在党的文艺政策指引下，在国家艺术院团的浓厚艺术氛围中，我得以积极投入京剧艺术的继承、发展和创新，与同仁们一道书写新中国京剧艺术发展的新篇章。
难以忘怀，王瑶卿、梅兰芳两位艺术大师以对党的文艺事业无限忠诚，对京剧艺术高度负责的精神，在高龄而体弱的时候依然对我倾囊相授，精心施教。我以师辈为楷模，结合时代的要求，整理演出了《十三妹》《金水桥》《穆柯寨》《梁红玉》《木兰从军》《廉锦风》《嫦娥奔月》《霸王别姬》《宇宙锋》《穆桂英挂帅》等王派、梅派代表剧目，并以旺盛的创作激情与叶盛兰、李少春、袁世海等艺术家一同创作、演出了《白蛇传》《谢瑶环》《柳荫记》《桃花扇》《玉簪记》《蝴蝶杯》《佘赛花》《桃花村》《白毛女》《红色娘子军》等剧目，许多舞台艺术形象受到广大观众欢迎与认可。
京剧《白蛇传》 杜近芳 饰 白素贞
京剧《梁红玉》 杜近芳 饰 梁红玉
在良好的艺术氛围中，我根据自己的条件，突出展现古典美与女性美的艺术气质，积极拓展京剧旦行的表现力与艺术内涵，积极创造属于自己的艺术特色与风格，为推动京剧旦行艺术呈现新气象作出自己的努力。
杜近芳在京剧《桃花扇》中李香君的舞台形象被艺术地嵌入了画中
难以忘怀，在抗美援朝战斗最激烈的时候，我瞒着父亲，在“生死状”上无怨无悔地摁下手印，随团跨过鸭绿江慰问最可爱的人。我为自己能以文艺为祖国战斗而感到无比骄傲。从一开始怕听枪声的旦角小姑娘，到后来主动向志愿军领导请缨上战场的“准军人”，我都惊讶自己在前线的变化。我能在黑暗中打背包急行军，我能在缺氧的恶劣情形下睡山洞，我能几十天和衣而卧，我能在唱着《拾玉镯》时遇到敌机轰炸掀起戏装盖住闪亮的头饰匍匐草地隐蔽……其实我知道自己的变化从何而来——正是最可爱的人保家卫国、不怕牺牲的精神激起了我强烈的报国心。战火中的这段经历永生难忘，影响着我、激励着我，使我一生坚守理想，坚持为人民服务的信念。
习近平总书记指出，“创作是中心任务，作品是立身之本”。这句话，也可以概括我一生的艺术实践和追求。
难以忘怀，上世纪五十年代，我们国家还不富裕。拿我们国家京剧院来说，软硬件条件跟现在没法比，但是我们有一股创作的火热劲头。1958年2月，我们创演京剧现代戏《白毛女》，李少春先生饰演杨白劳，袁世海先生饰演黄世仁，叶盛兰先生饰演王大春，雪艳琴先生饰演黄母。我为了饰演好喜儿，连看了30 多遍电影《白毛女》，我特别爱看，因为苦孩子出身的我和喜儿有强烈的共鸣。我们在北池子院部排戏的那段日子里，可以说是争分夺秒地排练。我们的椅子靠背、坐垫都是五根木条的，困了躺在三把椅子上就睡着了，醒来渴了才想起喝水。饿了到食堂问有炒土豆丝吗？说没有，给个窝头也很高兴。我们有10 天时间全都待在团里，没有回家，一边写剧本，一边设计唱腔，一边表演创作。很多演员的家属都找到团里来，不知我们出了什么事。现代京剧《白毛女》的演出轰动了当时的文艺界。
现代京剧《白毛女》中，杜近芳饰演喜儿，李少春饰演杨白劳
难以忘怀，继《白毛女》之后，4月，我们又首演新改编的轻喜剧京剧《桃花村》，我饰演春兰。紧接着，我们创排首演了现代京剧《林海雪原》，我们“李袁叶杜”都是主演。随后，又首演欧阳予倩先生改编创作的京剧《桃花扇》，我饰演李香君，叶盛兰先生饰演侯朝宗。这出戏也成为我的代表作。当年年底，我们又开始排演由田汉先生改编创作的京剧《西厢记》，张君秋先生饰演崔莺莺，叶盛兰先生饰演张君瑞，我饰演红娘。所以，单1958年这一年，我们在完成各项演出工作的同时，还创作了五台新剧目：两台京剧现代戏、两台古典名著改编剧和一台传统剧目改编剧。现在回想起来，我仍为我们当时的创作激情感到自豪和欣慰，因为我们心中永远想着的是对艺术负责，对观众负责。
在党和国家培养下，我这样一个生在旧社会唱戏的苦孩子，成为了一名为人民服务的文艺工作者，这是多么翻天覆地的变化呀。只要我一息尚存，我就不会放弃对京剧的追求，因为我太爱我的事业了。
杜近芳口述 张正贵采写. 摘选自《杜近芳口述实录》及杜近芳本人发表文章
来源：中国艺术头条
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