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我是“三无”武生
张世麟
我是个“三无”武生，用戏曲界的习惯用语来说就是“没嗓子”、“没腿”、“没跟斗”。这些艺术表现力上的短处，给我的表演带来局限。而正确认识和正确处理艺术上扬长避短的问题，对我来说，却是有个过程的。我先从一件往事谈起吧。
有一次，在哈尔滨我演《落马湖》，李玉奎看了我的戏。李玉奎是大玉成班的，辈分挺高，马德成都学他，他专唱《剑峰山》、《落马湖》、《独木关》这路戏。我演完戏上大功房玩去。大功房就是演员练功的处所和集体宿舍，屋子很大，两边是大通铺，中间足有二丈五尺宽，摆着桌子。我一进去，正看到李玉奎老先生在那儿喝茶。他问我：“《落马湖》怎么招着你啦？”我当时21岁，什么戏都敢唱。一听他这话觉得挺突然：“什么‘招着’我啦？”他又问：“这出戏你跟谁学的？”我告诉他我没跟谁学过，有本子，又看别人演过，我也就会演了。他说：“没学过别演，别给你师哥找骂。”我说：“李先生，我不实受，您给我说说这出戏吧！”他叼着烟袋，半天不理我，弄得我上不来下不去，很尴尬。足有10分钟，他才说了一句：“你呀，最好多练大枪花。”当时我很反感，心说：我这么尊重你，你不能损我呀！过了二年以后，我又回忆李玉奎的话，才认识到他的话是对的。像《落马湖》这路戏，即便正式跟老师学过，没嗓子能唱好吗？我越唱这路戏，越暴露缺点，也就是违反了扬长避短的原则。李玉奎让我练大枪花，别唱《落马湖》，正是指点我要扬长避短。
张世麟《战冀州》
没嗓子，主要是没练。哪个打下串的喊嗓子？我从十几岁就给梁慧超打下串，所以嗓子没练出来。嗓子既不好，唱的时候不仅调门低，唱趴字调，而且唱腔也往往唱得不饱满。
我是武行出身，不是武生出身，所以腿功也练得不够，虽然也耗腿，但不严格。前文说过梁慧超学戏时扳着朝天镫背戏，一条腿半小时。我就没这一课，所以腰功、腿功都没练出来。
自己缺点自己知道，在舞台表演中，就得尽可能地避免暴露自己的缺点。我“没嗓子”，就不大唱唱念繁重的戏。“没腿”，我就不踢“月亮门腿”、“十字腿”，不扳“朝天镫”，走“劈叉”也是假的，劈时后腿略略蜷着一点，有长靠挡着，可以躲过观众的眼睛。我的长处是摔得好，所以就得选择能发挥自己长处的戏来演。像《战冀州》有城下三摔，摔“僵尸”的功夫得过硬，这路戏我唱着就很得意。
京剧《挑滑车》片段 张世麟饰高宠
“没嗓子”，可以少演唱念繁重的戏；“没跟头”，一般唱主演的武生演员也大都很少翻跟头，这两方面都比较容易回避，只是腰腿功的问题是避不开的，每个演员都知道“腿是根，腰是本”，不论演哪出武戏都离不开用腰、用腿。腰腿功好的演员，腿练得很软，腿抬，不用拿手板，就能齐头；腰也练得很软，拿“元宝顶”时，一下腰，脑袋能从档下伸出来。我没这种幼功。我认为把腰和腿练得太软了并不好，腰太软，必晃胯，翻“小翻”也不快；腿练得太软，踢腿时爆发力反而显得不够，踢得也不快。当然，“没腿”毕竟是个缺点。腿功好的演员，腿一抬就很高，所以站得稳；腿功弱的演员，腿踢不高，于是就得使身子带，而身子一斜，失去平衡，也就不易站稳。我“没腿”怎么办呢？为了解决这个难题走过不少脑子，反复实践，反复钻研，终于找到了解决这个难题的“法”，那就是练腿的负重力来弥补腰腿功上的不足。如我在做“转灯”的动作时，由于我的负重力好，所以就在这个基础上做到：脚底有抓劲，腿腕有拿劲，膝盖绷住劲，腰部挺住劲，使整个动作运用自如、稳当挺拔。做“转灯”，走“翻身”、“踹鸭”、“探海”等技巧动作时，能有效地控制形体，克服腿功不足的缺点。
张世麟《蜈蚣岭》
另外，长靠和短打的表演在动作幅度、劲头、要领上都有不同。一般演员靠戏是“以身带膀”，腰腿吃功；演短打戏要让观众看两个膀子，在种种身段动作上多是“以膀带身”。我的腿功不足，所以我在演长靠戏时，就摸索出一种“长短结合”的方法，即把演短打戏的以膀带身”也吸收到表演中来，为的是把观众的视线往我的上身引。这是我解决“没腿”这个难题的又一个方法。
总之，我认为“艺”是功夫，“术”是技巧，功夫中可以出技巧，技巧却不能代替功夫，功夫确实是个根基、确实非常重要。一个京剧演员在功力上的欠缺，当然会给表演带来不利的影响。然而，演员的功力、天赋等条件又往往很难达到十全十美，从我的体会看，只要采取积极的态度，勤于探索，适当地解决办法也是可以找到的，有些功夫的欠缺也是可以转化的。
《京剧艺术在天津》 天津人民出版社 1995年11月出版