之所以感觉《倪宽赞》与褚遂良其它碑帖有所不同，最直观的应该就是结构。褚遂良的碑贴中大部分结体偏方，甚至偏于扁，如《大字阴符经》、《雁塔圣教序》等，且内部空间疏朗空灵。
《倪宽赞》则整体风格取纵势。内部空间紧结，笔画外延，主笔夸张。
楷书脱胎于隶书，所以，开始时字形多取横势，如楷书鼻祖的钟繇楷书、不仅字形很扁而且线条厚重。随着求新求变的艺术驱动力和审美追求的多元化，曾几何时楷书逐渐形成了一种字形纵长，笔画开张的结构风格，并且形成了传承脉络。比如北魏时期的《崔鸿墓志》等多取纵势。
北魏到隋唐，此类风格墓志类小字很多，当然这种结体风格最具代表性的人物要数欧阳询欧阳通父子，合称大小欧的欧体楷书。中宫紧收，外延四射已成其基本特点。
后来的书画皇帝赵佶的瘦金体，不仅字形偏瘦，笔画也极其瘦劲。当然其也是该风格体系的传承。只是其更加走向了一种极致，一种典型。
夫以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失，以帖为镜，可以通书法。
按照传承作品可以总结下该结字风格的一些结字特点和规律：
1.字形整体拉长。
不仅是上下结构的字要拉开空间距离，左右结构的字也要保持纵向的拉伸。
2.字内空间紧收。
具体表现为空间内擫，字中间的笔画空间小，而字周边的空间比较大。
3.上下方向的笔画极力伸展，去占领上下空间。尤其向上的笔画，极其舒展。
4.左右的撇捺画尽量弱化，撇画很小很短，即使有所伸展也是内挤弧度很大。捺角多带隶意。
5.斜向主笔和纵向主笔极尽夸张拉长。如“武”，“式”等字的戈钩。
6.字间距大。
字和字之间距离很大，为了给舒展的笔画腾出空间。
7.笔画瘦劲灵巧。
这种风格的结字，很难找厚重的用笔。都比较细挺瘦劲。
8.钩画比较含蓄内敛。（瘦金体除外）
9.字形多取方势。
10.字的中间部分较窄，呈“细腰”之态。
此字形风格，细腰大长腿，身材火爆挺拔。比较符合现代人的审美标准。所以在展览中也很火。
按照这些特点，再去学《倪宽赞》是不是感觉字形好把握一些了呢？
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