极目新闻记者 张聪
通讯员 孙妮
继去年9月来汉奏响自己最钟爱的贝多芬第四、第五钢琴协奏曲之后，2021年11月28日晚，钢琴演奏家陈萨再次点燃琴台音乐厅。
当晚，陈萨为江城观众献上了属于她的个人独奏音乐会。音乐会上，篆刻着贝多芬奏鸣曲生命轨迹的《G大调第十号钢琴奏鸣曲，Op.14，No.2》和《C大调第三号钢琴奏鸣曲，Op.2，No.3》在上半场奏响，轻快奔放乃至宏伟勇猛的音符从陈萨的指尖流淌而出；下半场，舒曼钢琴套曲《童年情景，Op.15》充满童趣，《克莱斯勒偶记，Op.16》则更为丰富与多元。
“近几年我演奏的套曲会比较多。”接受采访时陈萨提到，“套曲涉及的层面和内容以及音乐性格都是非常多元的。”当然她每年还是在挑战新的协奏曲，光是今年5月，陈萨就弹了3首新的协奏曲。
谈到当晚演奏的贝多芬和舒曼作品，陈萨提到，《G大调第十号钢琴奏鸣曲，Op.14，No.2》和《C大调第三号钢琴奏鸣曲，Op.2，No.3》是贝多芬早期的奏鸣曲，音乐的“肢体”会更明亮一些，舒曼的套曲则是浪漫主义代表作，“《童年情景》的梦幻曲很多人会很熟悉，但我想表达的是，梦幻不是这首曲子的全部。”
去年9月，陈萨在国内剧场刚刚开放迎客后不久就空降武汉，为英雄之城的观众演奏。她回忆称，那次的演奏在她看来是一个“新篇章的起始”，“看到满场的观众我特别感动，有一种劫后重生欢聚的感觉。”
今年，陈萨也开始了艺术上的一些新尝试，比如她与男高音歌唱家石倚洁合作的《中国艺术歌曲》专辑刚刚发行，而在线下，两人的合作演出也在进行中。
在国内，钢琴与人声合作时往往被称为“伴奏”，但陈萨认为，钢琴和人声出现在同一台音乐会上，两者一定是水与舟的关系，“当然我不认为钢琴是高于声乐的，但钢琴的部分会为人声提供很多和声和乐曲的质感，一场音乐会做得好的话，会是一个水乳交融的状态。”
与郎朗一样，陈萨是80后中国钢琴家中当之无愧的佼佼者，女性的身份，使得她更成为许多女孩学习古典乐时的榜样。
“女性”的身份，会让陈萨在演绎作品时有更多细腻的表达吗？她否认，“哪怕女性和女性，也会不一样的。人和人是不一样的，每一双手的类型，对音乐的敏感度，对哪一类作品更有天赋……这些东西都不一样，所以这个问题的关键是，我相信在不同的女艺术家之间，或者男、女艺术家之间都有属于他们每个人不同的特质，不同不是因为性别，更重要的是艺术本身。”
而对于“榜样”这件事，陈萨的意见是，时代不同了，环境也不同了，“不是说非要做同样的事情就会有同样的结果，还是要看核心部分——小朋友的学琴动机和内动力，以及他跟音乐之间的关系。”她说，任何一个琴童的成长过程都是复杂和艰辛的，“当然，也需要一定的运气成分。”
（图片来源：陈萨工作室微博）