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想不到。
路人缘一向不错的陈坤，也翻车了。
源于他之前在某活动上说的两句话：
请给我们年纪大的男演员多点机会吧，
请多写些好的角色给我们这些演员去演戏吧。
演员表达对好角色的向往无可厚非，但这话放在陈坤身上，怎么听怎么别扭。
要知道，他从出道到现在，从来都不是缺乏机会的那个人。
成名作是赵宝刚和汪俊共同执导的《像雾像雨又像风》。
在罗海琼和周迅之间做爱的决选，孙红雷、陆毅、廖凡都只是男配。
两年后的《金粉世家》进一步奠定了他内地第一小生的地位。
原著是鸳鸯蝴蝶派代表作家张恨水，金燕西和冷清秋的爱情故事，论唯美浪漫论凄美刻骨，可以给所有言情剧打板。
陈坤赶上了国产偶像剧最好的时代。
那种文学美感和制作诚意，岂是现在被半永久人设、剧情榨干的小鲜肉可以奢望的？
到了事业顶峰期，不乏《画皮》《龙门飞甲》《寻龙诀》等顶级制作的大ip。
不论是在一线大花还是实力派影帝中间，他的角色都能占据显要位置。
即使这几年处在瓶颈期——重返小荧屏的《天盛长歌》《脱身》反响平平。
但也不影响未来的待播项目里有《风起陇西》《和平方舟》这等名导（陆阳、曹盾）加持的大男主精品剧。
商业代言、杂志封面，就更不提了。
也难怪，评论里很多人的反应都很尖锐：
“这不是得了便宜还卖乖？”
真不是网友反应过度。
“给我们年纪大的男演员多点机会”？
这话，首先就对“年纪大的女演员”不公平。
像评论里说的那样：“同样的年纪男演员还在演男一号，女演员只能演男主他妈。”
陈建斌在剧里跟小20岁的李一桐谈恋爱。
而比张嘉益只大9岁的宋丹丹，给他演了一次妈妈后又给他演了一次丈母娘。
上：《美好生活》；下：《对你的爱很美》
在《演员的诞生》里，宋丹丹曾说过一句很心酸的话：
我做了37年的演员
我大概从三十四五岁开始，就没有人找我演戏了
在35岁到48岁之间，宋丹丹唯一有影响力的作品，是室内情景喜剧《家有儿女》。
延续了她身为“小品皇后”的优势，以及与现实相映成趣的离异妈妈人设。
反观国民大叔张嘉益。
就算剧里弯腰驼背、系围裙、拿大茶缸子。
人设照样是能和车晓（小12岁）、王珞丹（小14岁）、江疏影（小16岁）、王晓晨（小18岁）等美女们组cp、拍吻戏的魅力中年男。
求生欲爆棚的PS：对张嘉益老师无意见，只是他的作品比较有代表性。
国产剧惯于夸大中年男性的魅力，却对成熟女性的魅力一无所知。
中年女演员，能胜任的似乎只有受气包媳妇、苦口婆心的母亲。
连气质脱俗、聪颖有趣的陶虹，重返小荧屏后能拿到最好的角色，也就是《小欢喜》里天天围着女儿念经的宋倩了。
本人既少女又性感、业务能力也一流的倪虹洁，成了妈妈专业户。
给Angelababy演妈，给章若楠演妈，给阚清子演妈。
最夸张的是，给小她6岁的王媛可演妈。
不老仙女俞飞鸿呢？
国产剧体现她魅力的方式，不过是跟杨玏演相差九岁的姐弟恋。
一个离异“老”女人的人生安慰，还是要靠一个好男人才能给。
反观演员本身，在媒体面前一再宣示的独立女性姿态，才叫全网高喊“姐姐杀我”。
国产剧，尤其是国产家庭剧，对女性的想象力是极其匮乏的。
仿佛脱离了女儿、妻子、母亲的身份，根本无法描绘她们自身是怎样的一个人。
荧屏角色从国民媳妇晋升到国民妈妈的海清，就是鲜活的例子。
遥想前年，海清在某影展为中生代女演员呼吁机会，还招致了很多反感。
因为跟大部分同行比起来，她并非没戏可怕。
如今，同样的呼吁放在中年男演员身上，更让人不适了。
因为他们才是真正的既得利益者。
到处横行的小鲜肉，更像是漂浮在这个浮躁市场上的泡沫，资本退潮也就露出了真实斤两。
谁在扛票房和收视率？数据更有说服力。
拿百亿票房来说，进入这个行列的男演员，一共有12个。
除了刘昊然一个新生代，其余全部都是40+中生代。
女演员呢，周冬雨一枝独秀。
而且数量级，完全没法跟沈腾的200多亿比。
排在第二的白百何，本来有望第一个冲破百亿大关，但是事业上升曲线被私生活一举归零。
电视剧能扛收视率的，中女除了孙俪一骑绝尘、闫妮表现突出。
中流砥柱照样是“上了年纪的男演员”。
好男人代表张嘉益，今年的《对你的爱很美》又是湖南卫视冠军。
去年的《装台》，年度收视率排名第二，前年的芒果剧《少年派》也是卫视冠军、年度爆款。
还有精英代言人靳东，不管演啥，都有人捧场。
豆瓣5.8的《恋爱先生》，成为2018年央视收视冠军，也是当年的全网播放量top1；
豆瓣3.4的《如果岁月可回头》，CSM59城平均收视率也破了2，广电收视率曾达到1.807。
老生代的陈宝国也照样能打。
国内首位电视剧三大奖（飞天、金鹰、白玉兰）二轮满贯，目前电视剧获奖最多的男演员。
一出手往往就是央视大戏，2019年连续推出的《老中医》《老酒馆》，收视率均破1。
人到老年，还能演男主、扛收视，陈宝国的神话难以复制。
这次北影节上，连陈道明、葛优这样的泰斗级人物，也上台求机会：
“导演们别光拍年轻人，也找找我们。”
但我相信，这样的低调，有一部分原因是他们爱惜羽毛、主动选择的结果。
至少他们还有选择。
反过来，我们根本无法想象一个老年女演员在影视剧里挑大梁。
传奇如刘晓庆，前十年还能强行“丫头教”，现在也只能服老地戴上白发演金晨的奶奶。
刘晓庆就像一个前车之鉴——
实力再强大的女演员，一旦青春逝去，不是承受着沦为丫头教的风险，就得甘愿当婆妈配角。
老了的她们，能像葛大爷那样在喜剧里继续挥洒幽默吗？
像陈道明那样在都市剧里持续散发型男魅力吗？
又或者像陈宝国那样在正剧里诠释家国情怀、民族风骨？
想都别想。
没有好剧本，其实是整个行业的痛。
院长必须强调的是——
陈坤的话，并没有事实上的过错。
只是作为行业中的一份子，责任不仅是他人的，更有自己的。
这不是新生代抢夺资源的问题，也不能只寄希望于编剧。
当健康成熟的行业体系都没有成形，好剧本也就没有诞生的土壤。
拿小鲜肉和创作者说事，都是拿软柿子捏。
在所有从业者中，明星拿的回报最高、收获的关注最多。
作为获利最多的人群，他们理应用自己的能量去推动好的项目、扶植好的创作者。
遇到好的剧本，你愿意降片酬出演吗？愿意甘当配角吗？愿意赞助投资吗？愿意做好它毫无热度的心理准备吗？
演员，尤其是明星演员，同样有责任来培育一抔好的创作土壤。
如果只有呼吁和被动等待，再正确的话都听着像抱怨。
而身为既得利益者，最好多干活、少抱怨。
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