10月12日，李诚儒老师《戏儒人生》第五期上线。在这一期当中，李诚儒老师聊了一些古装影视剧的内容。该期节目当中，李诚儒老师表示，大把的金庸剧被改编出来，但质量总是不能尽如人意。而网络剧兴起之后，这个令啊，那个仙侠啊之类的，风起云涌，但质量也是非常一般的。影视资本方面，在古装剧上，为何总是酷爱这种胡编乱造的这个令，那个仙侠呢？难道真的是观众们喜欢吗？
李诚儒老师在节目当中表示，自己曾被告知，某部网络上播放的电视剧，播放量已经几十个亿。这种天文级的数字，令人惊异。实际上，李诚儒老师知道的几十个亿的播放数字，还是小儿科。曾经，有部分网络剧已经把自己的播放数字刷到了几百亿次的级别上。显然，“观众已经不够他们播的了”。
这一期当中，李诚儒老师发问，为何影视资本总是要拍摄这些双男主、双女主的某令、某仙侠的古装剧，而不拍摄真正的英雄题材的古装剧呢？值得注意的是，某些双男主的网络剧，确实捧红了不少的流量明星。李诚儒老师节目当中所指的这个令，那个令，其实便包括“陈某令”、“山某令”等多部作品。
沿着李诚儒老师的发问去思考，我们的影视资本为何酷爱这样的胡编乱造的古装题材呢？换言之，我们的影视行业当中，为何不去拍摄优质的古代英雄人物的影视剧内容呢？李诚儒老师在《戏儒人生》当中一再呼吁，古装剧应该多拍摄英雄人物，少拍摄那些根本不存在的古装人物。何以如此，值得追问与解答一下。
实际上，像《陈某令》、《山某令》乃至于很多的仙侠、玄幻类的古装剧，是非常容易创作的。而大量的玄幻、仙侠剧，都是根据网络小说改编而来的。绝大多数的网络小说，都是怎么讨巧怎么来。胡编乱造的东西，不需要强大的历史塑造积累，只需要会胡编故事即可了。网络小说本身就是快餐内容，大量架空历史的爽文出现，也就不足为奇了。
而网络小说本身并不适合影视化改编。但是，大量非专业的影视资本进入之后，试图迅速控制影视上游产业。所以，将已经成型的网络小说进行IP化处理，显然是最为便捷的，甚至于被认为是可以量化处理的。电视剧的剧本创作，本身是很难量化的。但因为网络小说和网络影视资本的结合，一下子就可以量化完毕了。这时，部分影视资本想要捧起来的流量明星介入，实现拍摄，也便实现了影视资本的闭环。
在这个闭环当中，是不讲质量的。甚至于可以说，这个影视闭环，从源头上便出现了问题。大量的网络小说本身就缺少严肃性，它们被改编成为古装剧之后，只能成为烂俗的流量剧。而很多流量剧更是打上了某些酸腐的擦边球，试图一炮而红。这么一来，大量的古装剧就让观众觉得质量太低了。包括反复被重拍的一些武侠剧，其实也是影视资本在这个闭环当中的“风险可控”原则。
为什么很多严肃的历史剧、非常优秀的历史英雄人物，得不到影视化拍摄的可能性呢？首先，便是影视资本认为这些剧风险不可控。最近几年，部分有网络大数据的影视剧公司，总是把这个“大数据”反复提及，认为只有经过网络大数据筛选的作品，才能成为爆款。殊不知，已经形成的影视网络大数据，注定是滞后的，靠滞后的数据执导影视投资和拍摄，必然进行到信息茧房当中。
很多优秀且严肃的历史古装剧，被这些所谓的网络大数据所“瞧不起”。甚至于可以说，很多英雄人物的古装剧，在这个所谓的大数据当中，根本没有播放数字上成功的先例。所以，这类优质古装剧的剧本，一般很难进入到拍摄阶段。
另一方面，优秀且严肃的历史古装剧，创作起来，需要大量的知识储备，这是快餐文化盛行的影视行当中所不具备的人才优势。这是最值得我们警惕的了。一方面，影视资本就不待见优质且严肃的古装剧。另一方面，我们的编剧储备人才当中，又缺少有严肃历史知识储备的人才。不少编剧动笔写历史剧，都无法解决一个根本性的问题：影视剧所讲述的这段历史，何以如此，它的内在规则是什么。
数月前，我曾连续写剧评文章论述央视一套播出的电视剧《大决战》，认为它是一部非常优秀的历史剧。《大决战》最为优秀的一点，便是有一个清晰的历史叙事脉络，能够把这段历史何以如此讲清楚。“何以如此”，是需要强大的历史知识储备，和历史文化修为的。写《大决战》如此，写古代历史当中的英雄人物，也是亦然。
一位成功的古装剧编剧，首先需要自己是一位历史学家。在快餐盛行的年代当中，要成为严肃历史剧的编剧，真的是太难了。好在，流量剧已经式微，影视行业也正在探索优质剧的方向。（文/马庆云）