英国艺术家Cat

Cat Roissetter在伦敦生活和工作

Roissetter的作品——主要是在浸油纸上绘画——扭曲而有趣。模棱两可、棱斜的裸体，它们相互融合在一起（即使它们有时被对方排斥），被渲染成一套儿童铅笔的鲜艳颜色，这些铅笔的流动性和层次似乎是短暂的，它们被擦除和重新出现在退化的纸上的线条。正如我小儿子描述的那样，“泡泡人”又臃肿又轻盈；它们让我想起了那个在查理和巧克力工厂气球进一个巨大的蓝莓的女孩；当然，随着这些人类人物的转变、融合和消失，有一种几乎幼稚的享受和大胆感。

Roissetter以幽默、嘲弄的方式揭示了这些社会结构的两面目：礼貌的面具往往掩盖毒舌和淫秽、淫秽和恶习的方式，这是我们经常出口和选择代表我们的“文化”的基础。

这种文化方法植根于维多利亚时代的二元论和虚伪的道德，在通常不裸体的英国肖像传统中，没有什么比英国肖像传统更具象征意义的了。我们历史和文化中的清教徒连胜，假设裸体在某种程度上都算是堕落的状态，它将自然事物转化为犯罪和堕落，这是本质上可疑的东西。她的艺术是一张油浸透的纸，我们的想法和图像在心理解开的过程中附着并崩溃，这是对我们自身潜意识的有趣质疑。

此外，有趣的是，对一个孩子来说，这些图像仍然只是“泡泡人”，一点也不邪恶。我们的许多污秽感都是主观和投射的。在这里，Roissetter与我们观众一起实验；在某种程度上，我们看到了我们想看的东西。她的数字是怪诞的，但不是淫秽的；观众有责任让他们投入种子和邪恶。

例如，在《集束一号》（2020年）中，一个穿着蓝色长筒袜的女性身材，她的胃肿胀，转过身来，脸消失在纸里，而一个红色的身影似乎撞到了她身上，尽管不透明。

在Feast（2020年）中，一个简单的红线画，一个人物坐着，就像有人支撑酒吧，表情扭曲和超然。在《国王的女仆梦研究》（2020年）中，几个人物相互融合。虽然标题暗示着一些种子，但图像也让人想起了哀悼的场景，当中心角色被安慰时，他似乎消失了。然后，在《国王的少女梦》（2020年）中，一个角色在蓝色、红色和粉红色的阴影下越来越明亮、更深，但被模棱两可的斑点淹没；他周围环绕着哈利勒斯、云状的形式。

在《慢戳》（2020年）中，一个中心人物充斥着淡粉色，似乎主宰着另一个人，因为第三人称笼罩着他们；尽管调色板是梦幻而柔软的，但就在轻微的面部表情中，这里也暗示着一些缓和的恐惧。

Roissetter玩弄了我们的潜意识恐惧和怀疑——我们的想象力显然准备在最微小的线索下消失在黑暗的小巷和内涵和意义的缝隙中。在这些房间里，在我们的FILTH口罩后面，我们都是Dorian Gray。我们都是我们文化及其擦除和再现、压制和声明的复杂历史的产物。在这些镜子中，毒性和精致地结合在这些镜子中，以柔和的色调暴露和释放黑暗的东西。