意料之外，
七夕佳节，新人导演申瑜女性主义处女作，在一片争议声中上映。
在此之前，无论是从片名还是剧情的讨论度来看，影片都备受期待。
瞄准原生家庭的创伤和在父权结构桎梏中的女性。
很明显，这是要对标女性主义作品。
然而如同影片暗含尖锐矛盾的名字一样，有些人喜欢得不行，有些人觉得它过分虚假。
张扬的作者风格和严肃的社会议题结合在一起，就如同把无害的兔子形象和危险的暴力杂糅一般。
这便是影片——
兔 子 暴 力
这部电影，在本就惨淡的8月突然提档，但并未收获惊喜。评分平平，票房扑街，口碑更是毫无水花。
按理说，这阵容不该如此。
但影片究竟错在了哪？
01.
错位的母女
最受争议的，莫过于母亲曲婷（万茜 饰）与女儿水青（李庚希 饰）之间的关系。
由于曲婷在水青一岁时就离开女儿身边，多年后女儿水青成年之际，曲婷才再次出现。
作为一个曾经家庭的成员，这时，曲婷却成为了水青生活的闯入者。
而水青作为重组家庭的女生，面对自己父亲、后妈和两人生的孩子，她早已在这个家中找不到应有的归属感和安全感。
于是，压抑了十七年的对爱的渴望，在曲婷回来的那一刻达到了顶峰。
也正因为这样，这对母女的关系才显得十分畸形。
水青成为了首先认出对方的人。
在路边摊，面对满脸风尘气的母亲，水青青涩地装作不良少女问：
“借个火？”
两人的邂逅开启了曲婷扮演母亲之旅。
实际上，水青从始至终都没有叫过曲婷一次“妈妈”。
阔别十七年，虽然水青有过各种想象，也承认面前这个女人是自己的母亲
可这十七年的空白并不能以一句“妈妈”化解。
曲婷本以为凭借她多年在社会打拼的经验，“装熟”并不是什么难事。
但却被水青狠狠地拒绝，她说：“我们不用刻意扮演母女”
也正因为这样，水青对曲婷母爱的索取变得和平常人家的女孩儿不太一样。
她会根据曲婷口述的个人经历，将自己想象中母亲的样子对号入座。
也会在联系不到母亲的时候，来到母亲的住所疯狂砸门，做出常人看来她柔弱外表本不会做出之事。
当然也包括，下药迷晕自己的闺蜜，实施绑架。
为了保护这份来之不易的母爱，她可以做到最疯狂的地步。
就如同她们一起在隧道前留下的“遗言”。
“我愿意为你做任何事。”
这是一个孤独、躁郁的青春期女生对母亲表白。
绑架自己的同学为母亲筹钱还债，在母亲崩溃时甚至表现出比成年人还要冷静的姿态。
一个原生家庭的伤害，长达十七年的悲哀，在这一刻报应在水青身上。
02.
父母健在的弃儿
在影片中，水青和她的两个闺蜜都是有原生家庭伤痕的人。
问题少女金熙是最突出的一个。父母都是生意人，离了婚，没时间管她。
她跟着父亲，整日的争吵和谩骂，只能通过各种物质上的满足来弥补。
而金熙也早早地知晓有钱声音就大的社会法则。
在学校里万人拥戴，到处横着走。嘴上也没有什么分寸感。
她对待朋友水青和马悦悦的态度总是时好时坏。
这主要是因为她在原生家庭的伤害下，每次面对父亲的争吵打骂，都会进行自残。
她早已辨认不了什么样的态度是对朋友的态度，是对自己的态度。
好和坏的界限早已模糊，如果连破坏自己的身体都不算坏的话，对朋友吼两句怎么了？
可金熙又是一个经常流泪的女孩儿。
面对隧道前水青对妈妈的表白她流泪了。
面对水青给她念道歉信，她流泪了。
甚至念一首关于城市的诗，从那座被遗忘的城市中看到自己的影子，她也会流泪。
她的善良与罪恶并重，就像堕落的天使，让人既爱又恨。
而马悦悦则是另一个极端。
她的父亲是一个在外人面前很懦弱和善，私下里却充满暴戾的人。
对马悦悦的控制欲极强，放学稍微晚一点回家都如临大敌。
如果时间稍微长一点，他甚至会通过打自己泄愤。
面对这样的父亲，马悦悦总是选择隐忍和退让，乖乖女似乎成了她不得不接受的形象。
但马悦悦也会在喝醉的时候，大叫，希望爸爸能放过自己。
再加上主人公水青，三个孩子都是父母还健在的孤儿。
和这座被遗忘的城市一样，是多余的弃儿。
她们在躁郁的青春期里犯下各种各样的错误，根源却来自父母。
本应是像小兔子一样人畜无害的年纪，人格内却充满了危险、疯狂的暴力。
实际上，这样设置人物风险是很大的。
因为把各种具有特殊性的人物放在同一环境里集中展示很容易让故事失真。
导演通过极具风格化的影像语言尝试把故事做得有寓言性质。
而今看来，效果只能说见仁见智。
03.
作为弱势群体的女性
影片中有一个纯粹由男性组成的黑社会性质组织，是造成整个故事悲剧的根源。
他们对已经断小手指认错的曲婷穷追不舍，甚至想对她的孩子水青下手。
而水青父亲的懦弱，马悦悦父亲的暴戾也是两个家庭悲剧的根源。
可以说影片是刻意设计了女性的悲剧都是由男性造成的。
解决这个矛盾的方法，不是打败这个组织。
也不是通过曲婷利用自己的美色寻找男性依靠。
而是，绑架另一个女性，勒索钱财。
在父权桎梏中，女性很容易对同为弱势群体的其他女性抱有恶意。
当街打小三还曾经一度成为网络短视频的财富密码。
然而实际上，在一个事件中，那个背后的罪魁祸首，往往是男性。
要打，也是打出轨的男人。
他们威逼利诱，他们蝇营狗苟。
《兔子暴力》是一部注定具有争议的作品。
她强烈的作者风格、戏剧性极强的设置、女性主义的议题，会让很多人感觉到不适。
表现非典型性的母女关系也需要很大的勇气。
当然，在扒叔看来我们的市场也正需要这样的故事。
极端化的故事也有可以欣赏的魅力。
在追求真实而失去戏剧性与追求戏剧性而失真的一众类型片里，
《兔子暴力》尝试寻找着平衡点，也坚持着作者性。
李庚希的表演出神入化，配得上“兔子”和“暴力”两个词，看起来纯良无害的兔子，实际上却拥有充满暴力倾向的“凶猛”和“危险”。
而这份暴力最让人动容的，莫过于她之所以如此，只是想要一个妈妈。