自古及今，女书家寥若晨星，屈指可数，其间较有声誉者如卫夫人、管道升等，又多所依傍，难成一家。自近代以后，女权渐重，女书家亦真正开始自立。上海的周慧珺先生，便是能自标风骨的一代名家。
周慧珺
周慧珺曾任中国书协副主席、上海市书协主席，现在仍是中国书协顾问、上海市书协名誉主席。这些身份，都体现了她在当代书坛具备的巨大影响力。在第五届中国书法兰亭奖上，她获得终身成就奖，算是实至名归了。
周慧珺书法
周慧珺先生成名很早，早在1974年，在许多青年人不知颜、柳、欧、赵为何物的年代，她的《行书字帖鲁迅诗歌选》已出版发行逾百万册，在当时产生了巨大影响。
笔者当时少不更事，且偏居山城，却也对该字帖留有印象。许多青年书家都是“周门弟子”，许多题字、题签均出自周慧珺先生笔下。而且，笔者曾购买过几本书，购买动机仅仅是因为封皮上有周慧珺先生的题字。
周慧珺出版的字帖
周慧珺先生以行书名世，她的名字能让人很自然地想到她潇洒刚健的行书字迹。她的行书师法米芾，但我们在看她的书法时，米芾行书的意味却并不明显（当代学米芾的书法家中，如曹宝麟、孙晓云等人的书法中米芾行书的意味一望可知，甚至让人有些看不出。
这“看不出”大概有三种原因，一是对米字不甚了了；二是周慧珺先生的用笔与米字迥异；三是周慧珺先生书法吸收了其他成分。
周慧珺书法
米芾作字八面出锋（其实是侧锋多于中锋），自云“臣书刷字”，而周慧珺则悉取中锋，这与她的老师沈尹默、拱德邻先生的“笔笔中锋”论关系极大。可见，周慧珺先生对米字的学习是取其生动多姿的一面，而不是全盘吸收。
再如她对黄庭坚的学习，也不是学其显见的长撇大捺，而是吸收其用笔的节奏感与开张的气势。尤为难得的是，周慧珺先生将典雅的传统笔墨自然地转化为既具个性又富现代气息的书法作品，在当代书史上写下重重的一笔。
周慧珺书法
这与现代样板戏对京剧的革新具有同等意义（有人对样板戏加以否定，但其艺术价值则不能忽视）。如果有人搞不清什么叫“笔墨当随时代”，看看周慧珺先生的书作便可一目了然。
周慧珺先生也兼擅楷书。其楷书源于褚遂良又兼收北碑成分，端庄灵动，含蓄蕴藉，浑朴天成，比其行书更为优雅，也更耐人寻味。近来周慧珺先生所作楷书则更多行书意味，但写得太过圆熟，反倒不如她四十岁左右的作品。
周慧珺书法
整体上来说，周慧珺先生成名早，书法面貌定型也早，其早期的书法与后期的书法相比，虽然有些许差异，但并不算大。也就是说，周慧珺先生的书法，在成名后的几十年内并没有明显的进步。
或许，是因为她成名后没了冲劲，满足于自己的书法成果；或许，是因为她天资就只能到这种程度。
周慧珺先生的行书有一种“冲”劲，她自己也以为“火气”太大，欲向平淡方向调整，笔者倒不以为然。三晋名家赵铁山尝云：“凡人笔气各出天性，或出笔轻秀，或出笔浑厚，各如其人，但能得其情趣，都成佳品。”
她洒脱豪放的行书，恰是得其天性，所谓书法中的“火气”，只是周慧珺先生自觉文化素养欠缺而已，这也道出了她能自知的可贵之处。
周慧珺书法
想了解更多精彩内容，快来关注