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这些童年经典动画片,原来尺度这么大!

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动漫艺术家 2021-09-15 19:53
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本花最近在和00后聊天的时候,聊起小时候看的动画片,本以为会有代沟(别问,问就是本花是10后),事实上一部分日漫也确实不太一样,比如本花其实很喜欢《聪明的一休》,但00后就表示没有看过。

不过在聊到国产动画的时候,却发现你的童年我的童年原来都一样。

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01

最经典的作品,最美好的童年

“猴哥,猴哥,你真了不得......”

“葫芦娃,葫芦娃,一根藤上七个娃......”

“眼睛瞪的像铜铃,耳朵竖得像天线,啊哈啊啊哈啊黑猫警长......”

“小邋遢,真呀真邋遢,邋遢大王就是他,没人喜欢他......”

“舒克舒克舒克舒克开飞机的舒克,贝塔贝塔贝塔贝塔开坦克的贝塔......”

别问本花为什么可以发语音,问问咱们的童年回忆为什么能洗脑这么多年。

最近一周,本花总是无时无刻不想起这些旋律,甚至还唱出了声,原因无他,就是上星期上海美术电影制片厂发布了助力冬奥会的视频,《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《葫芦兄弟》、《雪孩子》、《九色鹿》、《天书奇谭》、《黑猫警长》纷纷登场,梦幻联动。

于是在要素过多的情况下,本花全面破防.....

这些熟悉的人物一出现,儿时守着电视看动画片的记忆就涌上心头,熟悉的旋律更是侵占了本花的脑海(想忘也忘不掉啊,头一次发现本花记忆力这么好)。

这张大合影唤起了本花那一丝模糊的记忆:小时候坐在电视机前,片头红彤彤的“上海美术电影制片厂”缓缓划过后,喜欢的动画片就开播了。

我们的童年,没有手机,没有iPad,没有王者农药,没有刺激战场,却有那么多纯粹的快乐,而最快乐的,莫过于做完作业缠着爸爸妈妈看动画片。

上美影不仅承包了我们的童年,在中国动画史上的地位也举足轻重。民族动画的巅峰,童年时期的顶流,不愧是“中国迪士尼”。

02

看似是儿童片,其实长大了才看懂

有些儿时看的作品,回忆起来可能只有青春年少值得留念,它们陪伴了我们一整个童年,我们爱的也不过是那段单纯无忧的岁月。

可是上美影的作品,之所以成为经典,甚至是中国动画史上的里程碑,靠的不只是情怀,更重要的是内涵。长大了再看,发现和小时候看的感觉截然不同,很多道理和细节,长大了才明白,其创作的自由和尺度,也与今天的低幼向作品不可同日而语。

当时我们以为的儿童动画,其实也是拍给成年人看的。

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手持金黄乾坤圈,身披七尺混天绫,那个翻江闹海,颠倒龙宫的叛逆英雄哪吒,一句“爹爹,你的骨肉我还给你,我不连累你”,一幕眉头紧锁的含泪自刎、销骨割肉,成为了多少人的意难平。

小时候看到哪吒含泪自刎的时候,只觉得天昏地暗,悲从中来。看到哪吒复活还收拾了东海龙宫,只觉得善恶有报,一切圆满。

长大后重温,这种悲伤又多了一丝不一样的味道,小时候,也许我们都想成为哪吒,敢于举起宝剑,即便那剑刃倒映着凄厉眼神,我们也能迎着风雨厉声大喝,为了自我斩断束缚。可是长大后,被人情世故缠绕的我们还一如既往吗,是不是变成了当初那个我们都痛恨的李靖?

80年代出生的《哪吒闹海》只有短短58分钟,是上海美术制片厂制作的第一部彩色动画片,与今天制作精美的大电影比起来似乎相形见绌,但是,这样震撼又凄美的哪吒,只此一个,这样爆裂决绝的举动,在动画史上也堪称罕见。

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这部作品展示了阶级对抗,不敢反抗龙王的李靖,一个被“阉割”的神仙,只能在不甘与恐惧中向上级妥协,但其阶级对抗不是《哪吒闹海》最让人惊艳的,哪吒在我心中,与其说是替天行道、民族英雄,我更倾向于哪吒是每个人夺回自我的缩影。

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哪吒做出了中华民族传统观念中最艰难的一种反叛,即根植于中国人骨血之中的传统”孝文化“,这几千年来占领绝对高地的思想,被哪吒用一种最悲壮、最惨烈的方式撕破。

他向天下昭告,身体发肤、父精母血,即便抛弃赖以生存的肉身,将所有因受之父母而受到牵制和束缚的这副身体,他统统还给他们。以此夺回自我的控制权,夺回属于自己的人生。

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好一个凄风楚雨悲凉地,我命由我不由天。

齐天大圣孙悟空,可以说是中国最大的文化IP了,真人版电视剧、电影,系列动画,以及近几年层出不穷的孙悟空动画大电影,大圣逃不出如来佛的五指山,就像中国人逃不掉的孙悟空(本花不逃,本花该死的爱他)。

1961年登场的《大闹天宫》,也成为了中国民族动画的巅峰之作,荣获1962年捷克斯洛伐克卡罗维发利国际电影节短片特别奖、1978年英国伦敦国际电影节年度杰出电影奖、1982年厄瓜多尔第四届国际儿童电影节三等奖、第二届中国电影“百花奖”最佳美术片奖。有网友说这部动画至今依旧代表着国产动画的最高水准也不为过。

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大闹天宫,是孙悟空的巅峰,是每个人都深爱的一段戏码。固然,西游记因时代背景的关系,其中更多隐喻的是对统治阶级的对抗。

然而在今天,我们依然深爱齐天大圣,深爱大闹天高,因为他就像每个人心中对自己的完美想象:齐天,反天。跳出三界外,不在五行中,没有规矩,没有束缚,天欺负我,我就捅破了天,神欺负我,我就打败了神。

正如年轻人涉世未深,以为自己上天入地无所不能,以为全世界都在自己脚下。

《大闹天宫》就完美地展现了这个自由狂妄的故事,它不仅描绘了人类的历史,也深深击中了人性,美联社评论:“比迪士尼的作品更精彩,美国绝不可能拍出这样的动画片。”炫技之外,永远都是内核更能打动人心。

而后面的西游之路,则如真正的人生路,我们最终都要历经磨难,融入社会,把那个立志要踏碎山河的自我深埋在五指山下。但其实,认识世界的过程,也是认识自己的过程,我更愿意相信,那个悟空了的斗战胜佛,并没有失去齐天大圣。

愿我们,既当能当得斗战胜佛,也不埋没齐天大圣。

1986年,《葫芦兄弟》系列走进家家户户,七个各负本领的娃娃,为救爷爷与妖怪斗智斗勇,成为了80、90后的心头好(这不就是本花奇幻冒险番的启蒙老师)。

直到今天,“葫芦娃救爷爷,一个接一个的送”还活跃在互联网上,果然是真正的经典永不过时。(如果你要问本花为什么到葫芦娃画风突变,本花只能说不怪我,要怪就怪葫芦娃太时尚!)

调侃归调侃,葫芦娃可不是只能留下段子的作品,像蛇精这么有智慧的反派,你还能在现在的国产动画里见到几个(本花没有嘲笑光头强和灰太狼的意思)?

看看,掉钱眼儿、穿小鞋、戴帽子、大锅饭,是不是小时候都看了个寂寞,长大后才明白这几幅画面其中的深意。

葫芦娃的讽刺在长大成人的我们看来,已经太过赤裸,不须赘言。

《葫芦兄弟》的世界观封闭而又简单的, 庞大 复杂的世界被凝炼为数个符号特征 鲜明 的角色,使之更具有寓言故事的属性。

穿山甲象征着人类的软弱、贪婪、反省;老翁象征着引领、牺牲与希望;葫芦兄弟七人则是人类本身多种精神情感的具象化。单纯的大娃、温柔的二娃、坚韧的三娃、慈悲的四娃、批判的五娃、不羁的六娃,以及阴沉思辨的七娃。

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蛇精与蝎子精也与一些英雄故事里的反派不太相同。很多英雄作品,反派都是一种纯粹的邪恶,充满了破坏欲望的混乱,蛇精和蝎子精却以极端的理性为特点,他们有缜密的基地,有森严的等级和明确的分工(似乎让本花想到了侵略战争)。

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穿山甲、小蝴蝶等众多配角的死亡,丝毫不顾及孩子带着童话气的天真,反而充满了现实世界的残酷。也许葫芦娃本就没那么童真,而是一部宏伟的黑暗童话,人类在经历了一系列欺骗、背叛、懦弱之后,终于以团结和牺牲,赢得了胜利和希望。

这画面简直限制级,邋遢大王和黑猫警长中也有类似的童年阴影,而且葫芦娃还有六娃嘘嘘的画面、反派飙脏话的台词。

作 品的尺度和题材的自由不知道是不是让现在的创作者们羡慕嫉妒恨呢~

03

十年磨一剑,匠心成就地位

上美影的作品数不胜数,一颗探索民族艺术动画的纯粹之心,一颗十年磨一剑的工匠之心,成就了他们的地位,也成就了我们的童年。

比如制作《大闹天宫》时,他们拜访了北京所有的庙宇,听专业的戏曲演员讲课,就是为了绘制天宫神仙,孙悟空的一举一动。

在那个手绘年代,10分钟的动画要7000到10000张原画,《大闹天宫》上下集仅绘制的时间就花了近两年。

有次为设计动作想得入神,年过六旬的万籁鸣抄起梢棒挥舞,不慎掉进水池。他叮嘱年轻同事:“谁也不要告诉我老伴儿我裤子湿了。”

看似横空出世的《大闹天宫》,历时了四年之久。当然,无需面对市场,也是能保持艺术和工匠之心的理想温床。

那个经典民族动画的时代过去了,可是我们依然会把它铭记。

就像《黑猫警长》的“请看下集”,30多年过去,我们虽不再等待,可我们也不会忘记。

希望创作者能把这份匠心传承下去,把这份民族文化传承下去,继续做震惊世界的中国动画!

你最喜欢的童年回忆是什么?现在对这些经典动画片有新的看法吗?欢迎评论区留言讨论~~

-THE END-

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