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为什么我们需要艺术?

本世纪初,艺术进入了一个全新的时代——“即不仅是大批量消费艺术,而且是大批量生产艺术的时代。”艺术评论家鲍里斯·格罗伊斯曾说。各种载体和空间的出现,让艺术展被赋予了不同的形式与可能。当代艺术在今天,已然成为了一种大众文化实践。无论是各类美术馆和画廊,或是私人的展馆,艺术可以说是无处不在。

而在朋友圈即世界的当代社会,所谓的“网红打卡地”数不胜数,以“出片率”为噱头的各类展览更是层出不穷。然而,当褪下令人眼花缭乱的滤镜,脱离那些社交场域,艺术作品以及展览究竟是怎样的存在?

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一场艺术展览是如何穿越时空的?

过往与当代的对话

墨西哥艺术家加布里埃尔·奥罗斯科曾在拜访卢瓦尔河畔的肖蒙古堡时,被一间旧客房所深深吸引。客房的墙壁上残留着昔日的墙纸,它们已然破败、泛黄,上面的纹路朴素、微小,依稀可辨,但艺术家却在其中嗅到了来自于过往的气息,无穷的兴趣与想象力也因此被激发。

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©️ Gabriel Orozco, 2017, Galerie Chantal Crousel, Paris

奥罗斯科“接管”了这座古堡,开始潜心研究墙上残存的壁纸,或是至今仍悬挂着的古典挂毯。在不断的拍照和记录中,他仿佛看到上世纪初,欧洲各国的国王和王后们聚集在此,举办一场又一场盛大而奢华的宴会。

他以此为灵感,创作出作品《幽灵花》,将优雅复古的花卉图案用一种独特的喷油方式印在画布上,再现旧日墙纸的细节与破损,也唤起人们对于卢瓦尔河畔肖蒙古堡的历史和记忆。于是,隔着悠悠的时空,我们参与了一场神秘的对话,也得以眺望到一个更古老和远大的世界。

©️ Fleurs Fantômes 137 | 幽灵花 137, 2015

诚然,艺术作品不能够超越自然万物本身,但是总能赋予我们一种丰富的体验。它不能让一个人变得与众不同,却能让一个人看到不一样的世界。而艺术展览则像是一个“储藏库”、一间“中转站”。一方面负责储存、保障,尽力维护所存之物的原有面貌;另一方面,又暗自蓄力、等待,渴望有更多人在此灌注自我的温度与记忆,重构这一空间,从而让所存之物得以再出发。

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©️ 国际画廊单元展区

此次,首届上海自贸区艺术季国际画廊单元的顶尖国际画廊群展,便是以《世界库|Wherehouse》为题,邀请乔空间作为艺术顾问机构,使用特定场域(site-specific)的策展方法,突破性地将上海国际艺术品保税服务中心内一间高标准保税艺术库进行改建,形成一处特殊的展示地点。八个形态独特的“箱子”承载着来自世界各地艺术家的各式绘画、雕塑和装置,构成八组有机对话,从而通过眼前的空间连接起更大的世界。

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©️ 国际画廊单元展区

空间与时间的汇合

10月12日,首届上海自贸区艺术季开幕。此次艺术季由国际画廊单元和国内展览单元组成。国际画廊单元又分为国际顶尖画廊群展和一线画廊博览会;

国内展览单元则以中国当代艺术三四十年发展为主要脉络,策划主题展览“而立——中国当代艺术展”。现场展示包括尚扬、余友涵、罗中立、何多苓、徐冰、隋建国、孙良、王广义、张晓刚、杨福东、林俊廷、费俊等近30位富有代表性的中国当代艺术家作品。

©️ 国内展览单元展区

“而立”,指人格成熟并建立起自我的一个成长阶段。此次艺术季的国内展览单元以此为题,也是意指中国当代艺术发展的相应状态。早期,不乏许多渴望进入国际视野,而选择模仿、照搬西方的艺术家。这次艺术季所展出的当代艺术家,则深深扎根于中国文化,他们以崭新的艺术表现形式与思考,重筑世界的印象。

©️ 国内展览单元展区

不同于奥罗斯科将旧日世界以静态而深远的面貌呈现在众人眼前,来自中国台湾的艺术家林俊廷擅长运用物理三维空间和第四维“时间”的交融呈现,让观者经由身体参与、经历心理知觉变化而完成一种“幻境体验”。此次他展出的作品《鹤采Cloud Dance》就是通过新媒体艺术影像,带领观者进入了一个可以互动、交融的平行世界。

在这一场域中,观者的一举一动,都与屏幕上的仙鹤呼应。当人群聚集在此,仙鹤便从远处飞越而来;若人群兴起鼓掌,仙鹤亦会翩翩起舞。甚至会随着掌声的律动而变换舞姿。人们由此穿越了现实与影像、当下与梦境的结界,古老而似曾相识的灵感体验得以建构,浪漫美好的物灵体验也从心底被渐渐唤起,一切显得悠远而肃寂。

©️ 鹤采 Cloud Dance, 2019

关于艺术的各种表现形式,以及艺术对于当代的意义,或许都能在首届上海自贸区艺术季超200件的艺术展品中找到。其中还有巴勃罗·毕加索、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿、亨利·马蒂斯、马克·夏加尔、达明安·赫斯特、格哈德·里希特、奈良美智、村上隆等世界级艺术大师的佳作。此次艺术季将持续至2021年12月31日,公众可通过关注上海自贸文投官方微信公众号进入小程序预约参观。

撰文/牧羊少年

排版/Helen

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