提起深圳，人们总强调它的“新”。随着BIG、NBBJ、稹文彦等国际顶尖建筑师及事务所的项目相继落地，城市的沿海天际线正变得愈加现代、前卫：倘若用颜色来描绘，深圳，在你印象中是一种什么“颜色”？
在现代化的景观以外，这座城市有着丰富的色彩与层次：这里有特区拓荒者留下的工业遗迹、本地居民建起的岭南特色小楼，还有历史逾百年的古宅与祠堂…….
这回，我们邀到两位“深一代”建筑师：多届AD100获奖建筑师、URBANUS都市实践设计事务所创建合伙人暨主持建筑师刘晓都，与首届AD100 Young“评审团特别奖”得主、ATELIER XI一树建筑创始人暨主持建筑师陈曦——他俩一位是扎根在此20载的“深漂”，另一位是新鲜的“深一代”，聊了聊各自眼中的“此城彼色”。
“如果要选择可以代表深圳的颜色，
大概是一种清淡的蓝绿色，
它稍稍带有中性色彩的模糊属性，
尚未达到饱和的浓度，
但拥有蓬勃的生命力。”
— 刘晓都
刘晓都，URBANUS都市实践建筑设计事务所创建合伙人、主持建筑师，2017深港城市\建筑双城双年展（深圳）总策展人之一，目前任深圳坪山美术馆馆长。他与事务所合伙人孟岩、王辉是2015及2019年AD100的获奖建筑师。
“荷兰建筑师库哈斯（Rem Koolhas）对深圳乃至珠三角地区城市景观的迅速变化有着浓厚的兴趣。的确，从建筑学的视角，或许在世界任何地方都找不到像深圳这般独特的城市发展样本。”刘晓都说道，“如果要选择一种可以代表深圳的颜色，大概是一种清淡的蓝绿色，它稍稍带有中性色彩的模糊属性。尚未达到饱和的浓度，但有着蓬勃的生命力。”
晨雾中朦胧的沿海天际线，深圳伫立的楼群常给人予“万物皆新”的印象。
刘晓都，地道的北京人，从清华获得学士学位后，前往美国深造并工作多年。20世纪90年代末，刚回国的刘晓都在机缘巧合之下因项目来到深圳，他感觉自己跟这里“挺对味儿”。1999年，他与孟岩、王辉共同创立了“URBANUS都市实践”建筑事务所，以这座年轻又饱含活力的城市为根据地，至今已逾20年。
由直向建筑创始人董功主持设计的坪山美术馆，它与URBANUS都市实践设计的图书馆以及OPEN建筑事务所设计的大剧院共同构成坪山的文化聚落。
2017年，刘晓都与孟岩协同担纲UABB深港城市\建筑双城双年展的总策展人。身为建筑师，他们善于发掘特殊空间的可能性。于是，当年展览被设置在了“城中村”中，以室内外结合的空间形式邀请访客与居民游走、偶遇、观看、启迪。
坪山保留着丰富的历史层次，这里有历史逾二百年的“大万世居”，是国内最大且保存最完整的方形客家围屋之一；背景中是近数十年村民自主修建的城中村小楼。近日，刘晓都在古围屋中策划了一场以灯光为主题的当代艺术展览。
以大万世居为前景，远处可见新开发的楼盘。
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这促使我们随刘晓都来到位于深圳东北部的坪山区——它原本是一个相对安静的乡镇，近年因新能源产业发展迅猛，成为深圳最新设立的区级行政单位。两年前，一个颇具规模的文化聚落在坪山形成了：这里有URBANUS都市实践设计的图书馆、OPEN Architecture建筑事务所设计的大剧院，以及直向建筑设计的美术馆。
围屋大万世居的正立面，前方有一座扇形“月湖”。
2019年，刘晓都出任坪山美术馆馆长，他积极协同艺术策展人探索新鲜的展览模式。在长远规划中，策展团队计划通过展览与研究，描画深圳乃至岭南地区艺术家的群像。“美术馆需要有自己的知识生产，这大概是我们对区域艺术生态的小小贡献吧。”
“人们常说，‘来了就是深圳人’。
居民来自五湖四海，
因此城市也包罗万象，
很难有一种颜色能‘代表’深圳，
它笼罩着一层中性、包容的色彩背景。”
— 陈曦
坪山雕塑园中的工业遗迹，原本用作厂房的配楼。这里曾作为深圳（坪山）国际雕塑展的户外展区，部分展品被有意留下，艺术家郭国柱创作的城市废墟影像与所在的场域相得益彰。
陈曦与刘晓都是相隔了一代的清华校友，同样在北美留学并工作数年。回国后也来到了深圳，除了发展前景上的考量，这位新鲜的“深一代”更青睐的是这座城市的开放、公正、活力。
陈曦，ATELIER XI一树建筑创始人、主持建筑师，2020年首届AD 100Young“评审团特别奖”得主，先后毕业于清华及哈佛大学。在清华“师兄”刘晓都的邀请下，他操刀了坪山雕塑创意园的更新改造。
在持续推出展览之余，刘晓都的最新动态是将坪山雕塑创意园纳入文化群落。他暂时跳脱出建筑师的职业身份，作为策展人，邀来新生代建筑师同僚陈曦对雕塑园进行改造，意在打造“全域”的展览空间与观展体验。
厂房简单涂刷着白色外墙。陈曦从厂区已有的建筑中提取出红砖与黑钢元素，在改造中不断深化二者间的对话，使园区各座单体建筑之间更具整体性与关联性。此图可见陈曦打造的黑钢连廊。
雕塑创意园落址于坪山一片旧厂房区，基于已有的工业遗迹，陈曦计划以“保留”实现更新。园区内的厂房为一至三层的大开间建筑，外墙简单粉刷了白色涂料，配着典型的黑钢门。厂区还配套有岗亭、食堂等功能性楼房，它们粗放地裸露着红砖立面。两种建筑在色彩与造型上大相径庭，孤立地散落于园区各处。
连廊走到尽头，是一座显眼的红砖大台阶，继续前行，便将到达陈曦重点改造的雕塑园展览主场馆。
由此出发，陈曦的改造焦点并非集中于某座单体建筑，而更侧重于在公共区域进行轻巧的介入——通过增添连廊、改造立面等方法将风格迥异的房子联系起来，形成园区在视觉和动线上的整体性。他以黑钢造连廊，用红砖铺地面，将本已存在的元素不显突兀地融入，巧妙延续了历史的记忆。
这座单层厂房未来将用作深圳（坪山）国际雕塑展的主场馆。顺应厂房屋顶原有的坡形桁架结构，陈曦将立面做成尖顶形状，映衬着远处的山峦。在用色和材料上，他选择了砖红色的水泥纤维板，这也是对旧时红砖元素的呼应。
随着连廊的庇荫行走，园区尽头是一栋单层厂房，未来将用作深圳（坪山）国际雕塑展的主场馆，这也是陈曦改造工作的重头戏。建筑师用砖红色水泥纤维板做了主场馆的外立面：顺应厂房屋顶原有的坡形桁架结构，新建的正立面呈两个高矮不一的两个尖顶，跟远处起伏的山峦相映成趣。
建筑师陈曦于改造后的厂房内。新增的下沉广场优化了策展对挑高的需求。下沉广场的围墙选用了Benjamin Moore本杰明摩尔涂料的“Black Jack”色号。
这栋一层开间厂房的室内构造宽阔方正，唯一的缺憾是层高仅约三米，对大型雕塑布展造成了一定局限。为了尽可能保留原有的结构、并改善展区的层高，建筑师选择不对屋顶“动手”，而是在展厅中心挖了一个1.5米的下沉式广场，为展示大型作品提供了便利与灵活度。
下沉广场墙面的Benjamin Moore本杰明摩尔涂料色号为“Black Jack”，与历史建筑及新增连廊中的黑钢元素产生呼应；场馆内的立柱同样采用了Benjamin Moore本杰明摩尔涂料，色号为“Classic Gray”。
观众可以从斜坡或楼梯进入下沉广场，这项设计也增添了结构上的丰富性。
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进入场馆内部，建筑师选用了Benjamin Moore本杰明摩尔涂料的两个色号——用于粉刷下沉广场墙面的炭灰色涂料名为“Black Jack”，场馆内的数根立柱则包裹以稍带米白调的浅灰色“Classic Gray”。这里虽然不是传统意义上的“白盒子”，但在陈曦看来，这两种中性色彩高度包容，为映衬不同材质与颜色的雕塑作品提供了理想背景。
这座小型建筑曾经是岗亭与小卖部，建筑师对其进行了保留，未来计划用作游客信息中心。陈曦在二楼增加了一个钢结构迷你展厅，既可用于展览，也可供人发呆、小憩。晚间，当小楼二层的灯光亮起，它将成为名副其实的“灯塔”。
此外，陈曦还改造了主场馆外的一间旧岗亭/小卖部，它伫立在道路正中间，对游览动线构成了轻微阻碍。将其拆除或许是最“简单粗暴”的解决办法，而建筑师却决定对其保留并改造，并命名为“艺术灯塔”。小楼二层还设有一个钢结构的迷你展厅，既可展示小件雕塑，亦可供人小憩，它像是进入主场馆前的一只轻快序曲。
雕塑园内的建筑来自不同时代，具有不同风格，通过建筑改造与景观设计的轻巧介入，原本“貌合神离”的单体厂房更具有整体性了。
“深圳总保持着‘生长’的态势，我们的实践也是如此——通过观察每一个场地本身的状态，让建筑从独特的环境中生长出来，与场所形成关联；在‘生长’中，我们也希望将新的生命与旧有的意义联系在一起，并且为未来预留使用的灵活性……”陈曦总结道。
品牌简介
Benjamin Moore美国本杰明摩尔涂料品牌于1883年创立于美国纽约布鲁克林，是具有百年历史的色彩专家。Benjamin Moore采用绿色环保的专利水性色浆，拥有逾3500种颜色选择。旗下多系列产品为外墙、居室、卫浴以及公共空间提供灵活解决方案。涂料包含多种光泽度选项，可呈现哑光、蛋壳光与缎光效果。
本杰明摩尔涂料色彩中心
深圳市
罗湖区宝能第一空间7层
INTERACTION
话题互动
你心目中的深圳是什么颜色，
如今有新的体会了吗？
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出品人｜Beryl Hsu
统筹｜Kay Chen
制片｜Connie Wang
导演｜Yawen Wang
视频摄影｜Ruohai Tang
剪辑｜Raki Cheng Huang
平面摄影｜张伟豪
撰文、编辑｜陈桑雨
视觉设计｜Mok Mo、Sifan Qin