从2019年《我和我的祖国》开始，“我和我的”系列电影每年如约和观众见面。
今年是《我和我的父辈》。
顾名思义，《我和我的父辈》讲的是父辈和子女的故事，用亲情去反映时代变迁。
《我和我的父辈》有4个单元，导演吴京、章子怡、徐峥、沈腾，同时也是故事的主演。
因此，也就注定了每个故事有着鲜明的风格。
看下来的整体感受是，没有哪一个部分特别拉胯，泪点笑点不缺，甚至还有些意外惊喜。
（以下内容可能涉及剧透）

吴京、吴磊主演的《乘风》是第一个单元，讲的是抗日背景下，骑兵团战士的故事。
吴京、吴磊既是上下级的战友，又是亲人。
两人的相处模式是典型的中国式父子，爱你在心口难开。
父亲不分青红皂白地骂儿子，发现冤枉了儿子，也拉不下脸道歉；
明明在关心儿子的伤情，却被他解读为“你是不是以为我怕死啊？”
一次转移村民的行动，意外地凑成了父子俩推心置腹地沟通。
两人的关系刚近了些，然而很快，父亲要面对村民和儿子的性命二选一的难题……

在表演上，吴京向观众展现了自己除了是个武打明星，更是个演技派。

怀里抱着的婴儿尿到了手上，儿子笑他。
吴京把手伸到外面的雨里，冲了冲，顺势往儿子脸上掸了掸水，似乎在说：“你这臭小子。”
而当他得知儿子已经去世，默默躲进庄稼地里，看着沾满儿子鲜血的手掌，无声痛哭的样子，观众也跟着揪心不已。

张天爱饰演的孕妇“大春子”和饰演“乘风”的吴磊，同样看到了进步。

尤其是吴磊，眼睛差点被炸伤，他的第一反应却不是伤严不严重，而是反思刚才那条拍的哪里有问题。
另外，在四个单元中《乘风》拍摄成本最高最难的。
吴京使用了大量的空中镜头，辽阔的山脉平原，骏马在阳光下奔驰的画面，太漂亮了。
片尾的演职人员名单里，马术组有长长的一串名字，可见是花了大力气的。
而最后一战，战士们骑马在枪林弹雨里穿梭的的那场戏，参考了真实案例冀中骑兵团的作战方式。

从马背上摔下来的战士不计其数，拍摄难度非常大。

只是，受限于时长，在父子情的刻画上没能更深入。
只有父亲对儿子的爱意，却没有深刻描绘出儿子对父爱的回应。
或许用一整部电影的时间去呈现，效果会更好。

《诗》这个单元是章子怡首次当导演指导，很担心成品会青涩。
然而，她却交上了一份不错的答卷。
《诗》以1969年长征一号火箭发射为背景，讲述了一位女性火药雕刻师的爱与理想。

那个年代的火箭研发，是摸着石头过河，任何一个微小的错误，都可能致命。
小伙伴童言无忌，对哥哥说：“你爸爸是做鞭炮的，哪天会被炸死。”
黄轩饰演的父亲，不知道怎么向孩子解释，只能告诉他：爸爸的工作是在天上写诗。
然而，一次试车实验失败还是夺走了父亲的性命。
此时，章子怡饰演的火药雕刻师，既要担起抚养两个孩子的重担，又要赶在时限前，将火药的精度细致到0.2mm。
航天工作者在天空写诗，章子怡则用电影写了一首诗。
《诗》的编剧、剪辑、摄影等制作团队成员大部分由女性构成，所以《诗》有着其他三个故事没有的细腻表达，情感也更浓郁。

镜头运用、光影的捕捉都透着“诗意”。

最后，编剧没有安排哥哥去当宇航员，而是由妹妹完成登月，哥哥为她梳头送行。
这也是女性主创特有的周到。

整个故事也像是诗一样循序渐进。
《诗》的前半段琐碎克制，漫天黄沙里黄轩章子怡夫妻俩并肩行走，黄轩交给她一张纸，说是自己写的诗。
章子怡打开纸的瞬间乐了出来，而黄轩骑着自行车笑着冲她摆手：“晚上见”。

中段的雨戏持续发力。
逼问的儿子、隐忍的母亲和恐惧的妹妹，氛围一度让人窒息。
直到是哥哥喊出“爸爸和以前的爸爸都死了”，完成了整个片子的转折。

它让前面一切伏笔都变得合理，观众在恍然大悟的同时，泪点开始像雨点一样砸来。

结尾的地方，哭声就没停下来过：哥哥带着妹妹爬上沙丘，燃放孔明灯，看着孔明灯向天空飘远，哥哥捂着妹妹的耳朵，哭着许愿：“妈妈你不要死，妈妈你不会死。”

最后，章子怡和黄轩念的那首诗，不仅紧扣了故事标题，同时将观众的情绪推到了最高潮。
“生命是，用来燃烧的东西；
死亡是，验证生命的东西。
宇宙是，能将死亡渺小的东西。
渺小的尘埃，是宇宙的开始；
平凡的渺小，是伟大的开始；
而你，我的孩子，是让平凡的我们想创造新世界的开始。”

热爱和希望，母亲的奉献和女儿的传承，一脉相连，融在了每个字里。
《诗》有爱情、母子情、“战友”情，家国情……但最让人动容的还是，对探索航天事业的纯粹热情。
这份热情让其他感情多了一份理想主义的光芒，也多了一份星辰大海般的浪漫。

工整，丝滑，节奏好。
徐峥就是学校里那种成绩稳定在年级前十名的优等生，你永远不担心他会犯错。
他执掌的单元《鸭先知》，改编自我国电视史上出现的第一条商业广告——参桂养荣酒。
徐峥还特意在片中还原了，参桂养荣酒的广告分镜。
药厂销售科的科长赵平洋，家里堆满了一箱箱厂里滞销的药酒。
儿子的同学嘲笑他，老婆训斥他，要和他离婚。
为此赵平洋想尽一切办法，给药酒找销路……

电影的开头以儿子读作文的视角，带出一个头脑灵活、善于创新的鲜明父亲形象；

父子俩在公交车上假装卖酒，摸索出了广告的雏形；
到最后，决心自己拍一支广告。
抛出问题到解决问题，起承转合一气呵成。
在新思想、新事物的包裹中，片中的角色好奇张望，自愿或非被迫地投入到创新改革的浪潮中，破土新生。
没有那么多的煽情和宏大的叙事，有的只是油画温馨的色调，轻盈调皮的音乐，再加上韩昊霖徐峥略带夸张的喜剧表演方式，半分荒诞半分真实，《鸭先知》的“创新”主题举重若轻。

“春江水暖鸭先知，要做第一只敢于下水的鸭子”，父亲用言传身教的方式，生动地给儿子上了人生一课。

按照放映顺序，沈腾的《少年行》是最后一个出场的，而它的人物关系也最为特别。
在这个故事里，没有一个真正的父亲。
沈腾是来自2050年的人工智能机器人邢一浩，阴差阳错地掉在了小男孩小小家的屋顶，成为了他的假爸爸。
《少年行》有不少让人记忆深刻的搞笑桥段：马丽锻炼身体，下雨天沈腾漏电抽搐，cos《这个杀手不太冷》……
家长运动会的部分，更是一个点接一个点。
“前市二级运动员”，“前世，二级运动员”，很麻花很好笑。
小小的父亲一直研究人工智能，几年前不幸去世。
或许是遗传，小小也很难喜欢科学。
在陪伴中，沈腾填补了，总是一个人窝在卧室里造“飞机”的小小的心。
邢一浩给了小小一个父亲，小小也让他有了感情。

尽管故事略显俗套，但结尾处邢一浩的那句：“是你创造了我，我应该叫你爸爸。”
因为你坚持了梦想，所以我们才能重逢，还是狠狠赚了一波眼泪。

《我和我的父辈》表面写的是父母和孩子的关系，实则是借微小的个体，去讲每个时代的难题与变迁，不同时代的困境，有着同样的爱。
就像片尾曲《如愿》的歌词：
“如果你曾苦过我的甜，我愿活成你的愿”，这是马仁兴马乘风和郁凯迎施儒宏，舍小家为大家，牺牲自我后留下的痕迹。
“我也将，见你未见的世界，写你未写的诗篇”，那是赵晓冬、小小和施天诺，传承了父母的志向，踏浪而来的勇气。
“我和我的系列”已经走入第三个年头，它的侧重点越来越放在平凡的个体，发现普通人身上的闪光点。
《诗》刻画了火药雕刻师这一冷门职业，从而引发人们关注航天事业，了解航天工作者的艰难。
而《鸭先知》里赵平洋的开拓精神，放到任何年代都不过时。
《乘风》里牺牲的马乘风，正是那个年代千千万万个热血青年中的一个。
《少年行》的小小则让人看到了新一代少年的希望，他们不再是学习机器，而是有兴趣、有抱负的国之栋梁。
家，是最小的国；国，是最大的家。
从《我和我的祖国》以时间为顺序，到《我和我的家乡》以空间为轴承，再到《我和我的父辈》以不同年代来呈现，集锦片的类型和题材更加多元，用不同维度以小见大的故事逐渐触动观众内心最柔软的地方，唤醒属于他们的独特记忆。
渺小，是伟大的开始。
我们需要这样的故事，时刻提醒自己，今日的幸福是无数前辈洒热血换来的，他们的精神将长存于人们心中；
也需要力量去鞭策自己，做一个对社会、对后代有用的人。
秉前人之烛火，照未来之路；乘昨日之东风，创今日之盛世。