龟的工笔画法
1.先用细笔中墨勾形。
2.多次分染龟背、头尾和四肢，用淡墨染腹甲。
3.染墨时要表现出龟甲的凹凸和明暗层次。
4.淡赭墨多次罩染龟背及腹甲，并用赭色染头尾四肢。用墨、用色要明净，饱满而厚重。用细笔在龟头、尾、四肢画出带有弧形的鳞甲状细线，用墨不宜深。最后用淡朱磦画眼，浓墨点眼珠。↓↓↓
龟的白描画法
龟是爬行动物，腹部有硬甲壳，头尾四肢能缩入甲壳中。稍蘸浓墨色，中锋勾线，用笔可粗放一些，体现甲壳的硬度感，龟甲壳坚硬且带有“回纹”状斑纹，因而用线短粗些并虚实相宜，不可将“回纹”画实，以免死板，勾头、尾、四肢线条宜细而柔些，龟趾用笔稍刚健。↓↓↓
龟的写意画法
先根据透视关系确定龟背中心线，用含淡墨的笔尖蘸浓墨按中心线的位置侧锋毛笔，自头至尾以横S形行笔，紧接着把背部上沿的轮廓勾出，继而勾勒边缘龟板，用笔须有徐疾，形成具有干湿浓淡变化的墨块，切忌平板。画头部先用重墨勾眼眶，浓墨点画头颈上部，下颌及颈下用稍淡干笔勾出。再用淡墨笔尖蘸浓墨自尾尖画到尾根，一笔中见浓淡，再用浓墨点睛。用淡墨笔蘸浓墨画四肢。浓墨点画爪尖，使其与四肢相接自然晕化。↓↓↓
各种技法介绍
水的表现方法有多种多样，画水的流动线或波纹线时，应把置于水中的物体区分出水上与水下。图中一龟游于水中，露出水面的龟背部、头部应该是色浓形实，淹于水中部分应该是色淡而形虚。↓↓↓
此图四龟聚于一幅内，运用了面与线的结合，即勾勒的石块与腹部轮廓线，与用墨块点厾的背部虽同为实体，但根据画面需要处理成了虚实关系，使画面有了对比。↓↓↓
作画时除了画面的实的部分外，空白处也要精心按排，前人云：“密不通风，疏可走马”“计白当黑”等，说明了空白的重要性，空白运用得当显得更突出丰满。此图则应用题款来调剂画面空白比例，使画面空白不对称、不等量。↓↓↓
此图也采用了上图相似的勾勒点厾法，同类龟的运用，线与面的结合，是从传统技法上发展出来的，虽同类色的运用容易取得统一，但有时也显滞板，因此适当采用一些对比色，使之调和中含有变化。↓↓↓
此图中的金钱龟，形体很小，颈部细长，活动灵活，惹人喜爱，是一种观赏龟。如果光用二龟的聚散关系来处理很难体现一个“小”字，所以另配置一大龟以作对比。↓↓↓
此为鹰嘴长尾龟，属稀有龟种，性较凶猛，能捕食幼鼠、蜥蜴等小动物，画法同乌龟，唯嘴画时成鹰勾状。↓↓↓
乌龟给人以一种憨厚而行动缓慢的感觉，它在往上爬时，常会摔下来，当四肢朝天时，能很快地用头和四肢作支撑把笨重的身躯顶翻过来，坚硬的甲壳能起到保护作用。龟的形体动态变化不多，要使作品内容丰富多变就必须在各种环境和状况中认真地进行观察和写生。↓↓↓
畅游在水中的绿毛龟，背上绿色的青苔在水中浮游荡漾着，十分动人。绿毛龟的绿毛是一种寄生藻类，画法：用墨绿色干笔皴擦出背部绿毛，表现出水中方向。稍干时用淡绿色染，干后再用干色笔复加修正。其他部分与乌龟画法相同。↓↓↓
三只乌龟置于画面中不配任何背景，则应考虑：形态按排成不同的角度，墨色处理要有变化。此图有一个特点，三龟都呈瞭望状，又一个共同的方向性，如不这样处理，就会出现涣散，而失去视觉中心。↓↓↓
指墨画法
指墨画法中自清代高其佩至现代潘天寿，他们在艺术创造和发展中作出了卓越的贡献而成为一代大家，现在作指画的人多了，表现技法也各不相同。此图运用的指法比较简单，基本上用食指来完成的，画面并没有画树枝，仅以几片飘荡的黄叶，展示出深秋的境界，迅速移动的龟态，说明它等效归穴而冬眠了。↓↓↓（ 摘录自上海书画出版社《怎样画龟、蛙》，钟伟若，蒋汉中编绘，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书）
附：宋《蓼龟图》欣赏
《蓼龟图》页，宋，绢本，设色，纵28.4厘米，横28厘米。
本幅无款。钤一印，印文模糊不辨。
图绘溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐艳，野菊轻绽。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠闲自在、与世无争的神态表露无遗。用笔兼工带写，红蓼、乌龟以中锋细笔勾描，小草、花蕊用小写意法，工写结合，笔法灵活多样，设色淡雅清秀。