李苦禅 苍鹭与头之局部（课堂示范）1953年作
北京国立艺专西画系的学生李苦禅，1923年拜师于齐白石宗师门下，目的在于“中西合璧”，将西画可为我所用者融会于中国写意书画之中，从而成为了率先将西画有机地融入中国文人写意画的成功者。
李苦禅 鹰（课堂示范） 1955年作
例如：他在禽鸟造型方面，强调多角度的透视结构与大写意的笔墨相结合，不但质感量感突出，姿态尤显生动。
李苦禅课徒稿
在描绘“心灵之窗”的禽鸟眼神方面，突破了古人“圈中一点”的画法，而是以两点夹出眼神光的画法，尤令猛禽之眼瞵瞵射远，又以“月牙点”、“小横点”表现出小禽鸟的温顺。
李苦禅 双鹰 六十年代初作
他更强调有限的画面是大千世界的一隅，将西画注重写生基本功的研究引来，用以“激活”长久被国画家忘却的大唐张璪所云“外师造化，中得心源”的要旨，正确理解齐白石“删去临摹手一双”的教诲，并得到了齐老师的赠诗赞许“深耻临摹夸世人，闲花野草写来真”，“怜君能不误聪明，耻向邯郸共学行”
李苦禅 四鲶图 六十年代初作
著名油画家侯一民说：“中国画要发展，怎么发展？看看李苦禅先生的画就能受启发！他不保守，他是在中西绘画结合与推进上做得很成功的一位艺术家。对西画的学习，为他的造型、透视和光感打下了很好的基础。你们看他的写生多准确、生动；再看他的笔墨、构图多熟练，夸张和富于变化；再看他的线条表现力多么丰富，没有书法的功底，没有对传统文化的深入研究是绝对做不到的”；“认为中国画已经穷途末路，只有‘西化’才能有发展的人们来看看李苦禅先生的画稿展吧”
李苦禅 酒荀鲜鱼图 六十年代初作
李苦禅 三只雉鸡（课堂示范）1955年作
李苦禅 山村 七十年代中期作
李苦禅 山水小品 1963年作
李苦禅 荷翠图 1974年作
李苦禅（1899年01月11日—1983年06月11日）原名李英、李英杰，号励公，山东高唐人。自幼家贫，在民间绘画艺人影响下学画。1919年入北京大学附设的“勤工俭学会”（又名法文专修馆）半工半读，同时在北京大学附设的“业余画法研究会”向徐悲鸿学习素描与西画。1920年入北京大学中文系攻读中文，1922年转北京国立艺术专科学校西画系学习。期间，常靠晚间拉洋车维持生活。为此，同学林一卢赠其“苦禅”二字为名（苦，即苦难的经历；禅，古称写意画为禅宗画
1923年拜齐白石为师学国画，成为齐门第一名弟子。白石老人赠其手书云“苦禅（第画笔及思想将起余辈，尚不倒戈，真人品之高即可知矣”；认为“英（苦样）也过我，英也无敌，若老死不事大名，是无鬼神矣”。1925年于北京国立艺术专科学校毕业后任北京师范学校美术专科国画教员，1930年任杭州艺术专科学校教授，抗战初期辞职寓居北京。因平日与爱国志士交往甚密，一度被捕入狱，在狱中坚贞不屈。1946年任北京国立艺术专科学校教授，1950年任中央美术学院附属民族美术研究所研究员。后任该院国画系教授。擅大写意花鸟画，作品继承民族绘画优良传统，并融中西技法为一炉，常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷、鱼、鸡、鹰等为题材，具有笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，意态雄深纵横、形象洗练鲜明的独特风格，树立了大写意花鸟画的新风范，长屏巨幅更为世人所瞩目。
李苦禅 师八大法
李苦禅 鹫（速写） 50年代初作
侯一民说：“如果让我对学画的青年讲几句话，那就是：不要轻易否定别人，不要随便骂人，要多读书，踏踏实实地实践，把新的中国绘画推向世界。”
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