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【国画赏析】笔墨相生,妙在用水

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书法小教程

2021-09-28 09:56

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人在生活中离开了水就不能生存。在中国绘画中离开了水就不会有笔情墨趣。用笔、用墨离开了水,就会一事无成。笔墨相生,妙在用水。

中国画是以黑色为主调的绘画,墨遇水而生发,色感庄重,活泼多变,韵味无穷。

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水,在画中可以表现为翻江倒海,阴雨交加,扑朔迷离,或是白雪皑皑。欲其静,可以干擦,枯中见润,使人感到清寂、荒漠;欲其动,可以晕染,湿中见笔,使人感到荡漾、空蒙。

杜甫在诗中咏道:“元气淋漓幛犹湿”。幛,指的是画幅。好的作品,不但当时使人感到“元气淋漓”,即便过了百年、千年或更长的年代,画面还是让人感到生动活泼的空间,感到湿润润的,一片生机,这就是水的妙用。

水是笔墨成画的媒介,即便是适合干画的题材,也要见其润,见其鲜活。如果画适合湿画的题材,如远山、雨景、烟云、朝晖、夕阳等时令气象,则应大量用水。以水运色、反复潮润,交叠使用,因势利导,水墨渗洇,达到理想效果。

现代许多画家,喜欢和水打交道,有的创造了点水法,他们为了表现质感、真实感及增加笔触美,有时在笔触的局部,滴上几点清水。水向外发展使墨让开,留出斑驳的痕迹,造成一种特殊的效果,令有感到别致并富有表现力。有时还可以用干笔尖把笔触局部的墨吸去,造成斑斑痕迹。还可以在浓淡墨的色块上,趁湿以干净少水的笔在墨块上勾描。勾水处,墨色避开,显露出石纹、叶脉、服饰上的隐纹等,这是一种创新的勾水法。

有的画家用水用得入迷,水色四溢,妙趣天成。他们从不把纸上出现洇、渗、流淌当坏事,惟恐它不洇、不渗、不流淌,还要像画水彩画那样、提起画纸的一边或一角,任水流淌,流到哪里画面出现了奇迹,就把纸平放起来,以期得到满意的效果。有的画家借助水分去扩张形象,比如在山水画中,晕染山石树木不怕出界,水与气相生,靠着洇的作用达到浑厚华滋的效果。

用水在纸上画,首先要熟悉纸的性能。用净皮宣纸画,不念经用浓墨还是用淡墨,一笔下去,使形成墨块;二笔下去,在和第一笔相接处会形成一道白纹。对纸的性能要心中有数,可以利用这个特点做文章,创造出更加丰富的形象。齐白石画虾,即是如此,靠着用特种净皮宣纸画画时在墨色相接处出现白纹的特点,以准确的墨色和准确的时间,描画虾头和虾身,使虾通体透明,肉外有皮壳,充分表现出虾的质感和动感。

如果为避免在净皮宣纸上勾出白纹,可以先把纸润湿再画。如果用皮纸画,就没出现白纹的问题了,很容易色匀净。

有的画家,在画案上准备有喷雾器,还有的画家准备有大小排笔,以备画面的全部或局部需要润湿时使用,这里必须要提到赵春秋老师的“三宝”了——喷壶、吹风、大刷子,跟着春秋哥学画画的同学们应该都不陌生。有时为了局部湿润,常常先用清水画一遍,再趁水分将干未干时用墨色再画一遍。比如画远山,经过这样两遍,和直接在宣纸上画的效果就大不相同了。画出来的远山更空濛、更隐现、更具空间感。

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