《怒火·重案》，陈木胜导演的遗作，或许也是香港电影拍一部少一部的遗作。
香港电影可称之为“记忆”，不只是华人，是全人类的。所以看到它从兴盛到衰亡，未免唏嘘。但作为高速时代的新新人类的我们，面对着这童年的记忆，却也难以感同身受。对于当局者，他们是怎么想的？他们距离更近，要么诚恳地看到即便当初的兴盛也是时代偶然和市场必然相遇所得的，如今衰亡本是最初的注定。呜呼哀哉只看到自己口袋里的钱包厚不厚。
我想起了王晶，这个只会拍烂片的导演王晶。他说从来就没有什么香港电影，只有中国电影。自作聪明的人认为他这番话是在投机，并不是，他看得最清醒罢了。没有陷入自我感动的泥沼里。香港电影可能也只是映在泥沼上面的繁华景象而已。
回到影片本身。对于香港电影，有一句经典的评语：尽皆过火，尽皆癫狂。放在本片完全不违和，一拳一脚，一枪一炮，嘣嘣嘣嘣的。为了爽而打，为了打而打。作为影迷，假如你还是头脑简单，或是还是选择头脑简单的话，那么这种片看着很舒服的。哪怕剧情本身不精彩，只是单纯数着明星，甄子丹、谢霆锋、吕良伟……也足以支持你看下去。
《怒火·重案》影片优缺点很明显，这种警察被逼上梁山的故事，在港片剧情算俗套，不过我暂时也举不出例子来。它批判部分，仍然是浅薄的。甚至怀疑只是作为打戏的点缀。批判再多，只为了印证主角的伟光正。好心啦，这个世界，伟光正好难走通。
影片最后，谢霆锋饰演的邱刚敖闪耀着“小丑”的光芒，问正气的主角甄子丹饰演的张崇邦，假如是他遇到这个两难的困境，是否小丑就是轮替的？角色没有做出回答。但导演通过最开始张崇邦拒绝同流合污的情节似乎给出了答案。
我觉得这个处理是最低等的。别忘了是阻击手帮助张崇邦解决了两难的问题。杀人或救他自己的老婆，导演并不打算让他伟光正的形象尴尬，替他维护了颜面。也替这个现实世界拉上了遮羞布。要么把张崇邦弄成下一个邱刚敖，要么归结于运气。正义只是运气。我觉得这种两种结局处理会相对高明些。
呐，也就这样吧！再见了，陈木胜导演！永别了，香港电影。前者死后或天堂地狱可相逢，后者是浩浩汤汤的时代潮流，一直往前，奔流不复还。
