朱耷《山水花鸟书法册》十七开
水墨纸本 29.0×22.0 cm
朱耷
（1626—约1705）
字雪个，号八大山人
明朝宗室宁王朱权后代
明末清初花鸟画大家
从书画的风格与款字看，此册应是八大山人晚年之作，故笔墨精练沉酣，可称意到笔随，落墨便成妙谛。虽纵横捭阖，迥不犹人，而气韵静逸，超然已入化境。
石涛如此赞他：
秋涧石头泉韵细，
晓峰烟树乍生寒。
残红落叶诗中画，
得意任从冷眼看。
从迭径坎坷，历尽苦厄，而终于潜身笔墨，一超直入如来地，八大山人终于成为大写意画的登顶者，此册可说是他交给后人及中国艺术史的一份完美答卷：冷寂中有朴茂之致，荒率中有悠远浩荡之趣，笔似金刚杵，墨有山林气，皆精绝之品。
此页《拳石鹌鹑》，石与鸟仿佛都凝佇于天地之间，笔墨忽而滞涩，然而迅捷；忽而干枯，然而湿润，其节奏与韵律，犹如诗人的吟唱，低徊高歌，音韵俱绝。
《拳石》一页，头重脚轻，巍然独立，是他身处绝境中的自我写照，用笔如狂风骤雨，若泣若诉，读之令人心颤神移，悲悯之心油然而生。
栀子花，枝干倔强，简淡的笔墨，苍润生发，郁勃而有生气。
《萱草》一页，数叶翩翻取下斜之势，一花上仰，向日而开，俯仰底昂，不过五、六笔，而满纸都是晨露与朝气。
《玉簪》一页，凸显八大用墨用水之妙，叶与枝、花与蒂，在极快的运笔中显得顾盼有致，生气四溢！
墨荷是八大常见题材，此图淋漓挥洒，纯熟之致，荷梗每用中锋扭动而下，圆劲柔韧，动感十足，笔墨的把握，已到炉火纯青的地步。蜻蜓则偶为之，传世余仅见此一幅，乖张而惹人喜爱。
朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，早年书法取法黄庭坚 [16] 。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。
八大山人长于水墨写意，为其划时代的人物。在水墨写意画中，又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大山人则两者兼而善之。他的山水画，近师董其昌，远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。例如康熙四十一年所作《书画册》（上海博物馆藏）共画了六幅山水小品，就可以看出深受董其昌的影响，其远笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪，墨法参照了米氏云山，而某些树石的组合形式，显然取自倪瓒。
但是，我们在欣赏这些作品时，却又强烈地感觉到朱耷的个性，上述那些古人的法则，不过是他随手拈来为自己服务的。那些山、石、树、草，以及茅亭、房舍等，逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。这种无法而无法的境界，是情感与技巧的高度结合，使艺术创作进入到一个自由王国。
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