有段时间没有看日本电影了，之前接触黑泽明和是枝裕和的电影比较多，后来又去看了小津安二郎和北野武的电影。他们每个导演都具有不同的叙事风格，但却总能让我看完后留下久久难以忘怀的印象。
当然，可能日本文化和中国文化同属一个体系，所以在情感上自然有某种相近，不过，相对于中国电影来说，早期的日本电影更具有生活的深刻性和细腻性。
这并非是崇洋媚外的奉承，而是在突破体制束缚之后，将故事的中心全部回归到个人生活和情感的探讨，这与创作环境密不可分，比如，我之前看过的由降旗康男执导，高仓健主演的《铁道员》。
高仓健即便不苟言笑，却总能透过眼神或是举止，将内心起伏的情感传递出来，而《铁道员》中对于职业的热爱和使命的坚守，让观众感知到了生存夹缝中的温暖。当然，除了降旗康男和高仓健合作的《铁道员》之外，我比较中意的，还是他俩更早时间合作的《夜叉》。
虽然，《夜叉》在中国的知名度并没有《铁道员》高，但《夜叉》这部电影所透露出的，江湖人士隐退时，为家庭隐忍和为个人不甘的双重矛盾心理，在某种程度上来说，非常接近吴宇森所营造的江湖世界。
只不过，降旗康男不是吴宇森，暴力在他的电影中只是一种点缀，而他更多的关注点，还是在对生活的透彻领悟。所以，我喜欢《夜叉》，更加喜欢它在平淡中对于往昔波澜的偶尔留恋，偶尔留恋过后又能够及时选择回归家庭的温暖。
这部电影的故事内容其实很简单，黑社会大哥修治因为妹妹被仇家杀害，而且也早已厌倦江湖争斗，便隐退到河岸开始以打渔为生的日子，但因为从大阪来到河岸开酒馆的女子小萤，又勾起了他久违的江湖往事。
与其说两人的关系暧昧不清，倒不如说两人都在压抑着自己的本性。最终，因为小萤男友石岛被抓，修治短暂重出江湖回到大阪拯救，又因为小萤男友被杀，而小萤也选择离开了河岸，修治重新回归到平静的生活中。
高仓健饰演的修治和田中裕子饰演的小萤，究竟他们两个之间属不属于爱情？我直到电影结束也没有弄明白。或许，因为两人都来自大阪，都有过放荡不羁的生活，所以，才会在精神上拥有了某种共鸣，才能在短暂相处中寻求情感寄托。
虽然，他们两人之间违背家庭伦理的偷情，在电影上映后遭到很多人的指责，但在我看来，完全可以把他们两个人之间的故事，单独拿出来，看作是一个虚幻的梦境，一个江湖大哥了断前尘往事的梦境。
说实话，看这部电影的时候，虽然有酒馆渔民说说笑笑的热闹场景，也有修治和妻子共同收拾鱼的温馨场景，但却总是隐约透露着一种无比压抑的情绪。话不多的修治和谈笑风生的渔民形成了鲜明对比，他的冷并不是冷酷，而是始终无法融入，这与他心中的愧疚有关。
我想，从电影刚开始，修治送自己朋友的孩子去外面闯荡时，脑海里闪现出自己年轻时挥刀砍人的情景，就已经说明，修治还是无法与前尘了断，也就时刻被压抑的兽性左右。此刻，小萤的出现，或许就成了解救修治的一把钥匙。
有趣的是，饰演小萤男友的居然是北野武，这个男人一如既往的痞坏，他的出现，逼着修治重新披上战袍回到大阪。不过，修治重新踏入江湖时，他的身份已然不再是那个黑帮的大哥夜叉，而完完全全的被当做了一个渔民，甚至，之前的大姐也劝他不要在管闲事，身份的转变代表着过去的放弃。
不过，修治重回大阪只是为了了断，用解救石岛这一行动，了断对于妹妹死的愧疚，了断对于小萤暧昧情感的不定。即便最后石岛还是死了，但是，当修治孤身一人再次回到河岸，和妻子在大雪纷飞中相拥走向家中时，我知道，修治算是放下了。
回去代表着了断前尘的侠义，回来则代表着重新开始的勇气。
影片中，凡是修治回忆的部分，都做了朦胧的滤镜处理，而音乐的选择上，也都偏向那种舒缓的调子，再加上很多慢镜头的使用，让这部分内容的处理上，多多少少拥有了吴宇森动作片里的浪漫色彩。
不过，相比较吴宇森电影里动作的花哨，《夜叉》中的打斗则更加干脆利落，毕竟，打斗不是电影的重点，回忆时的情绪才是重点。当利用修治的回忆，直接把观众带回到那个江湖旧梦中时，此刻，或许才能更加理解修治选择平静生活时需要的勇气。
田中裕子饰演的小萤，美简直无法形容，尤其是当她披着红色的衣服，矗立在白雪皑皑的河岸，极力眺望远方时，宛如一幅精致的油画，让人看得如痴如醉。
我终于明白，为什么修治会被这个女人迷住，因为在小萤风情万种的背后，藏着许多男人因为琐碎生活而被压制的欲望。可是回过头来想想，不加节制的欲望释放，真的就是勇敢做自己吗？
在修治身在黑社会时，他只有一个身份，那就是大哥，而在河岸隐退生活时，他却拥有了多重身份，那就是丈夫、父亲和朋友，重复的琐碎总让人疲惫不堪，于是，才会产生了很多杂七杂八的想法。
影片里，小萤的出现和离去，让修治更加看清楚了自己当下以及未来需要过的生活，然后也正视着自己内心的欲望。修治明白了那个江湖已然不再需要他，所以，及时的放下和回头也算是一种勇气的表现。
可以说，《夜叉》这部电影在当时也算是群星汇集，注重人物内心细腻情感表达的降旗康男作为导演，田中裕子的妩媚和动人，非常适合小萤这个角色，而高仓健的冷峻和刚毅，则赋予了修治更多隐忍和不安的情绪，加上出场机会虽然不多，但塑造出了石岛痞坏且怯懦形象的北野武。
这部电影在现实和回忆之间来回穿梭，也勾起了许多观众对于自己年轻时的回忆，但能够及时回归现实，并且跳出俗套的故事结尾，选择用最平淡的方式作为结束，或许，也是《夜叉》能够成为经典的重要原因。
小萤酒馆前的灯，再也没有亮起，修治的目光，重新投回家庭，这里完全可以套用徐克《龙门飞甲》中，赵怀安说过的一句话来形容，那就是——“寒江孤影，江湖故人，相逢何必曾相识”。