趟过13年，这档综艺「活化石」从长期主义迈向长青主义

对于很多内容制作者而言，1号要讲的这个冷知识并不好笑：

国内绝大多数综艺节目的寿命，远远抵不过猫猫狗狗这类宠物生老病死的生命周期。存续时间超过10年以上的节目，无疑是综艺领域的「稀有物种」。

从这个角度来看，开播至今已长达13年之久的《天天向上》，作为一档穿越综艺生命周期的节目堪称综艺界的「活化石」。

今年8月，1号便以一篇《致<�天天向上>13周年：做长期主义之人，行长期主义之事》解剖了《天天向上》之所以在整个文娱圈始终占据一个特殊生态位的钥匙——长期主义。而自9月以来，随着《天天向上》推出全新改版升级，我们发现就像节目的名字一样，《天天向上》从来都没有墨守固定的节目模式，而是一直走在创新求变的前沿。

而这新一轮内容升级的核心理念，则是从原有的长期主义，迈向了新的长青主义。

与时俱进，无疑是一个综艺IP实现保鲜的常谈。但许多创新陷入误区，根源于过于追求盲目的「进」，而没有深入解剖变化了的「时」。

在当下，综艺节目除了满足大众的基本娱乐功能外，更重要的是承载着两个愈加重要的功能：之于个体，通过正能量的传递激发和引导大众的奋斗精神，更好地追求美好生活；之于国家，通过叙事手法的转变讲好新时代下的中国故事。

正是基于综艺节目承担时代责任与使命的精准把握，《天天向上》此次将「与时俱进」的法则落地为一个非常具有操作性和参考性的做法——「时事企划」。

《天天向上》推出的全新「时事企划」，是时效性、专业性与科普性的融合。

首先，它是以行业关注领域的扩容，实现时效性的延展。

曾经的《天天向上》无疑是文娱行业的热点风向标。如今，改版后的《天天向上》将节目的关注点从单一的文娱领域转向了更为广阔的各行各业。

以本期「新时尚发布会」为例。之所以关注中国的时尚行业，是因为今年的上海时装周在体量上已经晋升为全球第四大时装周。当我们在谈论「时尚之都」时，除了传统的米兰、巴黎、纽约，上海越来越成为全球时尚业关注点焦点。

与此同时，近两年以来，国货、国潮的兴起更是成为时尚领域的潮流，大众越来越希望能够诞生出更多优秀的中国设计师与中国时尚品牌，这个显而易见的行业趋势与大众心理成了此次「新时尚发布会」的策划原点。

此外，《天天向上》近期还相继在「记者节」推出「中国记者」；针对10月电影《长津湖》掀起的票房奇迹，推出「了不起的战争片」；针对「世界问候日」，推出「语言大师课」，聚焦社交沟通。

其次，它通过场景的再造，呈现出内容的专业性。

「新时尚发布会」用最为「时尚」的方式——时装秀，来展现崛起中的中国新锐设计师群体。四位年轻设计师唐大耘、方妍楠、李隽、隋宜达分别以时尚大秀的形式带来了含有众多东方元素、中国元素的时装作品。对作品的创作理念介绍与工艺讲解更使绝大多数行业之外的普通观众感受到了因专业带来的时尚魅力。

而在「了不起的战争片」中，节目组邀请了目前中国军事电影市场经验丰富的重量级幕后制作人员来到现场，通过「了不起的战争片」选角与拍摄的形式，展现了众多令人惊叹的仿真枪支道具、逼真的「战损妆」，很好地展现了我国电影工业的实力水平。

最后，它通过表达形式的融合，实现对科普性的追求。

在「中国记者」一期中，新华网记者许丹睿、《中国日报》记者彭译萱在现场展示了如何以Vlog的形式报道新闻，新京报调查记者老韩的分享了调查记者的惊险时刻。观众们在记者的分享中感受到了记者这份职业的艰辛与不易。

在「语言大师课」一期中，陈铭与樊登更是通过对「想让老板知道自己工作辛苦拼命加班，应该直接说还是委婉说」等辩题的辩论，为观众现场演绎了「说话的艺术」。

进一步思考，《天天向上》所进行的实验，其实涉及到了综艺变革的深水区：「用具体行业讲述具体故事」的方式，最大化消除固定的节目模式。

可见，多变的表达形式与不断更新的主题内容，极大地增强了观众对于《天天向上》内容的新鲜感。也难怪许多观众在弹幕上表示：「每周日按时在《天天向上》学习打卡」。

常言道：好好学习，天天向上。如今，随着时效性、专业性与普及性的巧妙融合，《天天向上》的此次内容升级最大化了自身之于观众的「学习属性」潜力，真正成为了一个极具大众化和通俗化特色的知识传播平台。

与「时事企划」有着同等重要性的升级事项，涉及到《天天向上》最核心的元素——人。

原本的《天天向上》是一个经典的依靠主持人群进行内容输出的脱口秀。而如今，它被升级为开放式交融互动脱口秀。

新的形式，包含了两个重要改变：

一是形成一个更加开放式的主持群结构。

《天天向上》不再采用具有一定稳固性的「天天兄弟」概念，而是形成了一个以汪涵为核心、以「好好学习团」为辅助的全新架构。

值得一提的是，每期好好学习团的成员会依据节目主题进行人员调整，《天天向上》会选择那些与主题相关的成员，从而增强成员的观点输出能力和话题讨论空间。

例如，在「了不起的战争片」节目中，齐思钧的爷爷是空军，姥爷是曾经参加过抗美援朝的军医，吴泽林的爷爷也曾经是军医，身穿制服的孟佳其实是海军家属。在「中国记者」一期里，刘佳颖本身是湖南卫视新闻主播，而张颜齐的父亲曾是灾难报道记者。

在每期节目的大咖嘉宾选择上，《天天向上》则偏向专业引导型。

参与「新时尚发布会」的胡兵、马艳丽在中国时尚圈享有极高的声誉，对诸多新锐设计师可谓倾力支持与提携，吉克隽逸同样是一位公认的「时尚潮人」；而樊登、凯叔和陈铭，更是不折不扣玩转语言的高手。

二是节目的焦点从主持人转移到了素人身上。

在一个开放式交融互动脱口秀舞台上，来自各行各业的精英才是《天天向上》真正的主角。

唐大耘是一个拿捏「少年感」的高手：无论是古希腊、波斯还是中国元素，他都能从中寻找灵感，以时装的形式诠释出少年身上最原始的纯真与无畏；

略显腼腆的方妍楠，运用了空气丝带、空气刺绣、空气烟花等多种创新工艺，将梦中的少女心转化为现实里美妙的霓裳；

坚持优雅东方美学的匠人设计师李隽更是一个宝藏男孩，戴起鸭舌帽的他可以立马转变为一个气场全开的dancer；

隋宜达则是一个把「我偏不」挂在嘴边的叛逆型设计师，他的叛逆让他更多地思考如何将中国传统的工艺与现代时装相结合，从而创造出了众多独具匠心的帽饰。

观众看到的不仅仅是一个个独具特色的设计师，他们又共同构成了一副当代中国新锐时装设计师的群像，并通过节目被大众所认知，这无疑是最高效的行业科普。

一言以蔽之，如果说「时事企划」遵循的是「与时俱进」的原则，那么开放式交融互动脱口秀秉承的则是「应时而变」的用人法则。

当节目能够真正摆脱用人的羁绊，根据主题需求呈现最适合的人物时，便必然能够实现长青的目标。

内容与人之外，更重要的升级在于价值。

对此，《天天向上》找到了实现价值「长青」的法门：让节目IP成为新时代下个体与国家叙事的双向链接渠道。

于个体层面，《天天向上》始终坚持「青春当燃」的价值观底色。

「新时尚发布会」里四位新锐设计师的自信与昂扬，无疑为观众传递了积极正面的榜样力量，与年轻群体对美好生活的向往同频共振。「了不起的战争片」里呈现的战争片幕后工作人员的事迹，则让我们看到了耕耘与坚持的意义。

同时，《天天向上》里的行业力量，对于广大年轻群体而言亦有「解惑」的功效：

中央电视台中文国际频道《中国新闻》前女主播徐俐的《记者既是船头的瞭望者，又是地上的行走者》演讲，让观众看到了记者职业的责任感与使命感；被称为“行走的法条”的法学研究生李浩源带来了《研究生，到底研究什么？》，为许多人扫除了关于「研究」的迷茫。

个体之外，《天天向上》更致力于书写一个关于「青春中国」的全新中国故事。

「新时尚发布会」通过新锐设计师群像的素质，展现了中国时尚业的发展转折：中国时尚在发展初期曾「以西为重」。如今，弘扬中国美、传播中国传统文化的发展、国潮当道已经成为中国时尚业的主旋律。越来越多代表着东方创意、中华文化的中国时尚正在引领生活方式的新风尚。

曾几何时，谈论战争片里的大片，无疑指涉的是好莱坞巨制，如今，「了不起的战争片」犹如中国军事电影工业化水平的一次集中亮相；以往，世界传媒格局里的话语权牢牢地为西方媒体所掌控，如今，「中国记者」们的昂扬姿态，折射的是中国在媒体权力格局里话语权的不断上升的趋势。

行业+故事，更像是一个连接个体与国家的媒介：通过展现行业的发展与升级，去瞥见未来的「中国力量」。

除此之外，改版升级的《天天向上》更注重节目公益价值的释放。

如今，每期《天天向上》在结尾部分都会有一个户外的「天天向善」公益内容板块，「天天小兄弟」将深入到各个地区进行公益实践。例如在「新时尚发布会」里，「天天小兄弟」组成的「向善小分队」便来到了湖南永州的六牙市村新屋组，共同帮助全村的老爷爷奶奶完成了一场时装走秀，极大地颠覆了观众对于农村老年群体的刻板印象。

回到文章开头的那个冷知识，其实，综艺节目的存续本质上是一个涉及到价值论的问题。而《天天向上》借助长青主义思路极大地扩展了节目价值的天花板，我们有理由相信，它将会迎来下一个涅槃而生的13年。

1号结语

行文至此，长期主义与长青主义之间的差异已逐渐清晰。

如果说基于长期的目标而决策与行动是关于长期主义的经典定义的话，不难发现，长期主义更多的从自身主体，作为思想与行动的起点。

而长青主义虽然同样关注长期目标的实现，但其逻辑原点则是作为自身主体的节目与更大的普罗大众、社会环境乃至国家发展之间的关联性。

所以，在综艺领域，如果说长期主义是一种模式论与IP论的话，那么长青主义则吹响了走向价值论的号角。

1号相信，此次《天天向上》的改版升级，将有望为中国综艺走向长青主义，树立一个具有可行性的模板。