据说是网飞迄今为止最大投资的《红色通缉令》，开头还特别名词解释了一下片名，是国际刑警组织发布的最高级别通缉令。
但问题是，通缉令在这部电影里的存在感，几乎为零。 所以如果这个片名解释放到结尾的话，估计会是个国际笑话。
此片的贵，应该还是在演员，一男二女，就相当于是黑亚当、神奇女侠以及死侍的“盗宝”组合，而这种超级英雄式的介绍，不能不让人联想起《蝙蝠侠大战超人》来。
虽然那片的评价并不高，超蝙两位的气质，和影片的色调节奏一样，阴暗与缓慢，却反衬出神奇女侠的魅力来，可说是两虎相争，渔妇得利的教科书级电影。
网飞自然是运用大数据的行家里手，不过有一点跟国内的互联网视频网站类似，那就是网剧比起网大来更有优势。
而这部最贵网大，请来壮美贱三位巨星，不管是从演员间本身的化学反应，以及代表作品的数据来看，网飞显然不会只想做盗宝式的“超级英雄”大乱斗。
但从成片来看，效果显然欠佳。那问题出在哪里呢？还是先从最贵的演员说起，然后再讲可能是最便宜的剧本。
巨石强森，职业摔角手兼动作巨星，第一部电影是《木乃伊归来》，后来又主演《蝎子王》，不过前者更多是使用了他的肖像权，整个蝎子王当年几乎都是电脑做出来的。
《木乃伊归来》中的特效蝎子王
他的块头，以及一颦一笑，必须让人联想起施瓦辛格来，于是前后辈之间的比较也在所难免。
两人都曾实至名归的演过大力神，施瓦辛格是早在1970年的电影处男作《大力神在纽约》里就演了，看片名就能想象出此片的套路，如同《美国狼人在伦敦》，主打文化差异，与古今穿越。
不过像这样的戏剧性，到了漫威的平行宇宙里，就压根不是个事儿。
而强森在2014年演过《宙斯之子：赫拉克勒斯》，特效又比《蝎子王》那会儿升级了好大一截。
故事内容是中规中矩的，强调大力神半人半神的身份，游走于传说与现实之间，人设更像是《墨攻》里的革离一般，而且也是根据漫画改编的。
之后强森出现在很多电影里，比如《地心历险记2》《特种部队2》，还有《速度与激情》系列，不难发现，大多是半路上车，而且大家记住的往往是系列本身，而不是强森本人。
除此之外，他还主演过《海滩救护队》《末日崩塌》《狂暴巨兽》《勇敢者的游戏》，以及由《红色通缉令》的导演罗森·马歇尔·瑟伯执导的《乌龙特工》《摩天营救》。
从以上的履历里，不难看出，跟黑人谐星，小女孩合作动作喜剧，大打特效及灾难牌，这些施瓦辛格使过的招数，或者说是套路，强森也都一一玩过。
那他到底跟施瓦辛格，有什么本质的不同呢？
为了回答这个问题，请允许我先列举施瓦辛格与史泰龙合作过的两位电影，可能更方便解释。
《野蛮人柯南》中的施瓦辛格
先是2013年的《金蝉脱壳》第一部，这边必须强调是第一部。
两大老牌动作巨星实打实的合作，本质上是一个逃狱的故事，但跟通常那种都不同，特色在于主角的职业设置，史泰龙扮演的不只是一个含冤入狱，或者有着无数理由逃出去的主角，而是个“逃狱大师”。
更准确的说法，他本是一个监狱安全性的检测员，就好比是酒店的“试睡员”一样，平生阅狱无数，却没想到和施瓦辛格饰演的狱友一起，陷入了一个看起来不可逾越的终极监狱中。
史施两位大爷主演的经典越狱片《金蝉脱壳》第一部
这样的人设，就好比《王牌对王牌》，当一个谈判专家自己陷入了需要被谈判的局中。
于是让这种题材的电影，在专业度与戏剧性方面都上了一个大台阶，而不是落到数之不尽的套路中。
《王牌对王牌》中同样是让专业人士陷入“专业”困境中
而另一部巨星合作的电影还要早几年，是2000年的《敢死队》，施瓦辛格在片中只是客串，另外还有一大批被观众看着长大变老的动作巨星，杰森·斯坦森 ，李连杰，布鲁斯·威利斯……以及后续集中更长的巨星名单。
虽然史泰龙自己就是个很好的编剧，但《敢死队》系列几乎就不需要编剧。
当然话说回来，《金蝉脱壳》的两部续集也一样的糟糕，再加上没有老巨星捧场，就更加“烂”不忍睹了。
几乎不需要编剧，只要组队“抢钱”的《敢死队》
小结一下，虽然巨石强森主演或客串的很多电影，并没有像《敢死队》系列，以及《金蝉脱壳》的两部续集那么套路与无聊，但肯定也没有《金蝉脱壳》第一部那么精巧的设计，从而让此类题材的老套路，都能重新焕发出创新的光芒。
除了人设与故事创新之外，强森与施瓦辛格最大的不同，可能还得数前者没有遇到詹姆斯·卡梅隆，这样天才级别的动作与科幻电影导演。
就好比，现在提到施瓦辛格，大家马上想到的关键词，除了州长，健身，肯定还有终结者。
但强森呢？他最有识别性的角色，应该还是他自己。
以后的人可能会忘了施瓦辛格，但很难忘掉终结者
而《终结者》头两部的成就，肯定要归于编导合一的卡梅隆身上。那是个有着独立制作色彩的剧本概念，通过两个机器人，和一对母子，以及当代社会的背景，就构建了一个涉及到未来人机大战的世界。
典型四两拨千斤的设计，不需要用特别多的特效来渲染未来，也不用去正面表现人类救世主到底是什么样的，只需要通过“简单”的穿越，就可以让人类与机器人主角，都同时拥有现在与未来，甚至善与恶的双重身份，还在人物关系上还有着精巧的悬念与勾连。
更了不起的是，即使到了重金打造的续集中，卡梅隆依然没有放弃这样简单，却极有效的设置，而不是像之后更多的续集那样，试图直接展示未来世界，或者多重穿越，甚至把男主角都加以黑化。
更不像如今的漫威，在看中了一个小独立电影导演后，就必须纳入整个漫威制作的体系中，如果不听话，还想保持“本色”的话，那只能被一脚踢出去，或者付出极大的代价。
比如像原本有机会执导《蚁人》的埃德加·赖特，以及凭《超能失控》崭露头角，后来却因为2015版的《神奇四侠》跟制作方闹到不可开交的乔什·特兰克。
无缘执导《蚁人》系列的赖特
说回强森，他显然对于剧本与导演的选择方面，没那么独具慧眼，也不会凭借自己的巨星地位，为那种桀骜不驯的新导演保驾护航。
当然话说回来，起初跟卡梅隆合作时，施瓦辛格也觉得第一部《终结者》只是一部小破片，也没准只能归纳为运气使然。
至于《红色通缉令》中常以一抹低胸红衣示人的盖尔·加朵，在《速度与激情》中的演出经历，甚至比巨石强森还要“资深”。
同时，她与卡梅隆导演也有一点点关联，倒不是因为演过他导的电影，或者私下有什么接触，而是因为卡神对于《神奇女侠》的一番非正面评论，引发了《神》导演与加朵的反驳。
卡神对于动作片中大女主的塑造，自然是有口皆碑的，就算是他的前妻，也必须抛开前嫌，拍手叫好。
而加朵，在塑造角色的多样性，甚至深度方面，就算是跟斯嘉丽·约翰逊相比，也只能说是捉襟见肘。
包括在这部《红色通缉令》里，也只相当于安娜·德·阿玛斯在《007：无暇赴死》中客串戏份的一个加长版本。
安娜在最新一部007中的惊艳亮相，但无法改变女性在动作电影中的局限
而双龙一凤中，另一位大牌男演员，当然就是瑞安·雷诺兹 。
他是个更为奇怪的演员，现有的一些常规标签，都很难贴到他的额头上，比如说冷面笑匠，动作巨星，或者毁容式文艺演技派……
当初因为自己不懈的争取，才得以让《死侍》上映，但问题是，这其实是个谁都可以演的角色，毕竟是毁了容的。
最大的特色，是打破所谓第四道墙，所以雷诺兹后来的角色，也包括在《红色通缉令》中，与其说像一个得了白化病的黑人喜剧演员，还不如说更像是一道“评论音轨”。
死侍本质上是位影评人
雷诺兹的角色似乎都不一定需要跟强森的角色，擦出火花来，他可以独立于电影之外，像评论音轨一样，负责非典型的插科打诨。
虽然有一点独特，但这招用多了，就会觉得雷老师，更像是在一张合照中，没有出现在镜头前，而事后强行P进去的一个人物。
说完最贵的演员，最后说一下可能是最便宜的剧本。
略显简单粗暴的说，《红色通缉令》就像是《夺宝奇兵》《王牌保镖》，当然还有超级英雄宇宙电影的大拼接。
与《红色通缉令》有异曲同工之“妙”的《王牌保镖》
在寻找第三颗蛋出在的阿根廷，雷诺兹的角色进入地下密室后，吹的一小段口哨就是《夺宝奇兵》的主题音乐，可以说琼斯教授是此类寻宝电影的精神领袖。
但问题是，如今的好莱坞电影跟内地电影有一个大的共通点，就是越来越难以找到合适的反派，以及方便放大的矛盾。
纳粹和苏联是《夺宝奇兵》中屡试不爽的反派，甚至足以遮掩这个系列中呼之欲出的殖民视角。
更重要的是，琼斯教授的人设其实很常规，并不特别，和上文提到的《金蝉脱壳》里的逃狱专家相比，琼斯在风俗与考古方面的专业知识，对于整部电影所起的作用，非常有限。
“琼斯博士 ”在《敢死队3》中也有亮相
这一方面应该是卢卡斯的问题，另一方面此片本来就是斯皮尔伯格想拍摄007未果，于是和卢卡斯鼓捣出来的系列。
所以007电影的一些缺点，《夺宝奇兵》也照样继承了下来，那就是只顾着满世界跑，而不管人设与故事的核心，冲突与转变。
可以算作《夺宝奇兵》徒子徒孙的《红色通缉令》，更是把缺点全面放大化，寻宝的线索，以及计划，完全是靠嘴说，连煞有介事的专业知识，都能省则省了。
《夺宝奇兵》与其说是斯导版本的007，还不如说是“延续”了卢卡斯的极权情结
在此类电影中，做到相对好一些的，其实是《偷天陷阱》。
男主角是事业焕发第二春的首任007扮演者肖恩·康纳利，他与另一个姓琼斯的女演员间的火花，胜过任何一任邦女郎。
而两人之间的身份与关系的转变，以及最后的升华，还有几次任务的细节和特点，都处理得让人过目不忘。
首任007扮演者“下岗”再就业
这些方面，本来应该是夺宝电影最大的王牌，在《红色通缉令》中却依然非常草率。
只有那种最常规的盗取指纹，换脸之类的技巧，甚至还安排杯子摔碎，只能在碎片里找指纹的桥段。
《红》中最大的记忆点，只能说是火箭炮弹穿过两边开门的直升机，而在对方的山上爆炸，但这跟卡梅隆和施瓦辛格合作的另一部代表作《真实的谎言》里，把反派直接发射出去的创意相比，实在是小巫见大巫。
《红色通缉令》中的炮弹横穿直升机
《真实的谎言》中更具记忆点的“人间大炮”
而在主要角色的关系方面，《红色通缉令》也是为了反转而反转，看到加朵与强森一会儿大打出手，一会儿热吻，实在让人难以感到愉悦，这真不是吃不到葡萄说葡萄酸的心理作祟。
而三人之间的身份多次反转，就连闪回也闪不出什么实质性的东西来。
至于刚才提到的《王牌保镖》，是雷诺兹跟塞缪尔·杰克逊，以及萨尔玛·海耶克合作电影，讲一个保镖保护当了“污点证人”的杀手的故事，在人设和创意上是有点意思的。
但问题还是出在雷诺兹的身上，虽然是黑白配，但他的表现，跟杰克逊之间的反差，实在是太小了，两人都能打，追车，也都能说笑话，不管是热的，还是冷笑话……他让保镖与杀手这两份职业，不再隔行如隔山，而相当于只隔着一层纱的隔壁老王。
在《红色通缉令》中雷诺兹与强森间也是如此，虽然二人在体型，力量上相差悬殊，但在人设上其实是半斤八两的。
比如二人莫名其妙被关到了一个俄国监狱里，一起擦肥皂洗澡，睡上下铺，相互使绊子，说童年往事，却实在没有施瓦辛格1988年演的《红场特警》那样，由于身份背景的截然不同，而自然而然引发的笑料与冲动。
《红场特警》中旗帜鲜明的施老师
这就顺理成章的聊到最后一个话题，超级英雄宇宙的“人海战术”。
此文最开头介绍三位大腕，是用TA们在漫威及DC中的角色，但问题是，当三位被重新凑到这部夺宝电影里时，之前身上所带有的超级英雄主角光芒是带不进来的，这不仅是版权问题。
不难发现，《红色通缉令》中三位的身上，除了艺术窃贼，联邦警探，情侣或搭档之外，几乎没有别的什么特殊身份，比一个游戏中待选的角色好不到哪去。
而超级英雄漫画人物不同，每个角色都独立成章，然后再被塞到一个组合中，组合再跟另一个组合或反派，大打出手……
只有更贵，而没有更好的《红色通缉令》
当然也因为如此，超级英雄电影不可能像《金蝉脱壳》第一部那样，为史泰龙的角色做特别的设置，以便在一部电影的时长里发挥出最大的功效。
至于《敢死队》系列，它跟《红色通缉令》是有同呼吸共命运的一面，那便是，虽然其中的演员都有过往辉煌的履历，但那只是存在于大家久远的记忆中，而无法一起携带进这部新片里。
毕竟这不是将兰博或洛奇，黑侠或黄飞鸿，终结者或大力神，琼斯教授，佐罗等头 （盖骨） 部IP人物，真的组成一支《敢死队》，这方面跟超级英雄大汇演的差距，在网飞这部号称最贵网大的身上，也同样存在，甚至更为明显。