从2016年发布第一款中画幅产品GFX 50S到现在，富士中画幅系统已经在专业市场打拼了5个年头。记得2016年初，富士还未正式发布GFX 50S的时候，外媒对富士的Takeshi Ueno先生做过一次专访，其中Takeshi Ueno先生说过一句话让人印象深刻，他说：“我认为富士现在进入中画幅市场是非常好的时机，但似乎公司里不是每个人都这样认为。”在当时不光是消费者，就连富士内部也并不完全看好进入中画幅市场这个决定。但富士GFX系统仅用了5年时间，就让这些持怀疑态度的人打脸了。那么GFX是凭借什么立足在中画幅市场的呢？
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比全画幅相机拥有更大的可能性
富士光学•电子影像事业部本部 事业本部长饭田年久先生曾经在采访中表示：“富士的中画幅计划并不是应对全画幅普及的一种策略。”但是不得不说，由于存在市场竞争关系，因此消费者无时无刻不将全画幅产品与GFX系列作对比，这不是想与不想的问题，而是购物心理与消费行为的必然。
那么富士GFX在对比全画幅产品有什么优势呢？最显而易见的就是画幅优势。
在说画幅优势之前，先普及一下中画幅与全画幅谁大谁小的问题。要说清这个问题就要追溯到胶片时代，胶片时代有两种常用的胶片格式，分别是135和120。其中135的尺寸与现在的全画幅CMOS尺寸一样，而120则对应的是现在的中画幅CMOS尺寸。全画幅中的“全”义为“完全、完整”，是针对APS-C画幅来说的，而中画幅的“中”义为“中等”，是针对大画幅而言的，两者的命名并不在一个维度上，所以名字不能客观反映两者大小。
那么135（全画幅）和120（中画幅）谁的画幅更大呢？就用一张图来说明吧。下图是135型胶片和120型胶片的面积比较，可以非常直观地看出，120比135大出了不止一点。
数码时代，大部分中画幅相机的CMOS并不是完全照搬了120胶片的尺寸，更多是以44×33mm这个尺寸出现的。但即便如此，依旧要比全画幅的36×24mm大出了不少。
说清楚了谁的画幅更大，再来说说画幅大的优势。常听人说“底大一级压死人” ，那么画幅更大为什么就更好呢？
这里我们引入三个名词“画幅”、“像素数”和“单位像素面积”。 他们的关系是： 像素数×单位像素面积=画幅。 所以如果画幅一定，像素数越高可以获得的画面分辨率就越大，但像素面积就越小，反之亦然。
像素数的作用大家都明白，像素越高，拍摄到的画面就越大，细节就越丰富，那单位像素面积的作用是什么呢？单位像素面积越大，曝光时就可以获得更多的光线信息。简单来说，同样的拍摄条件下，单位像素面积更大的CMOS可以获得更好的色彩、控噪效果和动态范围。
只追求更高的像素数量而不考虑单位像素面积，会造成照片尺寸大但画质不够好的问题；而只追求更大单位像素面积而不考虑像素数，会造成画面尺寸不足，分辨率下降的问题。所以两者是互为反比的关系。
所以在比较的时候不能抛开一个变量，而只考量另一个变量。举个例子：
假设CMOS技术相对一致的前提下，全画幅和中画幅的像素都是5000万，那么全画幅上单个像素面积的大小=36×24/5000万=17.28平方微米，而中画幅上单个像素面积的大小=44×33/5000万=29.04平方微米，两者相差了11.76个平方微米。通过反算还可得到，如果按29.04平方微米计算，全画幅下相当于3000万级别像素数量。
所以可以得到，5000万级别的中画幅相机拍摄到的画面，其画质相当于全画幅3000万级别的的画质，优于全画幅5000万级别。
所以说，底大一级压死人的说法一直存在，只是很多人并不知道为什么，其实压死人的就是单位像素面积。
当然肯定很多人会问，那1亿像素的中画幅呢，它的单位像素面积有多大呢？这里告诉大家，1亿像素中画幅的单位像素面积为14.52平方微米，全画幅6000万像素的单位像素面积为14.4平方微米，两者几乎相同。
那么这个数据是不是表示，1亿像素的中画幅相机不如5000万级别的全画幅相机呢？如果单从数字上看你可以这样理解，但是单位像素面积只相差了2.76个平方微米，这样的差距其实微乎其微。而且前面说了，像素数同样是一个需要考量的变量，单位像素面积微小的差距，换来的是高出一倍的像素数，这里孰重孰轻是因人而异的了。
也许有人会说，可以选用单位像素面积跟中画幅差不多的全画幅产品，然后使用“摇摇乐”功能拍摄超高像素的画面，这样也能获得跟中画幅一样的画质和像素数了。且不说通过像素位移获得的画面与原生画面在画质上的差距，单就像素位移功能来说，富士GFX 100系列在使用“像素位移”功能后可以获得400000000像素的画面，而最新的GFX 50SII也可以通过该功能获得200000000像素的画面，所以说比像素数量与单位像素面积，中画幅还是有着得天独厚的优势。
其实说了这么多，只是想说明富士GFX系列产品之于全画幅的画幅优势是提供给消费者更大的可能性，同样像素数量可以获得更好画质，更高像素数量则可以相同画质水平获得前所未有的高像素体验。
除了画幅优势之外，中画幅对于全画幅还有一点明显的优势——景深。
众所周知，影响景深的三个因素分别是：光圈、焦距和拍摄距离。光圈越大景深越浅，焦距越长景深越浅，拍摄距离越近景深越浅。
如果光圈和拍摄距离不变的情况下，用等效焦距相同的中画幅镜头和全画幅镜头拍摄相同画面，中画幅可以获得更浅的景深。这是因为等效焦距相同情况下，中画幅的实际物理焦距要更长，而焦距越长景深越浅，所以拍摄同样的画面时，中画幅可以获得比全画幅更浅的景深效果，也就是获得更强烈的背景虚化效果。
左为全画幅拍摄，右为GFX 100S拍摄
在同一环境下，等效焦距相同、拍摄距离相同、光圈相同（F5.6），右图的虚化效果更明显
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比传统中画幅相机拥有更良好的操控及便携性
那么在中画幅领域，富士GFX与传统中画幅产品相比又有什么优势呢？
富士GFX系列采用中画幅尺寸的传感器，但是其设计思路还是沿袭了135机型的优势与特点，因此，在外形及使用上GFX更似135相机。因此富士GFX对于传统中画幅产品的优势也就来自于这种形态上的差异化。
首先，GFX对比其他中画幅产品的最大优势是操控。良好的操控令富士成为了中画幅领域的一朵奇葩。甚至可以说，富士的操控和传统中画幅机型简直是格格不入。
更接近单反相机形态与操控方式
富士从X机型开始，除了在外形设计、画质、胶片模拟等方面下足功夫外，其菜单逻辑和机身按键设计等也是非常重视的。因此在富士进入中画幅领域初期，许多拿到GFX 50S的摄影师都不禁高呼，这是我用过最好用的中画幅相机。
从造型上说，富士的GFX 50S、GFX 100、GFX 100S以及最新发布的GFX 50SII均是采用了类单反的机身设计，GFX 50R则采用了类旁轴的机身设计。而哈苏、飞思等中画幅产品则多延续了哈苏V系列胶片机时代的模块化机身设计。
哈苏模块化的机身设计
相比而言，富士GFX的机身造型更适合手持拍摄，握持感更优，同时两只手各司其职，可以将效率提升到最高。反观哈苏和飞思旗下的数码后背产品，更适合使用三脚架拍摄，或者短时间手持拍摄，且机身的按键布局不适合快速操作。
即便是相比于哈苏非常受欢迎的X1D系列产品，富士在操控性上依旧略胜一筹，X1D系列为了更简洁的造型设计舍弃了机身上的操控按键及转盘，虽然足够漂亮，但操控性能却损失很大，而富士GFX系列更像是给专业摄影人打造的相机，即便是旁轴造型的GFX 50R，其操控性能也几乎没打折扣。
此外菜单逻辑同样如此，富士的菜单逻辑延续自X系列。 在民用数码相机市场打拼多年的富士已经将自己的菜单打磨得非常贴合用户的使用习惯，这是富士GFX在菜单上得天独厚的优势。 而传统中画幅机型更多服务于专业摄影师，虽然也在改进菜单逻辑，但是这种需求完全不能与消费大众的呼声相比，所以无论从改进的动力、改进的幅度还有改进的速度上来说都不够理想。
延续X系统的菜单逻辑
除了操控，GFX相对传统中画幅机型的另外一个优势就是便携性。之前说过，两者在机身形态上是完全不同的两类，这一点也决定了富士相机更加便携的特点，除了GFX 50S第一代产品作为GFX的第一款产品，在形态上稍显臃肿外，其他机型基本都是扁平化的机身设计，利用无反相机的特性，将机身小型化。这样的机身形体非常适合随身携带，放进背包或背在身上都比长方体形态的传统中画幅机型更合适。
GFX扁平化机身的设计
传统中画幅产品长方体的机身形态
说完外在的操控和便携，再说说性能优势。首先富士GFX拥有更快速的混合对焦系统，这是传统中画幅相机无法与之相比的，尤其是以GFX 100S为首的使用新处理器的机型，其对焦速度已经非常迅速，几乎接近全画幅无反的水平，而且连续对焦性能也已经有了飞跃性的提高，虽然还不能与目前的顶级全画幅机型相比，但是也已处于可用范围。几乎铺满屏幕的对焦点也已经处于消费级市场的主流。而反观传统中画幅产品，由于其比较单一的用途，高速对焦需求不大，所以在对焦方面的改进不大，大多依旧采用反差自动对焦，且对焦速度较慢，就更不用提连续对焦了。
GFX相对于传统中画幅产品的另一个优势是连拍速度，作为一个按照135机型打造的中画幅产品，其中GFX100S的连拍性能已经可以达到机械快门下5张/秒的连拍速度，并可连续拍摄42张。这个速度对于传统中画幅产品来说简直是高不可攀的，以哈苏H6D为例，其连拍速度为1.5张/秒。即便把宾得645Z、徕卡S3和哈苏X1D II这几款民用级中画幅算在内，其连拍速度也基本不超过3张/秒，低于或持平于第一代的GFX 50S。
再者，从GFX 100开始便搭载了防抖组件，最近发布的GFX 50SII已经可以达到最高6.5档防抖效果，即便放在135机型中也是名列前茅的水平了。这是传统中画幅产品不具备的。
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无论在哪个领域都拥有极高的性价比
前面所说，GFX系列在全画幅和中画幅领域都有足够多的优势保证其可以立足于中画幅领域。但除了以上所说的性能之外，其极高的性价比才是真正使其立足中画幅领域的原因。
顶级全画幅无反相机以及顶级全画幅单反相机的价格基本上都在2万元以上，最高者甚至可以达到5万元，而且大有新机越来越贵之势！而传统中画幅相机的价格则高达十万到几十万不等，完全谈不上性价比，只是小众商业摄影师的工具而已。
而GFX系列最高端的GFX 100也仅仅不到7万元，刚刚发布的GFX 50S II更是不到25900元的价格，即便套机价格也才29500元，还不到3万元。我们再看看GFX系列的其他几款产品的价格也非常亲民，第一代GFX 50S价格35990元，GFX 50R价格24900元，GFX 100S价格39800元。如此看来，除了标杆式的第一台一亿像素机型GFX 100价格稍高外，其他机型的价格分别为两台售价在4万元以内，两台售价更是低到3万元以内，其中GFX 50SII还是套机价格。
这种性价比对比传统中画幅产品简直是天壤之别，完全不在同一个级别。而对比全画幅产品来说，虽然价格基本相当，但是作为画幅更高一级的产品，对比传统中画幅的价格，GFX的性价比还是更高一筹的，毕竟花一个全画幅的价格可以享受中画幅带来的更高画质，这是在GFX没到来之前无法想象的。
除此之外，我们更应该看到的是，富士GFX系列的价格大有一路向下的势头，GFX 50SII在更换最新处理器、增加防抖功能、采用更小巧机身造型后，居然比第一代产品便宜了10000元，这完全与全画幅产品的价格曲线相悖，这说明富士GFX正在努力打造性价比越来越高的中画幅产品线，这个产品定位与思路对所有希望尝鲜中画幅产品的摄影人来说绝对是最大的利好。
编辑 | 强旮旯