电视剧《风起洛阳》正式开播，老白抱着参观学习的态度去欣赏这部马伯庸的新作。毕竟有《长安十二时辰》珠玉在前，想来这部剧也不会差到哪去。想不到，这部剧在制作水准、艺术表达、镜头语言上跟前作差了一个档次之外，就连一代女皇武则天的人物设计也出了问题。
一、幽灵女皇驾临人间
拜前几年的贾静雯的《至尊红颜》、范冰冰的《武媚娘》传奇所赐，女皇们陶醉于大红大紫的阿宝色，什么化纤布料、荧光染色，只要是能扎眼的花色尽量往身上堆叠。
卜灵卜灵的金色皇冠，层层加码往最高处堆砌。
加上高清暖色打光、唯美漏光，让人看了都以为女帝们都在顶着浴霸拍戏。
在《风起洛阳》中,导演一改往日低端手游画风，拿掉了这些眼花缭乱的装饰。没成想，居然从一个极端走向另一个极端。头顶的浴霸和皇冠没了，压不住的是一股浓郁的妖风。
在电视剧第二集中，女皇顶着一头飘逸的长发，一身洁白的长裙，在鬼气森森的音乐声中，背对着观众正式登场。大白天的皇宫，处处点着蜡烛，一道刺眼的阳光从房顶漏下，只将女皇的半侧身影照亮。
场中一众大臣哆哆嗦嗦，战战兢兢，颤颤巍巍，磕磕巴巴，头也不敢抬地汇报着案件的进程。女皇一言不发，任由一个牙尖嘴利的黄毛丫头质问下面磕头如捣蒜的大臣。
随后，升降的镜头从空中盘旋下来，照在了女皇那毫无血色，犹如僵尸般的脸庞上。一道诡异的女声吟唱不失时机地响了起来，如果不是字幕上显示这是《风起洛阳》，我还以为这把洛阳铲撬开的是《盗墓笔记》。
那糊到伤眼的磨皮，直接把女皇那本就扁平的鼻子，硬生生磨得只剩下脸上的两个洞。
两条鲜红的腊肠挂在嘴边，毫无生气地念叨着台词。看看女皇那飘忽不定的身法，有气无力的语调，一惊一乍的音效，让人感觉身处的不是女皇的庙堂，而是跟着大臣们一个集体转身，瞬移到了地府，亲眼见证一代幽冥女主贞子驾临人间。
那雾霾般的画质，浓郁的丧葬风，就像是关了门的冰箱一般，黑得又冷又僵，让人不得不打着手电去刷这部唐朝版的《釜山行》。
二、真实的武则天形象
历史上的武则天是秀丽的，端庄的，优雅的，要不然也不会长在李世民父子两代人的审美点上。武则天14岁就被选入宫中成为“武才人”，《旧唐书》记载“太宗闻其美容止，召入宫”，可不是电视剧中那种“脸色惨白，令人发指”。驾临感业寺的高宗李治，只因为在乌央乌央的光头中，多她看了一眼，就差点断送了李唐的江山。
哪怕是年近古稀的武则天依然能吊打电视剧中的一众女帝，《新唐书》中这样写道：太后春秋虽高，善自涂泽，虽左右不悟其衰。哪怕是已经垂垂老矣的武则天，在接见大臣时也没有出现过电视剧中，素面朝天披头散发，钗横鬓乱抛头露面，一副妖气弥漫的样子。
武则天给人的印象一直都是健康的，英武的，矫健的大飒姐。她更喜欢穿着男子的幞头袍衫，以一副英姿飒爽地出现在宫中。唐王朝兴起与少数民族地区，王室成员具有胡人血统，女扮男装更是司空见惯。
武则天在当才人的时候就曾以护卫身份陪伴太宗出游打猎，尤其擅长骑射。正如李白在《幽州胡马客歌》中写道：“妇女马上笑,颜如赪玉盘。”（赪chēng ,意为浅红色）。
在史料中，武则天与高宗皇帝经常一起骑射、游猎，不断锻炼了身体，也强健了体魄，更重要的是加强了军事素养。武则天在称帝两年后，专门下诏把“武举”作为选拔武将的重要标准。自此，“武举人”正式登上历史舞台。
《旧唐书舆服志》中记载唐玄宗时期的宫中妇人，“或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑内外，斯一贯矣”。也就是说，穿着自家老公的衣服参与各种宴会活动，在当时已经是见怪不怪了。
总而言之，就算是武则天到了阴曹地府，那也得是一副巾帼不让须眉的样子，不然你让阎王爷还怎么建设和谐地府？
三、极具震撼的视觉效果
说无论电影还是电视剧，都是影像的艺术。光线、色彩、色调造型在电影视觉语言中具有十分重要的表意功能。在同样是大唐题材的电影《妖猫传》中，灯光的使用和调控使得整部影片在视觉上更加和谐完美、层次分明。
“极乐之宴”是《妖猫传》全片的高潮段落，是对“盛唐气象”的全景展现，意欲营造绚烂、华美、恢弘的场面，展现盛世大唐中人们的自由、浪漫和奔放。
镜头从晁衡随狂欢的百姓来到“极乐之宴”门前、满怀期待地走进盛宴现场，两个穿着男子服饰的美少女探出头来往外张望。人们不由自主地往前迈步，都想一睹这“极乐之宴”的美景。
从各类围观群众的特写，再到四方术士齐聚一堂各尽所能、各显神通等画面，一气呵成，避免了镜头分切压缩或延长实际时间的可能性，营造了更加强烈的真实感。
使“极乐之宴”这一段，犹如一幅历史画卷，徐徐展开，让观众集中注意力沉醉于“极乐之宴”的诗意之美。
杨贵妃的红色长裙出场的一刻，就和背景的整个色调在协调中形成鲜明对比，红绿色调的协调搭配并无生硬上气之感，反而使她成为众目睽睽的焦点。
为了表现杨贵妃“回眸一笑百媚生”这一动人时刻的拍摄，据曹郁介绍，“先用蜡烛做了一层底光，使得皮肤显得特别细腻柔和；周围再用LED灯带做了一个帐篷一样的东西；拍的时候，现场灯光不断变化，背景色彩、贵妃脸上的色彩都在动，光线和镜头都是流动的”。
《妖猫传》最终在2018年的亚洲电影节上一举斩获最佳造型设计奖、最佳美术指导和最佳视觉效果等奖项。
白羽点评：除了《妖猫传》之外，近些年的《长安十二时辰》、《》、《大明1566》、《雍正王朝》无一不是用彩色去叙事、以光喻史。这样的光影有艺术、有内涵、有质感。让观众在纵览亦真亦幻的大唐荣衰，在艺术幻境中感悟繁华如梦、过眼烟云、人生冷暖、世态炎凉，反思现实与虚幻，很大程度上都得益于制作团队的在视觉效果、镜头语言上的匠心独具。盼望着影视界真的能够刮起一阵大风，吹走这满屏的妖雾阴霾和歪风邪气。