昨天她姐写了一篇讨论现在舆论空间的稿子。《他被封杀，原来只是开始》
后台有很多人留言，表示为什么不能因为奥运会讨厌日本人的情绪，去给日本电影打低分呢？打低分是我的自由。
好吧，我想不如用我很喜欢的一部剧去讲讲这个现象——
《俗女养成记2》
之前豆瓣的「一星」运动也冲到了它。
只因它是一部台剧，并且分数太高，甚至一度去到豆瓣9.7。
它甩开了9.3分的《山海情》和《觉醒年代》，拿下今年华语剧口碑榜第一的位置。
但台剧明明也是中国的剧啊，他们就觉得不行，“蛙蛙恶心，凭什么分数那么高”。
她姐倒不是心疼冲下来的分数，只是觉得之前给《俗女养成记》打一星的朋友们，更应该看看这部剧，因为它展现了非黑即白的确信之外，一种复杂的可能。
很多女孩说，看完这部剧觉得四十岁也没那么可怕了。
还有人问，可以拍一辈子吗，想要它持续提供勇气度过一生。
那么，《俗女》究竟讲了什么，让女性们如此着魔？
女主陈嘉玲，咋咋呼呼一女的，在台南长大，去到人上人的台北「天龙国」，一打拼就是20年。
出走半生，她也不算一无所成。
她在台北做「董事长特助」，每天人模人样，回到家，还有个交往了四年的男朋友。
但有一天，陈嘉玲突然发现自己的人生宛如鸡肋，嚼之无味，弃之可惜。
她突然爆发：“老娘不干了，老娘也不爱了。”
辞职！分手！回老家！人生彻底归零。
这是一个年近40岁的普通女人干出的事。
而且她照样生活，继续嬉皮笑脸。
这个39岁无车无房未婚未育的大龄女，就这样没羞没躁地开启了人生下半场？！
没错，就是这么一个反焦虑反内卷的大龄“普信女”的故事，让成千上万的女孩跟着笑、跟着哭，笑着哭着找到了自己的人生路。
真实但不残酷的「俗女」体验
《俗女》最吸引她姐的，莫过于它恰到好处的女性主义。
少一分粉饰太平，多一分有制造焦虑之嫌。
最开始严艺文想做这部剧的理由格外俗气，她发现台湾没有能给40岁女演员演的戏了。
“30岁后的女演员都开始扮老、演老，只有妈妈角色可以演，我在想怎么没有我这个年龄状态的女性故事了？”
“于是我第一次想要当编导，做这部《俗女》，去诚实挖掘、完全奉献自己的生命体验，也可以让大家看见一个40岁女性的生活是长怎样。”
演员颜艺文，《俗女》是她的导演处女作
于是，人们惊奇地发现，电视剧里的女一号也能长皱纹了。
女主陈嘉玲39岁，住台北但永远成不了台北人。
所谓「董事长特助」，其实是当老板的丫鬟、奴才兼全职保姆，给老板娘当双面间谍，还要陪老板的小三买房。
外人眼里既无上升空间，也无加薪可能，约等于没有工作，直戳大龄女打工人的心肺管子。
这工作带不来任何价值感。
而所谓四年稳定男友情，早已被坦诚相见的同居生涯磨去了激情，变成了睡上铺的兄弟。
因生理期来了而如释重负，差点出轨都唤不醒嫉妒，虽然求婚成功但一切不过是大写的「将就」。
何况男友还是个妈宝男。
大到新房装修，小到婚纱选择，准婆婆都要横插一足。
这爱情早已名存实亡。
辞职、分手看似是陈嘉玲的冲动行为，但她一刻都没有后悔过。
这是多少中年人，也是多少女性都会有的觉醒时刻：虽然不知接下来的路要怎么走，但现在这种生活我不想要！
大龄女性的年龄焦虑、职场困境、婚嫁压力，全部通过细腻的情节展现出来。
难怪她姐身边无数女性好友大呼这就是我本人啊，现在的生活我也不想要！
除此之外，这部剧还更深层地表达了女性生命体验困境。
比如“女性是如何被教育月经的”。
少女陈嘉玲初来月经，妈妈先科普生理期的麻烦、卫生巾的昂贵、饮食上诸多禁忌。
阿嬷再补上一刀，女人的月经不干净，拜神的时候不要跟去。
紧接着是男同学讥笑女同学卫生巾掉出来的画面。
社会观念强加在女性身上的「月经羞耻教育」悉数完成，哪个女孩看了不心戚戚。
少女陈嘉玲问：“那是不是跟生孩子一样痛？”
好天真，于是妈妈和阿嬷共同朗诵了一首「生育疼痛」：
“就算你被打巴掌、踹肚子、上刀山下油锅、挑脚筋，都比不上女人生孩子的痛。”
嘴上嬉皮笑脸，听者触目惊心。
镜头一转，长大后40岁的陈嘉玲因盗汗去看医生，医生说可能快要绝经，早更了。
这时候陈嘉玲哭出声的那句“这辈子都没当过一天美女”，才这么痛彻心扉。
一气呵成，把女性的各个年龄阶段刻画得淋漓尽致：来月经、最佳孕龄、更年期……
不同人生阶段就像定时炸弹一样掐着秒表在女人耳旁嗡嗡作响。
不禁想到《伦敦生活》里那个歌颂绝经的女人：“终于来了，像男人一样自由。”
《伦敦生活》
还有“女性是如何被教育两性关系的“。
比如全家租碟看《变蝇人》租成了《变淫人》之后的「无效性教育」。
还有少女陈嘉玲要去台北读书，爸爸事无巨细的「防骚扰守则」。
还有成年陈嘉玲装修新家，频繁出入医院，被当成了「家暴受害者」。
难怪少女陈嘉玲问妈妈和阿嬷：“当女人真的没一样好的吗？”
妈妈和阿嬷异口同声：“没有！”
当然，这些「女性苦难」全都包装在了啼笑皆非的喜剧之下，让人笑着笑着，品出玻璃渣来。
好在陈嘉玲有着神挡杀神、佛挡杀佛的本事，普信女也能拿出「人生不顺是天妒红颜」的自信。
苦难不是生活的唯一叙事，导演严艺文希望大家人到四十，可以把肩负在身上的东西卸下来。
就算被当成失败者，也可以借陈嘉玲之口说：“怎样啦，关你屁事。”
“我人生的下半场才刚刚开始。”
略显遗憾的其他女性样本
他们说《俗女》是台版《请回答1988》。
尤其是台南怀旧氛围浓厚的回忆线，配着旺福乐队原汁原味的闽南民谣，老中青三代人的命运徐徐展开。
一人一半音乐：旺福 - 一人一半
她姐这才发现，跟剧中其他女性不免抱憾的人生相比，陈嘉玲有多幸运。
陈嘉玲悔婚后灰溜溜回到老家，阿嬷（奶奶）白天埋怨她嫁不出去，晚上临睡前悄悄在她耳边说：
“有时候真的好羡慕你啊，陈嘉玲。”
阿嬷很早便嫁给了阿公，从那一刻起，她便失去了自己的姓名，这一失去，就是六十年。
小时候，朋友叫她李月英。后来，她成了陈太太，老板娘、陈妈妈、阿嬷。
阿嬷曾不顾全家人的反对，卯足了劲儿参加村里的歌唱比赛。
这时候，陈嘉玲突然明白她想要唱给谁听。
阿嬷想唱给那个还叫李月英的自己。
哪怕几分钟，也想为自己而活。
自从陈嘉玲上了国中，妈妈仿佛变了一个人。
曾经宽容的妈妈不允许她留长发、看电视、吃零食，还逼她喝大补汤、自己坐公交念补习班。
少女陈嘉玲朝「假妈妈」大发脾气：你不是我妈，你是假的。
她甚至要妈妈回答自己的生日和爱好，证明自己没被附身。
当妈妈一口气说出答案，背后的真相却让人心碎。
原来，妈妈十三岁就被迫去做女工，想要读书的心愿长久地积压在心底，成为一生的遗憾。
“念国中就是了不起呀。”妈妈说。
剧里面还有好多下落不明的女性，她姐挂念她们的命运。
譬如早恋跟男同学互写情书、被传得满城风雨的阿娟学姐。
男孩毫发无伤，学姐却成为镇里不知廉耻的坏女孩，被当街毒打，后来一家搬离了小镇。
譬如自由恋爱终于订婚的二姑。
因为年龄到了30岁，婆家怕她生不出孩子，逼她检查生育能力，男友却无比懦弱。
二姑毅然决定悔婚，并承担全部彩礼的赔偿，据说后来终身未嫁。
譬如陈嘉玲回台南想要买下的那栋永不可能增值的「鬼屋」。
谣传里面生活过一个女孩，被抛弃所以上吊自杀……
所以好羡慕你啊，陈嘉玲，生活在一个更加自由的时代。
可以拥有自己的姓名，不是别人的附属品。
可以接受好的教育，不必半辈子围在炉灶前。
如果想的话，甚至可以拒绝走进婚姻，拒绝成为母亲。
四十岁重新探索内心，是这一代女性才有的奢侈和特权。
不只「独立女王」和
「回归家庭」两个选项
导演严艺文说：
“我绝对不要做励志的、追梦的、嫁给总裁、开个文青咖啡馆……的故事。”
“我希望这部剧尽量贴近真实，即使到最后，你还在为她感到担心，因为她前途未卜。”
现在市面上的「她剧场」、「她综艺」都太精致了，她们穿高奢、化全妆，仿佛不够美丽不配聊女性焦虑。
《我是真的很爱你》
她们又都太拼命了，必须优秀，必须成功，似乎女王才是幸福的终极答案。
《我在他乡挺好的》
她们还全都挤在北上广，女性主义的影视作品越来越多，道路却越来越窄。
《北辙南辕》
相比之下，《俗女》可太不一样了，它最大的注脚就是普通。
妈妈曾花大价钱让陈嘉玲学钢琴，为此爸爸没能买上梦想的小汽车。
后来爸妈发现她不是学钢琴的料，那是他们第一次意识到自己的孩子很普通。
两人没有万念俱灰，反而长舒了一口气，带着陈嘉玲吃了一桌好吃的，开开心心回了家。
二十年后，陈嘉玲背着失败回台南，不敢直视妈妈失望的眼睛。
但她一直误解了妈妈的目光。“我回来你开心吗？”
妈妈说：“你开心我就开心。”
陈嘉玲追问：“你会不会失望？”妈妈答：“你不会我就不会。”
原来我们不用在意是否辜负了别人的期待，却真的需要和不成材的自己和解。
她姐的朋友一度非常爱在抖音上、公众号文章里找那种「未婚未育三十多岁女性生活得很好」的故事。
我们太需要新的模板去参照，因为摆在面前的两条路，独立女王or 回归家庭，都不太匹配。
绝对王者董明珠
从某种意义上讲，经历过女性觉醒的我们都是「出走的娜拉」。
但鲁迅的那句“娜拉走后怎样”，到今天依然是天问。
我们太害怕了，害怕他们说“你老了就知道痛了”。
独立女性的道路布满荆棘和风险，一被扎到就想退缩，“要不找个人嫁了算了”。
现成的生活模板，虽然有诸多不满，但都是已知的苦难。
随波逐流地走下来，抱怨也不用自己担责，还可以自我安慰，现实就是这样。
但是，醒来的娜拉，不可能那么轻易地睡回去。
男性赚钱养家、女性生儿育女的传统家庭结构，已在逐渐破产。
我们都看清了那种生活方式的破败，难的是出路又在哪里。
正如有人说，自由和爱情都不是给胆小鬼准备的。自由意味着没有现成的答案，没有他人可以怪罪。
这个答案不是简单的，是不是不回老家就好了，不生孩子就好了，保持学习就好了，赚更多钱就好了……不是，这个答案或需要一生去创造。
《俗女》也没能提供答案，却给出了可能性——背离「好的人生模板」的我们，也可能创造出一种全新的生活。
陈嘉玲是我们这代女性中的一个，面对未知的世界，她想要蹚出一条道来。
如果她可以，为什么我们不行。
如果《俗女》真的教给我什么，那就是勇气，是那种罗曼罗兰所说的「世界上唯一的英雄主义」。
那就是看清了生活的真相，面对明天的未知，依然敢扎进生活里的勇气。
准备好了吗？
生命总有出口，只是需要我们走下去。
让我们像陈嘉玲一样虽然“普通”但也会拥有自己波澜壮阔的人生。