黛安·达尔-普拉 (Diane Dal-Pra) 的大型画布油画强调身体与物体之间的张力，将线条和相互交织的区域打乱以达到无限阅读。尽管构图很戏剧化，但 Dal-Pra 在她选择的颜色和对细节的处理上取得了平衡
你刚搬到巴黎西北部的一个新工作室，这个新空间怎么样？
很好！我花了几天的时间来确定自己的方向并调整我的内心节奏，但这个地方是如此明亮，以至于每天早上去那里都很刺激。另一个不错的方面是成为多位艺术家和创意人士投资的地方的一部分，它具有令人振奋的效果。
你在巴黎长大吗？艺术在您孩提时代的生活中扮演了重要角色吗？
我在法国西南部的一个小镇长大。气氛与巴黎这里的气氛大不相同。我记得这段时间是一种泡沫，非常有利于缓慢和观察。从那时起，我就是一个非常有周期性的人，有密集生产和强迫绘画的阶段，也有闲散和沉思的阶段（这是一种残疾，完全不适应我们当前的系统节奏）。
你作品中的人物关系似乎有某种能量，你是如何确定你创作的题材的？你想在每幅画中描绘一个感知的叙事吗？
我着迷于尝试在不使用文字叙述代码的情况下创建叙述。我的绘画通过物质过滤器在精神过滤器之前对我们身份和亲密关系的构建提出质疑。这就是为什么平衡很难找到的原因。我在事物和材料的转录中寻找精确的悖论，同时对所描绘的场景和肖像保持足够的模糊和模棱两可。当每个人都在阅读相同的物体/纹理/事物但背后投射出完全不同的故事时，就是我想要的。
随着虚假或 Photoshop 肖像的日益流行和演变，部分原因是社交媒体，您最近的作品通过隐藏和隐藏所描绘人物的面孔提出了视觉识别问题。是什么促使你以这种方式掩盖你的数字？
它并没有真正对社交媒体做出反应。这更像是我上面解释的推理的逻辑延续。对于这个系列，每幅肖像都谈到了吞没。这是一种质疑我们与物体的关系的方式，以及它们在我们与外部世界之间扮演的过滤器。它们有能力强烈地定义我们的身份，但同时也成为一种盔甲，将我们吞噬。它为我们提供了一种迷人的力量，我们成为我们塑造自己的那种图腾。隐藏面孔是为我们的缺席提供更多存在的方式，但也是强调尽管一切“我们当然是”的方式。
你会为每件新作品制作准备草图还是直接开始在画布上工作？
我总是在素描阶段、构图的研究和形状的排列上花费大量时间。一旦线条看起来足够说话，我就会在画布上展开它。我认为这是整个过程中最激动人心的阶段，即准备图和制作之间的那一刻。事物的定义很粗糙，但仍然可以以不同的方式生动起来。
您的早期作品主要是用丙烯颜料创作的，然而，您最近的系列作品则完全是用油画创作的。告诉我这种变化背后的驱动因素是什么，以及油画的使用给你的工作带来了什么。
我从事油画工作已有一段时间了。这种介质可以使处理更加精细，但也可以使颜色工作更加深入。另一方面，它也更具技术性，我觉得在理解这个提供的所有可能性之前，我还有很多东西要学习和测试。我也相信这种媒介的历史维度，使用了几个世纪，有一些迷人和永恒的东西。
你的作品很简洁，细节也很精美，你一般要画多久才能说完成？
回答这个问题对我来说很复杂。每幅画都是一段新的旅程，有它的持续时间和它的惊喜。我可以花更多时间在我不满意的小格式上而不是大格式上。没有规则，我仍然经常尝试可能减缓进程的新技术。
你喜欢画画的什么？
我想这是一种出口。我也喜欢绘画和更广泛的图像伴随着我的建筑并成为我尝试阅读事物的工具的想法。绘画实践提供的另一个宝贵的东西是时间的膨胀，当我画了8个小时的时候，我有时会有离开72个小时的感觉，我喜欢这种感觉。
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