不知道从什么时候起，相声界出现了很多之前没有过的一些“规矩”和“标准”，这些东西有一部分以前已经被遗弃了，还有一些则是相声历史上压根就没有过不存在的东西，但也被一些人别有用心“发明”出来。
本文要说的是其中流传比较广的一条：会唱太平歌词是相声演员的硬指标，不会唱太平歌词连工钱都拿不到整份。
相声历史上的太平歌词真的这么重要吗？真的是分辨相声演员的标准吗？真的是相声艺人拿工钱的前提条件吗？
当然不是，因为太平歌词在相声行业里几乎可以用一个词来形容：啥也不是。
一、太平歌词不是相声行业独有的
有些人被洗脑，总以为太平歌词就是相声本门唱，好像这是相声行业专属的东西一样。
实际上，太平歌词脱胎于莲花落，这种小调在旧社会只要跑江湖卖艺的艺人几乎都会唱，和相声行业根本没啥专属性，很多杂耍艺人和卖药糖的都会这玩意。
相声本门唱是什么，在相声历史上一直就没有标准答案，一般来说，行业内比较认可的是—“凡是正唱都可以算唱”，意思是，你要是在相声里正儿八经唱首歌、唱段戏或者唱个小调，都可以算说学逗唱里的唱，这个观点虽然也不是标准答案，但却是大多数相声艺人都认可的。
歪唱则可以算逗，歪唱就是那些改词、改调把原作魔改了的唱法。所谓学，在相声历史上更多地是指学口技。
所谓相声的本门唱是太平歌词，其他唱都算学的说法，只是一小撮人的商业洗脑套路，你脑子被洗了相信他们的鬼话当然也可以，但是请不要到处说这是相声行业标准，相声行业最大的特点之一就是—没有标准。
二、太平歌词不值钱
马三立和赵佩茹在相声里说过“太平歌词，那玩意不值钱”。
一位相声泰斗，一位相声界的亘古一人，之所以他们这么说原因很简单，太平歌词这玩意确实没啥技术含量，两个调来回倒腾，只要记住词就没有不会唱的，曲调比《世上只有妈妈好》简单多了，当然，好听的段子也有但也谈不上多么经典，说白了这就是旧社会的口水歌。
有一说一，太平歌词论技术含量还没《惊雷》高呢，虽然惊雷也不算是个玩意。
郭德纲的师爷赵佩茹说太平歌词不值钱，就跟现在的顶级歌唱家说网红小调不入流一样。
当然，我们不是说太平歌词不值钱就没必要传承，而是说没必要把这玩意神化，说得好像不唱太平歌词就不能当相声演员似的，难道每一个音乐人和歌手都得会唱一段《老鼠爱大米》这样的口水歌才算歌唱界的人吗？
那些以为太平歌词有多难学的人，建议速到医院检查一下智商和记忆力。
三、太平歌词的作用
旧社会太平歌词主要用于江湖艺人在撂地和画锅时招揽顾客，简单说就是让小徒弟站在路边对着路人唱几嗓子招揽顾客围拢过来，这并不一定非要唱太平歌词，唱十不闲发四喜也行，打快板也可以，总之你只要把“粘子”（顾客）圆过来就行，德云社早期在大栅栏广德楼演出时，经常干这个活的是李菁，他就是站在街边打快板招揽顾客。
后来随着相声演员普遍进入茶社和戏院演出，不需要再圆粘了，太平歌词也就没有了用处，解放后曲艺团更是直接卖票，太平歌词也就逐渐被放弃了。
至于什么“不会太平歌词，相声演员不能拿整份收入”的说法则纯属胡说八道，相声演员当年可不是考职称，会太平歌词就发个证书，有这个证就能拿全份工钱。人家那是真正的绩效工资，小徒弟只要能把顾客招呼过来，你管他唱不唱太平歌词呢，人家打快板招来的顾客不是顾客吗？唱发四喜招来的顾客就不是顾客吗？
小徒弟要是唱太平歌词连一个顾客都招呼不过来，你也给他全份工钱吗？
等到相声演员进了茶社、戏院和曲艺团，不需要圆粘了也不需要太平歌词了，只要人家的相声观众爱听买票，你管人家会不会唱太平歌词呢？
打个比方，周杰伦不会唱《老鼠爱大米》这样的口水歌，所以他的演唱会门票必须打折卖吗？
观众是去听相声的还是听不值钱的太平歌词的？
说穿了，所谓会唱太平歌词是相声演员的硬指标的说法，就是一帮唱口水歌的人为了抬高自己身价，通过胡说八道去抬高口水歌的身价，廖昌永不唱口水歌，所以他不算歌唱家吗？
总结起来就是，有那么一帮人，打着相声的旗号到处胡说八道乱定所谓标准，有那么一小撮人，啥都不懂还跟着起哄，最后就把一个口水歌给神化了，把太平歌词吹成了说相声的硬指标。