张瑞图与董其昌、邢侗、米万锺被人们并称为明朝四大书法家。张瑞图出生于中国南部的福建省晋江市，担任过各种官职。1629年辞官后，隐居故里，从事书法和绘画。
▲《行书六言联句》
张瑞图擅长书写高轴大字，此轴虽然字径近二尺，但字形结构安排得坚固平稳，点画凝重厚实，笔势互相牵连呼应，神气不散，气势颇为壮阔。观其风格规模，当为天启年间所作。
此轴笔势奔放，点画坚实。字形或大或小，或长或短，变化十分丰富。线条的果断劲健，反映出其个人风格已经确立，而结体的聚敛开张，更表现出他在临纸命笔之际，已进入心手相应，意到笔随的佳境，应属其中年时期的作品。
▲《行书独啸层岩第一峰诗》
这件书法立轴的内容是张瑞图为一位姓杜的诗人写的一首诗。作品上的字距紧凑而行距较宽。张瑞图的典型书写风格：用毛笔的侧锋，斜握毛笔书写。字形显出锋利方折的姿态；行疏字密、尖笔露风，笔势顿挫复飞扬；在章法上尽量拉开字的行距，同时充分利用字与字之间的牵引连带。
▲《行书杜甫五律诗》
这幅作品用笔冷峭，取势方折，刚劲有力，在峭拔险劲中，饶有俊秀之姿，表现出奇逸的书法风格。
▲《草书杜甫夜宴左氏莊诗轴》
此轴书法熟练奔放，点画开张。在字形处理上注重紧密变化与大小参差，强调横向笔划的坚实和呼应，从而避免了因纵列过长而容易出现的单调平板。用笔的方折峭拔和疾徐轻重变化更突出了作品的韵律感和力量感。从其书风面目来看，当属天启年间所作。
张瑞图书法赏析草书手卷《后赤壁赋》，台湾故宫博物院藏。
纵观张瑞图《后赤壁赋》笔势矫健跌宕，锋芒凌厉，方笔多于圆笔，一扫元明俏媚之书风，虽未入神，已属不朽之作。在章法的结构布局上，张瑞图与明末书家的革新群体一样，也崇尚字距紧、行距松的章法安排，但对于手卷来说，在纵势上已较难体现一泻千里之气概，但为了避免行距缺少变化而导致的呆板之弊，张瑞图采用了不等距的创作手法，以造成行与行之间横势的跳跃和连贯。有时又间以字形的大小，线条的粗细变化等手段，使整体章法流动着一股生气。他有时又偶尔将纵势之笔延长（如揖、车等），以与下字之起笔承接，从而弥补了纵势不足的缺陷。
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