大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。
不讲一，不讲三，讲“义”；
不讲风，不讲雨，讲什么？
讲雷。
在粤语中，“义”与“二”发音相似，“雷”也有义气的意思。
今天我要给大家讲的电影，一个“义”字贯穿始终：
手卷烟
故事发生在2019年的中国香港，九龙尖沙咀。
弥敦道36－44号，坐落着一栋混合型大厦——重庆大厦。
彼时金城武在这里思考凤梨罐头的保质期，用跑步缓解失恋的痛。
而现在，这里是少数族裔和底层民众的居所，被称为“少数族裔的九龙城寨”。
我们的主角阿超，就是这里4000名底层民众中，平平无奇的一员。
阿超没有正经工作，靠着在黑道当掮客，从中赚取仨瓜俩枣的佣金。
今天白天，阿超就促成了台湾黑帮大佬菜甫，和香港本地黑道泰哥的交易，走私一批价值不菲的金钱龟。
本以为手头能宽裕几天了，可没想到人在家中坐，祸从天上来。
阿超出门倒垃圾的工夫，家里就闯入了一位不速之客——
他叫文尼，如你所见，是一名南亚移民。
文尼能说一口流利的粤语，却因为与当地人迥异的相貌，一直不被香港社会所接纳。
为了养活自己，供弟弟上学，他跟着表哥分装和散卖毒品。
万万没想到，表哥贪心不足蛇吞象，竟然偷走了黑道大佬泰哥的“货”，足足8公斤，价值超过一千万。
表哥已经被泰哥抓住，活活打死，可那批货依然下落不明。
唯一可能知情的文尼，遭到黑道全城通缉，泰哥的头号打手辣鸡亲自带队搜捕。
文尼走投无路，苦苦哀求阿超收留自己。
或许是被文尼纯真的眼神打动，或许是对方许诺的酬金着实不少，阿超竟然真的把这位危险分子留了下来。
白天阿超出门寻摸活计，文尼待在家里闲出屁，忍不住东摸摸西看看。
他从镶嵌着军章的柜子里，翻出了陈旧的军旗和军装，还有一卷录影带。
这卷带子里，是阿超尘封的过往。
阿超原本是一名华籍英兵，也就是参加驻港英军的当地华人。
随着1997年香港回归，驻港英军全部撤出，被招募的华籍英兵宣告就地解散。
英国政府只向其中少数高官提供了英国居住权，剩下一千五百名华籍英兵都被留在了香港。
阿超就是那一千五百分之一。
没有技术傍身的他，拿着蚊子腿一般的遣散费，投身“猪都能飞起来”的股海。
往往都是事情改变人，人却改变不了事情。随波逐流的结果，往往是被浪头打成齑粉。
1997年，股灾爆发。
港股以肉眼可见的速度暴跌，无数个家庭一夜间家破人亡，天台上站满了寻死的投机者。
和阿超一起投资炒股的战友，被两千万的高利贷逼到跳楼。
其他战友，也因此与阿超形同陌路。
为了替战友的亲属赎回被抵押的财产，阿超自愿背负巨额债务，成为一名黑道掮客，促成了一桩桩黑市交易。
经过几天的交往，阿超和文尼的感情逐渐加深，阿超甚至为文尼卷烟。
阿超这一辈子，只给战友们卷过烟。
文尼靠着一腔赤诚，获得了阿超的信任，也随之牵出了一个大秘密：
原来泰哥的那批货一直在文尼手里，就藏在阿超的仓库。
两人一拍即合，把货全都贱卖了，先帮阿超还清了高利贷，文尼再拿着剩下的钱，带着弟弟跑路。
可人算不如天算，文尼回家收拾行李时，被泰哥的打手辣鸡逮了个正着。
泰哥通过从文尼身上搜出的手卷烟，猜到窝藏文尼的人正是阿超。
与此同时，台湾黑帮的菜甫送来的金钱龟货不对板，泰哥一气之下竟然将菜甫活活打死。
菜甫的大哥竹升前来寻仇，也找上了阿超。
阿超灵机一动，索性来一招驱虎吞狼，带竹升去泰哥的据点寻仇。
最终泰哥一伙在火并中全灭，文尼侥幸生还，而阿超终究受伤太重，无力回天。
至于竹升，前半程立威复仇，后半程看戏，在落幕时扬长而去。
临走不忘撂下一句：
想必大家要是看过这部电影，都会发出和我一样的感慨：
林家栋真的老了。
同样是从黑帮片里熬出来的中生代，刘德华、古天乐、张家辉……他们都大红大紫。
可唯独林家栋，似乎一直不温不火。
《无间道》里被灭口的卧底、《黑社会》里嚣张跋扈的东莞仔、《天下无贼》里黎叔的小弟、《叶问》里苟且偷生的前巡捕李钊、《文雀》里的神偷振波……
林家栋“默默无闻”，却又无处不在。
1988年林家栋电视剧出道，用了十年时间成长为TVB当红小生，他在《碧血剑》里饰演的正气凛然袁承志，令人过目难忘。
可随着2001年离开TVB，转投刘德华的亨泰环宇后，林家栋的演艺道路就充满了坎坷。
脚踏实地的林家栋，不断尝试着多样的角色，却因为外貌相比古天乐之类小生略逊一筹，再加上和刘德华“断背”绯闻，使得林家栋逐渐沦为二三线配角。
直到2017年的香港电影金像奖，林家栋才凭借在《树大招风》里出演悍匪季正雄，迎来了自己最好的时代。
小到一个眼神，大到走路的姿势，林家栋把贼王季正雄吃透了，演活了。
这个迟来的影帝，实至名归。
只可惜在他从影的30年里，很少担当“正咖”。
比当不了主角更惨的，是演了个反派配角345号（记不住名字的那种）。
或许这也是林家栋甘愿零片酬主演《手卷烟》的原因之一吧。
《手卷烟》是导演陈健朗跨行的长片处女作，却吸引来林家栋、白只、钱小豪等著名影星加盟，林家栋甚至甘愿零片酬参演。
《手卷烟》也不负众望，在第57届金马奖一举斩获了7项提名。
能获如此殊荣，导演陈健朗功不可没。
他曾经是《叹息桥》里的青年林保怡，也是《过春天》的七仔，而今天他是新锐导演陈健朗。
《费加罗FIGARO》杂志的一篇专访，揭开了这位90后导演的神秘面纱。
在父亲的教导，和男校的生活背景影响下，陈健朗醉心于杜琪峰式的充满江湖味的港产片。
尤其为片中人物在颠沛流离间的相知、相惜而动容。
所以在这部电影里，你能看到不少对前辈作品的致敬。
阿超留着作为部分佣金的金钱龟，在片中的戏份多到夸张的地步，它一次次地试图逃跑，却又被一次次地抓回盒子里。
对应着导演陈健朗出演的《金都》里，那只无法翻身的乌龟。
似乎在暗示小人物受人摆布，永远不会把控在自己手中的命运。
贩卖金钱龟的台湾黑道菜甫，在《大佛普拉斯》中也有同名人物。
片尾阿超大战毒贩的长镜头，尽管有些粗糙和生涩，但形式与《老男孩》在玻璃房的大战如出一辙。
最隐晦的彩蛋则藏在演职员表里：饰演两位黑道大佬的演员，在影片《叔叔》里饰演一对同性情侣。
作为一部处女作，《手卷烟》充满了对港片的爱，但缺点也很明显：
本片在黑帮片的外壳下，隐藏着文艺片的叙事内核。
作为影片标题的“手卷烟”，是片中一个重要意象：
人们常抽成品烟，现在的年轻人酷爱电子烟，在快节奏的日常生活中，很难看到有人抽手卷烟了。
“慢下来卷烟的时刻，就像人与人之间的情感需要时间建立。”
《手卷烟》讲的是情谊和义气，重在抒情，引起共鸣。
在故事层面则相对薄弱，剧本欠缺打磨。
辣鸡的反水、竹升的置身事外、泰哥的便当，都多少有点草率。
片中的元素众多，可惜没能很好地融合在一起，只是为了出现而出现。
影片聚焦了一个被人遗忘的群体——华籍英兵。
但是比起陈果执导的《去年烟花特别多》，无论是完整度还是讨论的深度，都差了一大截。
平心而论，一位90后跨行导演，能够指导林家栋、钱小豪这些经验丰富的老演员，在疫情的影响下完成这部作品，已经殊为不易。
更难得的是，从《手卷烟》里我们看到了青年一代对港片的坚持，以及对当下的思考。
前有麦浚龙拍《僵尸》，融各家之所长，复原他心目中的港产僵尸片；
后有陈健朗导《手卷烟》，在打打杀杀的黑道故事下，隐藏着香港人对身份认同的焦虑。
《手卷烟》有一个理想化到近乎童话般的结局：阿超还清了债务，文尼重获新生。
但现实远比电影更残忍。
像阿超这样的华籍英军，无法得到官方和民间的认可，最终化为与时代脱节的游魂；
由于香港特殊的历史和地理位置，像文尼这样的“少数族裔”数量却并不少，他们操着地道的粤语，却难以融入这座城市；
时代浪潮下，人们就像被送上传送带的货物，无法选择自己的命运。
早在1997年香港回归时，他们的生活就被回归改变，有些想借回归获得转机。
但他们中的大部分，直到二十多年后的今天依旧是边缘人物，或许被忽略、被遗忘就是他们的命运。
“谁都了解生存往往比命运还残酷，只是没人愿意认输，我们都在不断赶路，忘记了出路。”
二十年后，港片的主题又回到了身份认同，不知是根本没变，还是一种轮回。
今天就说到这里，咱们明天见。
拜了个拜。
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编辑：大力