,体现作品的生命活力。

行书的章法要求竖有行而横无列,因此行书中每行的字与字之间的距离是不相等的,它们互相错落,疏密相间,这也是体现“行气”的基本要求。

写行书不能随心所欲乱写的,要充分考虑字距与行距之间的关系,一般字距小于行距,一行中字距大体接近,但也不是唯一标准,只要不产生“断气”感就行。

如何“补气”?

“补气”在行书章法中是非常重要的一个概念,嘉强以《快雪时晴帖》为例来说明大家一看便会。

在《快雪时晴帖》的三行字之中,我们可以看到,这一行字与字之间的空隙是对着下一行的一个字的,而不是对着下一行的空隙的,这就是补气,也就是堵住气口,不要让其漏气。

嘉强给大家画出示意图,一看就能明白。

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