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王彩云:京胡控制力度是最难的

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早安京剧 2021-09-21 08:03

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(北京日报记者孟绮)

京胡作为京剧最重要的伴奏乐器之一,自上世纪80年代始,从幕后走向前台,在近现代演奏家、作曲家们的不断创新和努力下,大胆吸收借鉴其他艺术门类科学的演奏方法,改革不尽人意的问题,使京胡成为独具个性的独奏乐器。
1月11日,青年京胡演奏家王彩云在国家大剧院举办“炫彩流云——王彩云京胡演奏会”。本场演出中,王彩云除为观众献上经典作品外,还带来三首近年问世的优秀二胡新作。其中,由张朝作曲并亲自担任钢琴伴奏的现代作品《两情相悦》在拓展京胡的演奏与表现力上做了大胆尝试,突破了传统京胡演奏风格。音乐会后,王彩云接受本报记者专访,畅谈京胡从伴奏艺术走向独奏艺术的变化之路。京胡作为京剧最重要的伴奏乐器之一,自上世纪80年代始,从幕后走向前台,在近现代演奏家、作曲家们的不断创新和努力下,大胆吸收借鉴其他艺术门类科学的演奏方法,改革不尽人意的问题,使京胡成为独具个性的独奏乐器。

控制是关键
曾经有人问王彩云:为什么你演奏出来的京胡声音和别人不一样?王彩云说,京胡的训练讲究“先放后收”。
王彩云说,京胡演奏擅长中速、偏快,最不擅长的就是弱奏。因此控制京胡的音乐和力度是极难的,尤其是演奏现代作品。王彩云热爱音乐,尤其喜欢器乐,小提琴、钢琴、萨克斯都学过的她善于总结不同乐器处理作品的特点。“听得多自然知道如何运用。”王彩云通过不断地探索与尝试,充分挖掘京胡乐器的特性,借鉴二胡和小提琴的训练教材,在京胡的演奏技巧上做出了新的突破——她将西洋乐器的演奏技法巧妙融入到京胡演奏中,大大增强了乐器独奏的表现力。“仅仅是借鉴,毕竟乐器之间的差别还是很大的。”王彩云说。作为老师,王彩云鼓励学生们多听多看,尤其是古典音乐,“乐器有不同,但音乐是相通的。不能搞戏曲的只听戏曲,搞民乐的只听民乐。”

伴奏与独奏相辅相成
王彩云说,京胡在由伴奏向独奏发展的过程中,京胡名家张素英功不可没。“京胡在独奏方面是有潜质的。独奏并不会抢了伴奏的风头,二者是互助关系。”王彩云坦言,京胡独奏与京胡伴奏在技法上完全是两回事,但要想独奏,必须要有伴奏打下的基础。现代作品对京胡的技巧要求更高,更加挖掘京胡本身的器乐性。“技术层面达不到,是无法拓展技巧的。许多现代作品都需要演奏家进行二度创作。”

先音准后韵味
演奏京胡,讲究韵味,许多人一味追求韵味却忽略了最重要的音准。王彩云在教学中鼓励学生“先音准后韵味”。看似与京剧伴奏贴不上边的乐理和视唱练耳,却被王彩云看作是法宝。“视唱练耳以及乐理的学习对京胡演奏的帮助很大,耳朵准了,能够帮助你更好地演奏。”王彩云认为,无论是为京剧伴奏还是独奏,乐理和视唱练耳是帮助京胡提升韵味的绝佳方法。
王彩云告诉记者,作曲家创作京胡作品的并不多。原因是作曲家不太了解京胡的性能,对这件乐器的特长和短处不熟悉,因此怕写出来的作品“四不像”。写京胡作品就是要有京味,因此作曲家在创作过程中以及作品成型后都要听取演奏家的意见。演奏家能够把握住音准和韵味,这样的二度创作就会卓有成效。
在王彩云看来,京胡的作品不是很丰富,是一块可开垦的土地,希望有更多的作曲家能走近京胡。

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