自2016年的《招魂2》之后，恐怖片与温子仁的碰撞几乎再也没有产生过火花。
同时今年《招魂3》让众多影迷大失所望。 作为所谓“恐怖宇宙”的开创者，温子仁俨然被描述成了救世主一般的存在，似乎只待他重持导筒，就能让“众鬼归位，尖叫不断”。
在众望所归下，温子仁终于带着他所执导的恐怖新作《致命感应》来了，并在爱奇艺和HBO max同步上映，声势之浩大，似要重整山河，将恐怖电影再一次推向新的高潮。
但影片的口碑却持续下跌，成为温子仁作品中口碑较弱的一部，目前豆瓣评分6.9，差强人意。
尽管删减与盗版引起了较大的争议，但这显然不足以成为《致命感应》平庸的借口。毕竟恐怖片所引起的感官刺激不只是依靠几个限制级的镜头，而在于一部影片整体的节奏把控、情绪渲染以及故事架构，否则单有所谓的血腥暴力，又能如何呢？
《致命感应》的故事并不复杂，依旧有着明显的温子仁色彩。在一个古老且怪异的封闭别墅里，发生了一系列怪异的事件，最终在家庭的温暖下，一切恢复了平静。
与《招魂》系列十分相像，但这一次，主导一切的，却并不是什么“恶灵”。
与温子仁的《电锯惊魂》不同，《致命感应》虽然没有“恶灵”，但也没有过多人性的拷问或是宗教隐喻。更像是在侦探悬疑的基础上，加了些人类异变的元素，融合成了一部略显“无脑”且血浆四射的恐怖片。
而《致命感应》的缺陷在于影片的上半部分与下半部分的不协调，导致后半段的观感直线下降，完全脱离了恐怖片的范畴。
在上半部分中，围绕着这个独具温子仁风格的别墅，以女主麦迪为中心，顺利完成了影片恐怖气氛的渲染。
封闭的空间、开放的构图、更多窥视镜头的运用。温子仁再一次将东方的心理恐惧与西方的视觉刺激较为完美的融合在了一次。
但随着剧情的展开，影片的凶手加布里完全出现在镜头后。温子仁擅长的心理恐惧技巧便失去了作用。对于观众而言，仅有两个疑问需要解答：加布里是谁？从哪里来？
而面对第一个疑问，观众可以确定的是，加布里不是所谓的“恶灵”，而是人。
所以在人的异化面前，而且不是什么怪力乱神因素所造成的情况下，《致命感应》的恐怖效果也就大打折扣了，同时叙事的空间从封闭的别墅转移到了城市当中，那些视角效果强烈的窥视镜头也随之消失。
故而《致命感应》的后半部分就变成了一个好莱坞流水线产品。
在这里我们可以用当下火爆的《灵媒》进行比较。
虽然《灵媒》的叙事空间不断在外延，受害者和凶手也融为一体。但《灵媒》的恐惧始终来自于所谓的“恶灵”与“神明”。
观众从未曾在影片中通过视觉感知过。所以即便《灵媒》最后宛如一场丧尸风波，但因为未知的存在，恐惧感在一层层的加重。
反观《致命感应》，在缺少“未知”的情况下，影片成为了一个警匪追逐的变种，并且缺少《电锯惊魂》般人性责问的压抑之感，上下的不兼容和两极落差，造成口碑的崩盘也就在所难免。
“家庭”是温子仁恐怖电影中的一个重要元素，爱的力量足以抵御所谓的怪力乱神和人性丑恶。
在以往的影片中，爱的力量从始至终便一直存在，并且不断得到强化，才有了最终的合理性。
不过《致命感应》中无人能敌的加布里并非如此，影片最后，加百列的身世之谜终于解开，并与不曾相见的母亲终于相遇，复仇的火焰竟然就要被母亲的眼泪浇灭了。不禁让人有些疑惑。
加布利的反派形象与以往温子仁影片中的恐怖形象有很大不同，没有洋娃娃和小孩的强烈反差，也没有强烈的心理压抑感，更像是一个穿着黑衣躲避警察的犯罪嫌疑人，成人化的恐怖形象塑造，着实不够出色。
而“未知”一直是恐怖片所造成的心理冲击的主要原动力。这也是温子仁将东方的心理恐惧融入好莱坞叙事的精华所在。
但当一切揭晓，《致命感应》变成了一个家庭伦理大戏的母子相认，一切都显的是那么不合时宜。
另外影片的上半部分是十分明显的“灵异”场面，如冰箱门的打开、沙发的隆起。但加布里出现并不断杀人复仇，反派的能力和行为有逻辑的混乱。
同时后脑勺引发的血案、麦迪的妹妹夜探医院等情节都有着说不过去的漏洞。
这些剧情上的不合理之处很难说是所谓恐怖片留下的想象空间，更像是一些国产恐怖电影的漏洞。
虽然可以从中看到温子仁以往影片甚至好莱坞经典恐怖电影的多种元素，但对于一部恐怖电影而言，如果只是以走马观花的大盘点，显然不太合适。
从今年观众期待的几部恐怖片来看，以温子仁为代表的好莱坞恐怖电影似乎已经陷入了某种桎梏，尽管技术得到了发展，但在形式上依旧难以突破以往好莱坞恐怖类型的元素。
温子仁的东方神秘主义为好莱坞的恐怖电影注入了新鲜血液，但迄今为止，也难以再找出一个能够继承温子仁的恐怖电影导演。而其他则以人为主，朝着血腥杀戮的视觉化方向愈走愈远。
如今《灵媒》的火爆程度早已压过《致命感应》，在一定程度有着相同文化背景等因素的影响，但归根结底，还是看谁能够抓住“未知的恐惧”，并将观众吸引其中。
但不可否认的是，相对于以《灵媒》为代表的东南亚或是东亚的恐怖电影而言，好莱坞的恐怖电影在引进方面显然更容易把控。《致命感应》作为内地市场罕见的全球同步播放的恐怖片，票房无疑是第一位的。
而面对中国观众，温子仁无疑是最适合的好莱坞恐怖类型导演，在制作上会不可避免的为了引进内地而进行改动。
这或许也是造成这部片不那么像温子仁的原因之一。不过那删减的几分钟，实在难以成为《致命感应》整体失衡的借口。
说到底，这部片最重要的，是对于电影市场价值和意义，而不是温子仁恐怖电影的复兴。