我们常说“学无止境”“学海无涯”，可当一个人有了名气、有了成就以后，谁还能保持进取心呢？拿书法来说，一些人成名以后，天天忙着卖字、应酬，想要再坐在书案前安静地写字，可能早已没有那个心思了。
金伯兴
当然也有例外，比如湖北的书法家金伯兴。金伯兴先生在湖北甚至全国的名气很响，他曾在湖北省书协作了多年的秘书长、副主席，也做过中国书协理事、全国书法展评委。即便是在书坛早已“功成名就”，他仍然低调地在书斋埋头做学问。
金伯兴兰亭奖获奖作品
在第六届中国书法兰亭奖上，金伯兴先生不知为何突然来了兴致，创作了投稿作品，并且还在兰亭奖上活了奖。当下的展览是年轻人的天下，因为他们要通过展览成名。而一些已经成名的书法家，已经不再用这种方式积累名气，况且对投稿参展有了忌惮——假如投稿后不能获奖，甚至不能入展，岂不是很没面子？
金伯兴先生似乎就丢下了这样的顾虑，78岁投稿参展，在全国书法大展中不算最年长的，但在获奖作者中却是年龄最大的。要知道，现在的书法展览上，80后、90后是主力军，一些00后也开始崭露头角。一个本该安享晚年的老人，出来非要与年轻人一较高下，不得不让人佩服。
金伯兴书法
金伯兴先生的书法是那种不太容易让人看懂的写法：用笔荒率、点画随性、结体乖张，一点也不稳重，就像一个老顽童的游戏之作。因为从书法的各个当面考量，金伯兴先生的书法都不够精到、严谨，所以在普通书法爱好者眼中，这是典型的“丑书”。这也让他在社会上产生了很大的争议。
其实，我们从金伯兴先生的作品中，是可以看出古代经典书法的基因和审美原理的，它既碑又帖的特质，既有碑的厚重，也有帖的灵动。金先生用笔沉稳而又不失飘逸之致，一任自然。在章法上多有创新追求，避免千品一面。
金伯兴书法
金伯兴先生不是那种斤斤计较于点画的写字匠，他善修“字外功”，从学习创作的实践中悟出了一套比较完整的书学理论体系，并在明确的审美意识和审美标准指导下进行创作，这是他书法能厚积薄发，不断精进的重要内因。
对于学习书法者，我认为可以分为三个层次：
第一个层次，应该是喜欢书法，临习过一些碑帖，有一定的书法基础，但不完善，不成熟，为一般书法爱好者；
金伯兴书法
第二个层次，有较扎实的笔墨基本功，也有字法、结构、章法等基本把控能力，但只见古人没有自己艺术语言的书家，可称为功力型书家；
第三个层次，应该是吸取古人多种经典元素，或碑或帖熔冶自己，除深厚的传统功力之外，还应有“字外功”，写出具有独特个人风貌和时代气息的书法作品，才可称之为真正的书法家甚至书法大家。
金伯兴书法
金伯兴先生即属于第三个层次，他在学习名家经典的基础上，创作的书法有了自己的特色和风格，且辨识度很高，这是难能可贵的。他创作时以首字“定势”，点画服务结体，结体服务章法，意到笔随，恰到好处！多一点嫌多，少一点嫌少，几无增减余地，这就是“老辣”。
很多书法界大家和专家学者对金伯兴先生的书法艺术给予了充分肯定和高度评价。原中国书协副主席刘洪彪先生这样预判：金伯兴先生的书法作品留得下来，传得下去，他是一个历史性人物！
金伯兴书法
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