沈尹默，原名君默，浙江吴兴人，早年留学日本，后任北京大学教授和校长、辅仁大学教授。1949年后历任中央文史馆副馆长，上海市人民委员会委员，第三届全国人大代表等职务。沈尹默以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于”之称。
著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“直逼元明清，直入宋四家而无愧。”浙江美院陆维钊教授评沈老书法时，云：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”
他是著名的学者、诗人、书法家、教育家。早年二度游学日本的沈老，归国后先后执教于北大、北京女子师范大学，与陈独秀、李大钊、鲁迅、胡适等同办《新青年》，为新文化运动的得力战士。陈独秀曾批评沈尹默“字则其俗在骨”，因此两人关系不佳。1925年，在“女师大风潮”中，沈老与鲁迅、钱玄同等人联名发表宣言，支持学生的正义斗争。后由蔡元培、李石曾推荐，出任河北教育厅厅长，北平大学校长等职。
他的书法用笔挥洒自如，如行云流水，自然流畅。笔墨跌宕起伏，浓淡相间，有欧之神韵，带赵之骨肌，深受众多文人墨客的赏识。
初学褚遂良，30岁后由文徵明、米芾、智永、虞世南而上溯二王。中年始临写《兰亭序》，并涉猎晋、唐诸大家，尤得力于欧阳询、怀素两《千字文》。晚年又遍临北魏、隋唐碑版，对《张迁碑》、《曹全碑》、《郑文公碑》等用功尤勤，书作清圆秀润，劲健遒逸，风格别具，自成一家。虽目力不佳晚年益甚，对面不能见人，尚能作朱丝精楷，纯熟秀美，尤为世重。
沈老书法作品广泛流传于海内外，深得人民的喜爱。特别是1981年出版的《沈尹默书法集》，比较全面地收集了他二十岁以后的各个时期的代表作，反映了他书法嬗变的全过程。
沈尹默手稿墨迹则为他的草稿书札精品四十余件，以行草为主。近年来故居在海峡二岸收集到沈老书墓志铭八种，从1921年到1960年，横跨四十年，可以看到沈老楷书从北碑、唐晋风味演变到自成独特风格的过程。乃为研究沈氏碑帖及学书者临摹之范本。
沈尹默主张书法作品必须要满足三个条件：第一，前贤法则；第二，时代精神；第三，个人特性。他的书法，被人评价为“运硬毫，无棱角，用柔毫，有筋骨”，成为一时风尚。由于高度近视，在挥毫之时，需要有人为他磨墨蘸笔。
而他书写的唐宋诗词，因为高度近视的缘故，都是先背熟后再默写出来的。一次，他听人说，人近视了就不能写大字，于是特地为著名画家吴湖帆写了一幅八尺的楹联。沈尹默有时也创作国画作品，主要是画墨竹，不过很少赠送别人。很多人慕名而来，向沈尹默求教书法，他总是抽出时间耐心教授，从不推脱。
由于沈字法度精严，气息典雅，圆润秀美，清雅遒健。不作怪奇之体，在平正中求变化，在变化中见姿致，因而雅俗共赏，从者众多，也成就了沈尹默一代书法大冢的地位。尹默先生一生追求学术与进步，不愧为一代诗人，书坛泰斗，将与史永存。
沈尹默书法作品欣赏
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