《哭泣的男人》在“烂番茄”的影评人好评度仅52%
新片《哭泣的男人》《警察局》票房低于预期
漫威电影《尚气与十环传奇》三天拿下2170万美元，连续第三周领跑周末票房榜。该片的北美票房已超1.7亿美元，下周就能赶超《黑寡妇》的1.8亿美元，荣登今年迄今北美市场最卖座的影片。该片的全球票房目前为3.2亿美元，能否再向前跨一步就看能否在中国内地上映。日前，《007：无暇赴死》和《沙丘》两部好莱坞大片相继确定了中国内地的十月档期，留给《尚气》的时间真的不多了。
排在票房榜第二位的是上映已超过一个月的《失控玩家》，该片拿到500万周末票房，北美票房也已迈过1亿美元大关，全球票房则迫近3亿美元。
上周末北美电影市场有两部新片大规模公映，其中之一是来自91岁的克林特·伊斯特伍德自导自演的新作《哭泣的男人》（Cry Macho）。该片在3967家影院只拿到450万美元开画票房，成绩不算理想，也再次印证疫情期间美国中老年观众相对来说还是不太愿意冒风险聚集在一起看电影的趋势。院线上映的同时，这部由华纳负责发行的影片也可以在HBO Max流媒体平台上看到（点播费15美元），自然也让中老年观众更加心安理得地坐在家中迎接自己偶像的这部最新作品。
此外，细细分析伊斯特伍德过往的那些作品，其核心观众群一直都以美国南方各州中老年男性为主，而美国南方正是目前美国疫情的重灾区，因此该片上映之前，业界普遍预期其开画票房会在500万美元至1000万美元之间。只是，最终的450万美元周末票房，还是低于预期，而对比东木先生的上一部作品——两年前上映的《骡子》的1750万美元开画票房，也确实相差不少。
《哭泣的男人》改编自1975年出版的同名小说，据说当时就有片商买下版权，酝酿让伊斯特伍德来当主演。不过，那时候的他自觉年龄和阅历都不太适合，于是向对方推荐了比自己年长13岁的罗伯特·米彻姆来演。只是该项目并未能顺利推进，罗伯特·米彻姆也已于1997年作古，但几十年来，伊斯特伍德始终对它有所记挂，直至这次终于觉得时机已经成熟。
《哭泣的男人》的事件背景设定在1970年代末，讲述一位退休多年的明星牛仔，受雇去绑架一名十三岁男孩，由墨西哥至美国德克萨斯州的这一路上，一老一小由陌生到熟悉，结下一段不同寻常的缘分。除了票房以外，从“烂番茄”网站上，52%的专业影评人好评度和65%的观众好评度来看，口碑也不甚理想。
《哭泣的男人》已是伊斯特伍德作为导演的第42部作品，距离他的导演处女作《迷雾追魂》的上映，正好满五十年。粗粗算来，目前依然还活跃在一线的美国导演里，恐怕只有85岁的伍迪·艾伦和80岁的马丁·斯科塞斯两位，拍片年限比他更长。放眼世界，91岁的高龄依然在当导演的，也只有日本的山田洋次和法国的戈达尔能够匹敌了。更值得一说的是，伊斯特伍德这次还亲自上阵担当主演。91岁还在当主演的，全球电影圈内实属凤毛麟角。
杰拉德·巴特勒主演的限制级动作片《警察局》叫好不叫座
另一部大规模上映的新片是由杰拉德·巴特勒领衔主演的限制级动作片《警察局》（Copshop）。该片在3005家影院上映，规模不算小，却只拿到230万美元开画票房，排在周末票房榜第六位，与它在影评网站烂番茄上79%的影评人好评度，呈现了不小的反差。发行方开路影业（Open Road Flims）在宣发上并未为其投入太多资源，或许是主要原因。
如果再放眼全球影坛的话，科幻巨制《沙丘》上周末已抢先在二十多个国家或地区近8000家影院上映，总共拿到3680万美元票房。该片上周三在法国首映，当日迎来超18万人次观影，在疫情时代着实是不错的成绩。法国影评人给该片打出了4星的高分（满分5星），而观众更是给了它4.4星。
相比之下，该片在北美地区的首映要等到10月22日，据说出品方华纳兄弟主要是考虑到盗版问题，毕竟该片在美国可是线上线下同一天发行。
说到如今这种线上线下同步模式，最让院线和电影公司感到头疼的问题之一，就是盗版。毕竟，相比过往那些或盗录或业内流出的所谓抢先版，我们在疫情时代看到的盗版，其实在质量上完全与正版一模一样，而且自带各种字幕，传播的速度和广度都远超当年。《沙丘》抢先在北美以外地区上映，至少可以保证因HBO Max上线而流出的盗版泛滥之际，其海外放映早已全面展开，该赚的海外票房都赚得差不多了。不过，该片在中国内地的档期也定在北美上映的同一天，届时票房是否会受到盗版的影响还未可知。
《沙丘》已率先在法国等地上映
线上线下之争成好莱坞变局之本
以上这种线上线下并行还是回到过去窗口期的争论，也体现在过去一周中好莱坞最引人瞩目的两条新闻上。
首先是上周一，派拉蒙影业掌门人吉姆·贾诺普洛斯（Jim Gianopulos）忽然被宣布下课，由58岁的布莱恩·罗宾斯取而代之。
69岁的贾诺普洛斯在好莱坞打拼近半世纪，曾当过二十世纪福斯的掌门人，四年前接替了因拍板决定投拍《变形金刚5》等片而导致派拉蒙巨亏4.5亿美元的布拉德·格雷（Brad Grey），成了派拉蒙主席兼首席执行官，随后成功将这家具有百年历史的好莱坞老牌电影公司拉出泥潭。
贾诺普洛斯属于较为老派的那一类好莱坞电影大亨，喜欢一掷千金投拍大制作电影，但这种作派，在四年之后显然已与派拉蒙所属的维亚康姆CBS集团的整体发展策略不再合拍。于是维亚康姆将合同还剩下两年的他直接炒了鱿鱼，而接任的布莱恩·罗宾斯，擅长的恰恰就是中低成本制作的网络作品。
与法学专业出身的吉姆·贾诺普洛斯不同，布莱恩·罗宾斯是标准的好莱坞星二代，父亲也是演员，自己年轻时就在《综合医院》等知名美剧中固定登场；之后转型幕后，制作过《超人前传》等剧集，还当过导演，拍了一部狂揽多项金酸梅奖的大烂片《诺比特》（Norbit）。
九年前，他看准网媒的发展前景，在YouTube上创办了名为AwesomenessTV的网台，专攻年轻观众市场，后以五千万美元的价格被维亚康姆集团收购。
2017年贾诺普洛斯执掌派拉蒙大旗之后，高薪请来布莱恩·罗宾斯担任新成立的派拉蒙演员公司（Paramount Players）的主席。该公司旨在联合派拉蒙旗下知名艺人，打造专供年轻人市场的内容，四年来参与制作了《爱冒险的朵拉：消失的黄金城》《救火奶爸》等作品。
2018年，布莱恩·罗宾斯又担任了派拉蒙旗下著名的尼克儿童频道（Nickelodeon）的主席。今年派拉蒙推出了自己的流媒体平台Paramont+，布莱恩·罗宾斯出任首席内容官，在整个维亚康姆CBS集团中地位继续升高。上任后，他力主将尼克儿童频道的大量资源直接导入Paramont+，为这个流媒体引入不少家庭用户。
据悉，贾诺普洛斯与集团老总莎丽·雷德斯通（Shari Redstone）的矛盾存在已有一阵子。后者希望大力开发Paramount+，好让流媒体大战中输在起跑线上的派拉蒙能尽快迎头赶上，但前者从自己的多年业内经验出发，依然坚持电影就要在银幕上看的老道理，不希望为了追求流媒体用户数而牺牲院线票房，并因此搞砸和演员、导演的关系。2018年年底，吉姆·贾诺普洛斯曾经提出过，派拉蒙的目标是要做内容供应商，为Netflix等平台提供优质内容。但三年不到，派拉蒙的定位显然已发生天翻地覆的变化，贾诺普洛斯的路线成了过去时。
2020年，长期执掌环球影业核心权力的罗纳德·迈耶（Ronald Meyer）因性丑闻辞职下台，还有长期担任迪士尼主席的阿兰·霍恩（Alan Horn）也被迫退居了二线，再加上如今的吉姆·贾诺普洛斯，执掌好莱坞大厂的老派电影大亨，已然所剩无几。事实上，索尼影业现任主席汤姆·罗斯曼（Tom Rothman）可能已是唯一，而索尼同时也是除Netflix之外的好莱坞五大公司中唯一还没有流媒体平台的，两者之间多多少少存在许多因果关系。
随着布莱恩·罗宾斯的上台，派拉蒙同时宣布，今后每年用于制作影视内容的经费投入将会由原来的十亿美元大幅增加到五十亿美元，但主要将聚焦于线上平台内容，大银幕电影的产量预计会有明显下降。此时，就有媒体翻出布莱恩·罗宾斯八年前接受采访时说过的金句：“电影这一行已经完蛋了！电影模式破产了，但对我来说，这可是大好的机遇。”
导演克里斯托弗·诺兰（右）的下一部作品将与环球影业合作
上周二，另一则业界新闻也震动了好莱坞。大导演克里斯托弗·诺兰宣布自己的下部作品将会落户环球影业。诺兰要拍摄关于“原子弹之父”奥本海默的传记片，在业内早已不是秘密。只是，在与华纳关系紧张后，该片究竟会花落谁家，各种揣测纷纷扰扰。
过往的近二十年里，诺兰与华纳有着忠贞不二的合作关系。他的《蝙蝠侠系列》《盗梦空间》《敦刻尔克》《信条》等多部巨作，悉数由华纳出品，也为后者赚足了票房、眼球和荣誉。但正所谓天下无不散宴席，双方一朝反目，为的还是这线上和线下之争。
去年年底疫情最厉害的时候，华纳眼见院线产业命在旦夕，于是决定暂时彻底放弃传统窗口期，将预计在2021年上映的全部作品都同步上线。不料，此举除激怒院线外，反对意见闹得最凶的，竟是自己手下的王牌导演诺兰。
坚持大银幕体验才是电影终极意义的他，怒而给华纳旗下的流媒体平台HBO Max贴上了“业内最糟糕流媒体服务商”的标签，此后还在写给媒体的公开信里，直言不讳地称：“华纳曾经拥有着那么强大的能力，可以让一位导演的电影作品出现在任何地方，不光是电影院里，还有观众的家里，但此时此刻，他们却正在自废这一门武功。他们甚至根本就不知道自己正在失去什么。他们线上线下同步走的决策，其实根本就划不来。”
当然，再往前追溯的话，原本紧密合作的双方，产生嫌隙的由头恐怕还是在于《信条》。当初该片受疫情影响，档期一推再推。华纳原本自然希望能网上发行了事，尽量减小损失。但在自己作品发行问题上拥有极大掌控权的诺兰，毫不让步，坚持要求影片登上大银幕。最终，华纳方面还是满足了导演的要求，但《信条》终究敌不过疫情影响，全球票房都不理想，华纳为此亏损至少有5000万美元。
种种原因叠加，诺兰终于决定出走华纳。过去一段时间里，他广发英雄帖，自己位于好莱坞的工作室里，轮着番迎来了好莱坞各家厂商的第一把手。他们在遵守保密协议的前提下，读到了新片剧本，听取诺兰所提出的全部合作条件。其中包括了至少一亿美元的拍摄成本和一亿美元的宣发预算，包括了他过往在华纳长期享受的前三周后三周的独享档期（也就是说，只要有诺兰新片上映，在其前三周和后三周，华纳都不会安排同类影片公映），还包括了这部新片必须享有90日至120日的漫漫窗口期后才能登陆线上平台的要求。
最终，环球电影主管电影制作的唐娜·兰杰利（Donna Langely）笑到了最后。作为诺兰的英国同胞，她战胜了索尼、米高梅、派拉蒙和苹果流媒体的同行，拿下了诺兰新片的发行权。据悉，该片计划2022年春季开拍，最早也要等到2023年年末才能上映。在疫情绵延不绝一天一个变化的当下，想要预言两年后的事情实在太难，流媒体与大银幕之争究竟会有何种走向，经历了《信条》下滑之后的诺兰大神究竟还能不能打，也只有等到两年后才能见分晓。
《信条》的票房不理想是诺兰与华纳产生矛盾的原因