第一次刷到肖益光先生的书法视频，就被其雄健的笔力和流畅的字迹惊到了。很难想象这是一位101岁老人写的字。一般人到了这个年龄不要说还能不能拿笔写字，就是脑子不糊涂已经是万幸了。人家肖益光先生，不仅头脑清醒，拿笔的手一点儿也不抖，还能一气呵成地完成一幅高质量的草书作品，传统书法能养生诚非虚言。
百岁老人 肖益光
很多时候，人是很难对抗自然规律的，但只要按照天地规律生活学习，不仅能够极大延长寿命，还能永葆艺术青春。肖老先生就是一个现成的例子，从他的字上，你丝毫看不出一点儿百岁老人的影子。不仅线条的张力十足，结体也生动自然，而且还有自己的面貌。尤其难得的是，他的字有一种清新的气质，没有一般人年老体衰后，写出字来呈现出的黯淡、干枯之气。老人的字是真正的传统书法，与当下的创新书法有天壤之别。
肖益光作品
创新书法违背了“道法自然”的原则，不肯下苦功，妄想着一夜成名，玩弄一些表面花样。年轻的时候仰仗气血旺盛，所写的字自然有一种朝气蓬勃的气象。一旦年老体衰，字的光彩随之黯淡，就像过去农村用的油灯，待到灯枯油尽的时候，灯光会慢慢的黯淡，直至熄灭，与常人无异。书法对于这些人来说，既起不到养生的效果，由于作品没有神彩可言，也很难流传下去，只能是昙花一现，随时风沉浮。
肖益光作品
真正入了传统的书法，由于有功夫支撑，不会随着形体的衰老而失去光彩，反而是越老越好。这种例子在历史上并不鲜见，也就是所谓的“人书俱老”。这个话题，唐代大书法家孙过庭在《书谱》中就论述过。他先是讲：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。 初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。”接着一段称赞王羲之的话：“是以右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远。”由此可见，书法只要不背离传统，随着功夫的积累，字会越来越好，不受年龄的限制。
唐代书法家 孙过庭《书谱》语
其实不仅王羲之的字越老越好，唐代大书法家颜真卿的字也一样，随着时间的推移越来越好。比如他晚年的《颜家庙碑》，笔力刚健、法度严谨、气势雄壮，仿佛像一个个体态魁梧的武士，威严而整肃，根本就看不出是一个七十多岁的老人所写的。另外像《颜勤礼碑》、《自书告身帖》都是颜真卿这一时期的作品，面貌各不相同，而艺术魅力不相上下。颜真卿的书法实践，生动诠释了什么是“人书俱老”。
颜家庙碑
难能可贵的是肖益光老先生，没有受到书法西洋化大潮的影响，在一个世纪的书法实践中，始终坚持传统，靠扎扎实实的内功支撑起了自己的书法面貌。没有去创新，却自有自己的面貌。而且尽管已经超过一百岁了，功力却丝毫不减。
颜勤礼碑
相反那些曾经坚持传统的书家，受到了创新思想的蛊惑，抛弃传统向西洋美术接轨，不仅废掉了自己的“武功”，还滑向了丑书、乱书的泥淖。肖老先生的字，对那些挖空心思创新、吹牛超越古人的书家，是个绝妙的讽刺。可以毫不客气地说，肖老先生比这些所谓草书大家写得都要好。
自书告身帖
如今的流行书风已经烟消云散，而丑书、艺术字、美术字正在大行其道，更凸显了肖老先生坚持传统的价值。这不仅是写好字的问题了，还代表着传统依然在民间延续，尽管生存环境恶劣，但是他们依然初心不改，坚持守护着传统。
·原创作品，私自拼接、转载必究·
不一样的角度，不一样的观点 / 弘扬传统文化，为往圣继绝学 / 如果说得在理，就请关注、赞赏、转发