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京剧演唱一般由声腔旋律确定具体唱段的抒情基调，同时，还需要根据人物心理情感状态和剧情情境，确定唱段的具体节奏方式。京剧唱段中各种成套的节奏方式，被称为“板式”。
戏曲演唱中“板式”的节奏，一般是由鼓师手中的“檀板”和 “鼓楗子”来具体掌控的。“檀板”所敲击之声，即节奏的强节拍处，称作“板”；“鼓楗子”所敲击之声，即节奏的弱节拍之处，称作“眼”。传统京剧演唱中“板式”的板、眼结合方式，根据现代的音乐节拍来划分，可分为４／４拍的一板三眼，２／４拍的一板一眼，１／４拍的有板无眼，以及自由节奏的无板无眼这样几类。每一类节拍中，还可以再细分出不同的节奏掌控方式。这些不同的板、眼结构，以及相同板眼但节奏方式不同的结构，构成了京剧唱段中若干种不同的具体的“板式”方式。在一段有一定长度的唱段中，往往安排由慢到快的若干种“板式”组成—个节拍的序列，来表现人物内心情绪发展与推进的过程。
京剧传统戏唱段的主要“板式”有哪些？
在京剧传统戏唱段中主要有[慢板）、[ 原板]、[－六]、[快二六]、[流水]、[快板]、[散板]、[摇板] 等板式，还有 [导板]、[回龙]、[哭头] 等不能独立成篇的附属板式。在京剧的主要声腔中，传统戏唱段所拥有的板式情况也不尽相 同。如：
[西皮]声腔是板式中最丰富的，它基本包含有京剧的各种主要板式；
[二黄] 声腔则没有１／４拍的[流水]、[快板]和２／４拍的 [二六]；
[反二黄]声腔中仅有 [原板]、[慢板]、[散板]、[摇板]、[导板]、[回龙]、[哭头]等板式；
[反西皮]声腔只有[二六）、[散板]、[摇板]等为数不多的板式；
[高拨子]声腔只有[导板]、[原板]、[垛板回龙]、[散板]、[摇板]等板式；
[四平调]声腔只有[原板]、[慢板]等板式；
[南梆子]声腔则只有[导板]、[原板）等板式。