原创的重要性不言而喻，许多经历过曾经那段盗版书籍、盗版碟片、盗版游戏横行的时代的人，如今都愈发重视培养大众的版权意识。虽然在许多作品的创作过程中，过去的优秀作品可以为人们提供更多的灵感，但致敬、借鉴和抄袭之间还是存在着很大区别的。
最近几天，沈阳1905国际当代戏剧节的一部参展作品，成为了众矢之的。舞台剧剧团、游戏玩家这两个原本处于不同世界没有太大交集的群体，因为一部国外的游戏作品被联系在了一起。
因为有玩家在戏剧节的参演名单上发现，其中的一个剧目跟ZA/UM开发并发行的角色扮演游戏《极乐迪斯科》有着相同的名字。而在进一步了解该作品的创作背景和创作思路后，立刻就无法淡定下来了。
这出同样取名《极乐迪斯科》的舞台剧，有着跟游戏同样的背景设定、故事结构甚至是角色原型。舞台剧中的“我”，与游戏中的主角一样曾经是个迪斯科明星，因为一场宿醉失去了记忆，并在公寓发现了一具尸体，随后展开后续的故事线。
刑警搭档对应着游戏里的金?曷城，旧情人则对应朵拉英格伦德。这种查重率高达95%的剧本，要想不被人认出来的可能性实在是太低了。事实上舞台剧的主创，完全可以换一个舞种，哪怕换成“二人转”呢？
但或许是抱着侥幸心理，认为欣赏舞台剧的人不会去了解一款内容比较晦涩的小众游戏，于是便连名字都没改，就把《极乐迪斯科》编排成了舞台剧并报名参加了戏剧节。
可《极乐迪斯科》毕竟是2019年TGA年度最佳叙事游戏，小众也只是相对于《只狼》这样的3A大作，世界闻名这一点《极乐迪斯科》还是能够轻易做到的。于是在玩家的抵制和举报下，负责演出这则剧目的晓年青剧团迅速予以了回应，并表示会进行核查。
不久后剧团就宣布了会停演舞台剧《极乐迪斯科》的消息，还将为那些已经购过票的观众进行退票。
伴随着事件的进一步发酵，玩家们的坚持终于等来了舞台剧的创作者周冠宇的正面回应。他表示这部舞台剧将永不演出，并为自己对待原创内容时不够严谨而道歉，之后宣布会正式退出剧团。
值得一提的是，他谈到“创作”初衷时只认为受到了游戏的启发，其实二者的内容是不一样的，没有照搬剧情。但这话的真实性如何，大家就仁者见仁智者见智了。
回归《极乐迪斯科》本身，这无疑是一款优质的游戏，即便没有华丽的动作场面，光凭优秀的美术、音乐以及文本推动，就能让玩家沉浸在剧情中把节奏慢下来。TGA的年度最佳叙事游戏奖项，足以说明大众对它的认可，强烈的舞台剧风格，也解释了舞台剧创作者，为什么会找上它。
这件事的最终结果，大体上也能让人满意。广大玩家们用自己的实际行动，避免了抄袭舞台剧在戏剧节公演这一更严重的后果。不过最重要的一点，还是对大众版权意识的树立。因为只有这样，未来才能真正杜绝同类事情的再度发生。