我与智林是唐山丰南同乡，他为人诚朴，做事执著，痴迷书法。随着交往的深入，我们慢慢走得近了，交流探讨也成了彼此的精神享受。
智林自幼喜好传统文化，在大学时代开始迷恋书法，毕业后，一边经营企业，一边刻苦研习书法，书法梦、翰墨情，成了他主要的精神追求。情有所钟，缘分自来，2011年，他幸运地拜入当代书法大家旭宇先生门下，成为旭先生入室弟子，进入了艺术精进的快车道。由于天分高，用工勤，加之名师指导，他能较快地理解并坚持取法乎上的书法规律，取得了令人瞩目的成绩，成为颇具影响的青年书家。
斗方《郎士元诗一首》
旭宇先生在《李智林书法作品集》跋语中说：“智林书法艺术之快迅提升，在于其对“二王”书法的深刻认知并坚持临习……”对此，我深以为然。智林正是紧紧抓住了“二王”这根书学主线，通过《圣教序》确立根柢，以二王手札提升气息和神采，而这样的取法注定智林的书法格调是高雅脱俗的。
行书斗方《杨巨源诗一首》
用笔是考量书法水准的重要因素，智林的用笔是有天资的。智林运笔，起迄分明，灵活圆通，爽劲而有内容，对速度感和节奏感的把控准确到位又自如无拘，呈现出心手双畅的快感。他继承了二王帖学的用笔精要，将二王手札的典雅俊逸、怀素的灵动高古以及董其昌的蕴藉内敛在创作中进行“艺术放大”，为我所用。
六尺竖屏《书论》节选
智林又吸取了恩师旭宇的书写特点：“不粘不滞，干净爽利，碑帖互融，酣畅淋漓”。对于旭宇先生碑帖结合的书风，他有着近水楼台的感悟，如行笔的圆中寓方，在转折连带处参以碑体的切笔和翻笔，在保持书写速度与节奏的前提下，于舒朗畅达中增添了矫健与沉雄之气。而收笔处章草笔法的偶尔运用，又以狼藉之姿与苍茫之象为通篇作品带来的“儒雅中的沧桑感”。这样丰富的笔法嫁接，为智林的书作增加了更多美感和看点。
六尺竖屏《书论》节选
启功先生说：“书法要雅俗共赏”。智林追求的书法格调亦如此，他的笔墨会心地保持了微妙的分寸感，寓矫健清逸于平和圆融之中，舒朗大气，吐纳安然，呈现出一派清和雅正的艺术风度。诸多书作通篇而观，线条壮而不莽，细而有质；一笔一画，在自信中褒有文化因子，爽爽之间流淌出一股谦谦君子之风，恰如朗月在天，清风入怀。
如果摈弃专业的文辞谈论智林的书法之妙，我想用苏轼的一首诗来形容更为贴切：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”他的笔画，像竹叶，爽劲青葱，也像桃花新绽，清新可人；他的笔画，如水波荡漾，洋溢着动感，亦如鸭蹼划水，悠游自在；他的笔画，似蒌蒿芦芽，短促尖锐，刺破板结的土地，点破春消息；他的笔画，如河豚在水，灵动活脱。而字里行间郁郁芊芊的书卷气，定与他崇尚文化，酷爱诗书相关。
三尺小品宋人诗
对智林而言，我还有三点建议和期待：一是在取法上应当厚古薄今，坚持立足“二王”，以“挖深井”为要；二是加强字外功的修炼，理解古人“汝果欲学诗，功夫在诗外”的深意，书外功夫是向艺术高地掘进的“金刚钻”；三是要长期保持初学者的心态和艺术新鲜感，吐故纳新，艺术风格切忌过早“固化成型”。这些也是很多书法人急待解决的困惑和难题。
智林敦厚和善，热忱社会公益，长年捐资助学，德艺双馨。智林尚且年轻，事业和艺术上有着广阔的发展和提升空间，期待他向新高峰不断突破，这是智林努力的方向，也是我们乐于共勉的。（李木马）（李木马，中国书法家协会七届委员会委员、中国铁路书法家协会秘书长）
李智林简介：
李智林， 1979年7月出生于河北丰南，中共党员。现任河北省企业界书画家协会副主席，唐山市书法家协会副主席，唐山市丰南区政协常委，丰南区青年创业者协会会长。
书法师从当代书法大家旭宇，主攻行草书。作品在各级展赛参展入典几十次，被国内众多文化艺术机构、企事业单位和私人收藏，部分作品刻碑刊石，永久展示。多次参加国际文化艺术交流，作品被加拿大、日本、马来西亚、新加坡、韩国等国际友人收藏。
个人事迹荣登 《中国青年报》、《燕赵都市报》、河北新闻网等二十几家媒体，荣获河北省“优秀青年志愿者”、唐山市“最美农村好青年”、“丰南区道德模范”、“丰南区劳动模范”等各级荣誉称号三十余次。
自创抖音号“中国好书法”以及头条号“中国书法史册”，拥有大量的忠实粉丝，具有极高的公信力和良好的社会口碑。
作品欣赏：
对联六尺竖幅
行书《常建诗一首》
行书《宋人诗》
行书李白诗一首
行书宋人诗
四尺条屏《王湾诗一首》
来源：唐山劳动日报社书画院
唐山榜新媒体中心 发布