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一个奸臣,写字如此豪迈!

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书画谈 2021-10-27 10:23
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张瑞图与董其昌、邢侗、米万锺被人们并称为明朝四大书法家。张瑞图出生于中国南部的福建省晋江市,担任过各种官职。1629年辞官后,隐居故里,从事书法和绘画。

▲《行书六言联句》

张瑞图擅长书写高轴大字,此轴虽然字径近二尺,但字形结构安排得坚固平稳,点画凝重厚实,笔势互相牵连呼应,神气不散,气势颇为壮阔。观其风格规模,当为天启年间所作。

此轴笔势奔放,点画坚实。字形或大或小,或长或短,变化十分丰富。线条的果断劲健,反映出其个人风格已经确立,而结体的聚敛开张,更表现出他在临纸命笔之际,已进入心手相应,意到笔随的佳境,应属其中年时期的作品。

▲《行书独啸层岩第一峰诗》

这件书法立轴的内容是张瑞图为一位姓杜的诗人写的一首诗。作品上的字距紧凑而行距较宽。张瑞图的典型书写风格:用毛笔的侧锋,斜握毛笔书写。字形显出锋利方折的姿态;行疏字密、尖笔露风,笔势顿挫复飞扬;在章法上尽量拉开字的行距,同时充分利用字与字之间的牵引连带。

▲《行书杜甫五律诗》

这幅作品用笔冷峭,取势方折,刚劲有力,在峭拔险劲中,饶有俊秀之姿,表现出奇逸的书法风格。

▲《草书杜甫夜宴左氏莊诗轴》

此轴书法熟练奔放,点画开张。在字形处理上注重紧密变化与大小参差,强调横向笔划的坚实和呼应,从而避免了因纵列过长而容易出现的单调平板。用笔的方折峭拔和疾徐轻重变化更突出了作品的韵律感和力量感。从其书风面目来看,当属天启年间所作。

张瑞图书法赏析草书手卷《后赤壁赋》,台湾故宫博物院藏。

纵观张瑞图《后赤壁赋》笔势矫健跌宕,锋芒凌厉,方笔多于圆笔,一扫元明俏媚之书风,虽未入神,已属不朽之作。在章法的结构布局上,张瑞图与明末书家的革新群体一样,也崇尚字距紧、行距松的章法安排,但对于手卷来说,在纵势上已较难体现一泻千里之气概,但为了避免行距缺少变化而导致的呆板之弊,张瑞图采用了不等距的创作手法,以造成行与行之间横势的跳跃和连贯。有时又间以字形的大小,线条的粗细变化等手段,使整体章法流动着一股生气。他有时又偶尔将纵势之笔延长(如揖、车等),以与下字之起笔承接,从而弥补了纵势不足的缺陷。

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