现代诗歌最显著的特征是自由。没有字数的限制，没有音韵的羁绊，可以随意拼贴，任意分行。
如果你想尝试文学创作，诗歌是一个不错的开始，因为你随便写出的句子，无论有意义还是无意义，只要分行得当就是诗。
比如，你可以写一首现代诗《你》。
《你》
你
你
你
这是诗？
不要怀疑，以现代诗歌的标准，这确实是诗，而且是一首好诗。
但是你别高兴太早，而且你千万不要以为这是你才华的展现。事实上，它展现的只是语言本身的力量而已。
语言是一种奇妙的存在，任何一个字、一个词，只要加以深刻解释，便会被赋予深刻的含义。
告诉你一个写诗的小秘密：你千万小心，不要写成一个句子。因为写成了一个句子，大部分情况下，含义就确定了，随心所欲解释的魔力就消失了。
如果你善于把一个东西写成完整句子，那你就不要写诗，去写散文吧。
记住，写诗最多只能写成准句子。
于是，诗歌创作变得如此的简单：只要把准句子以下的字词，适当分行，就是诗。这样出来的诗，不仅有诗的形式，也有诗的内涵，谁也不能说不是。
贾浅浅 饱受争议
诗歌创作的门槛真的是如此之低吗？
我很高兴地告诉你：是的。同时，我也很遗憾的告诉你：是的。
高兴地告诉你的原因是，你可以轻而易举地成为一个诗人。遗憾地告诉你的原因是，你真的无法轻而易举成为一个得奖赚钱的诗人。
当自由的诗歌因为自由解释而丧失区别度的时候，筛选诗歌的秘而不宣的标准就只剩下一个：权力。
这也就很好解释了追求诗歌之外的东西的诗歌圈为什么瞬间就沦为名利场。
李少君 《诗刊》主编
如果你用心写诗，把诗看成是你和世界的对话，这很好——在使用语言的过程中，你其实已经得偿所愿。
如果你写诗，是想把诗当成谋生的手段，则需要一个前提：你写的东西，不是对别人来说可有可无的东西。如果你写的东西，对别人来说是可有可无的东西，那么世界是不会对此给予回报的。可是，现代诗歌，除了在满足自己上有把握外，在是否能满足别人、对别人产生意义上，实在是没有一丝一毫的把握。
我们往往看到无比吊诡又无可奈何的一幕：从形式到理念都标榜自由的现代诗歌，到最后自由到只有自己，走向了对他人而言实质上的消亡。
臧棣 北大教授
消亡，多么可怕的事情啊！有没有拯救的法子呢？
我想，法子是有的，那就是：不能太自由。
绝对的自由导致绝对的消亡；收敛无边无际的自由，努力寻找与他人/世界的共鸣，才有一线生机。
怎么才能与他人或世界共鸣呢？
我想到了一点，那就是我们的诗歌得有内在的韵律与节奏。有内在的韵律与节奏，就有共鸣的可能；没有内在的韵律与节奏，那就散成水中墨、风中沙了。
内在韵律与节奏可以通过什么手段来形成呢？回答是：可以通过“音”的手段，也可以通过“义”的手段。
通过“音”的手段，可以押韵，以求朗朗上口，也可以不押韵，只求抑扬顿挫的音乐起伏感。关于押韵还是不押韵，有不少争论的声音。在我看来，如果押韵有助于形成内在的节奏，那就去押韵；如果不当的押韵反而破坏了内在节奏，那就不能一味求押韵。总之，一切服务于内在的韵律与节奏。
通过“义”的手段，即通过意象的排列错置，编织情感和哲思，形成有冲击力的节奏和内容。与“音”形成的韵律节奏相比，由“义”形成的韵律与节奏，在现代诗歌中往往更让人折服，因而显得更重要。
一旦我们要求诗要具有内在的韵律与节奏，我们发现，写诗就变得不容易了。这个不容易，或许就是它的价值所在。