中国与日本的关系，一直都是两国人民关注的焦点，作为侵略战争的发起者，日本侵略者给中国人民带来的极大的伤害，而今天还有许许多多的日本人不能正视他们曾经的过错。
也有少数一些日本人还能保持心中的良善，并为中日两国的正常邦交做出努力。今天要说的这位，她的名字是森下洋子。
洋子并不是日本政坛中的高官显贵，她只是个芭蕾舞蹈艺术家，但是，她数十年如一日的用属于自己的方式向中国人民致歉。
成功之路，满是汗水
1948年，洋子出生于一个广岛原子弹事件的幸存者家庭，从小，洋子便深深的意识到战争给人民带来的伤害，这也让她在明白日本侵华事件真相之后，向中国忏悔。
当然，这都是后话了，毕竟年纪尚小的她，并不知道这些，因为在日本的官方宣传中，日本才是战争的受害者。
在洋子才三岁的时候，洋子就已经展现出了对于舞蹈的喜爱。为了满足女儿的兴趣，洋子父母将她送到了专业的学校进行学习。只是，洋子在芭蕾舞上的天赋并不是太好，刚开始学习的她，在班级中的成绩更说不上好。
不仅如此，洋子的身体还不太好，这也导致，繁重的舞蹈练习，让她有些吃不消了。好在，从小洋子身上就有一股不服输的劲头，尤其是在跳芭蕾舞上。
都说，兴趣是孩子最好的老师，就这样，对于芭蕾舞的兴趣成为了支撑洋子一直跳下去的全部动力。从开始学习芭蕾到首次登台，洋子用了十年。
十年间，尽管多次在练习室摔倒，她都会自己坚强地站起来，并且继续没有完成的练习。这样的精神再加上不懈的努力，让洋子最终能跟站上芭蕾舞界的顶端，被人称为一颗“东洋明珠”。
在洋子的舞蹈生涯中，自她15岁演完《天鹅湖》全幕后，洋子便聚集了芭蕾舞界中所有人的目光，每个人对她都有着极高的期望与赞赏。而洋子也不负众望，此后，她还拿到了瓦尔纳国际芭蕾舞大赛的金奖，还成为了日本最年轻的“文化功劳者”等等。
可以说，洋子这一生名誉、地位全都有了。而正是这样一位名人却四十几年如一日地向中国表达着歉意。
以艺术的方式向中国致歉
在洋子的芭蕾舞生涯中，有一个舞团不得不提及，那就是日本松山芭蕾舞团。在加了舞团之后，洋子看了他们所表演的一幕芭蕾舞，深受感动，这幕芭蕾舞剧就是我们所熟悉的《白毛女》。
《白毛女》展现了中国的人民在封建地主的压迫下水深火热地生活，又在新社会重新获得新生的精神。正是这样一部剧，吸引到了洋子，尤其全剧的主角白毛女——喜儿的精神更是感染着洋子。
在喜儿这个角色之上，洋子看到了一种乐观的、积极向上的精神。正是这样一股精神吸引着洋子去了解这背后的故事。在这样的机缘巧合之下，洋子真实的了解到被日本美化过的战争的真相，而中国人民在深重苦难中，还能重新振作起来、好好生活更是让洋子深深地感到愧疚。
此时的她心中十分纠结，对于中国，她感到无比的愧疚，而在愧疚之外，她更希望两国之间不要再有任何的战争，希望中日之间能够做到友好的交流。
1971年，这是洋子第一次确定出演《白毛女》中喜儿一角，与此同时，日本松山芭蕾舞团也接到了来自中国的邀请，希望他们能够前往中国进行一次表演。
第一次来中国表演，来到这个心中充满着复杂情感的国度，洋子自然还是有些紧张的。不过，总理对他们的亲切接见，抚平了他们心中的紧张，不仅如此，洋子还收到了由总理亲手赠送的一套《白毛女》的表演服装。
那一年，洋子表演的《白毛女》取得了圆满的成功，台下掌声雷动，站在舞台之上的洋子，却开始了她的忏悔与致歉，并为曾经的过往深深地鞠躬。
这样的仪式，只要是洋子表演《白毛女》便会上演一次。为了感谢总理的照顾，洋子但凡出演喜儿一角时，都会穿上当年总理赠送的那件舞蹈服装，尽管时间已经过去很久，总理也逝世了，森下洋子仍然坚持着这么做。
古稀之年，仍在舞台发光
今年的洋子已经72岁了，已经古稀之年的她仍然活跃在舞台之上。2017年，正值中日建交45周年，中国再次邀请了日本松山芭蕾舞蹈团来中国进行表演，庆祝两国建交45周年。
那时的洋子已经即将70岁了，但她还想和当年一样，在中国跳一次《白毛女》。这一次，她又一次穿上了当年总理赠送的演出服装，站上了舞台。
在人民大会堂舞台之上的她，充满了力量，将喜儿的一生演绎的出色。演出结束，台下掌声久久不息，而她仍在进行着她的仪式，向中国表达着忏悔和歉意。不过这一次的她用了《义勇军进行曲》来表达。
有人问洋子：“您是如何保证在70岁还能够爆发出这样的力量，表演的这样出色、完美？”洋子笑了笑回答说：“就是练习啊，每天至少练习五六个小时。”
不可否认，森下洋子在芭蕾舞的成就上是十分巨大的，而在中日两国的友好交流上，森下洋子做出的贡献更是无法用一句话、两句话说清的。没有一份恒心，恐怕是无法像洋子一样四十几年如一日的致歉，没有一份良善，更无法做出如洋子一样的忏悔。
今天的我们在铭记历史、缅怀先烈的同时，也要记住这些为两国邦交正常化做出贡献的人们，更要明白和平发展才是今天世界发展的主题。