当代碑派书法算是被玩坏了，不仅丑书盛行，最终还发展成为乱书、吼书，江湖小丑式的表演让人瞠目结舌。按说帖派书法应该好一些，毕竟帖派一直与高雅联系在一起，高级阶段会出书卷气，这更是文人梦寐以求的境界。就是达不到这样的高度，也应该朝着这个方向发展，不幸的是帖派书法也惨不忍睹。女书家林岫就是当代的帖派名家，她的字就越来越俗，新作更辣眼。
按说无论从名气还是文化底蕴上，都不应该出现这样的情况。看她的简介，林岫，字苹中、如意，书室名紫竹斋。原新华社中国新闻学院古典文学教授、著名诗人、学者、书法家。现任国务院参事室中华诗词研究院顾问、中央文史研究馆书画院院委研究员、中国国家画院院委研究员、中国书法家协会顾问、中国楹联学会顾问、中国兰亭书会顾问、北京书法家协会主席、北京文史研究馆馆员，京派书法研究会会长，《中华诗词》编委，《中华辞赋》顾问、评委等。
看简介妥妥的文人，这样的学养底子就是写不出书卷气来，最起码应该不俗。然而，理想很丰满，现实很骨感。她在建党一百周年展出的一幅新作就让人大跌眼镜。作品的内容是“激浊扬清推诚圆好梦，持衡秉鉴立德绘新图”，先不说文字内容耐不耐推敲，这字写得实在是不敢恭维。首先从形式上看的确是创新了，用红色的字书写的确比较有新意。问题是用红色写字非常罕见，罕见的原因是是红色太抢眼，往往让人忽略了文字本身，完全被这鲜艳的颜色抢了风头。
在古代只有皇帝的朱批用红色，一方面显示皇家的权威，另一方面也是为了醒目、警告，再有就是老师批改作业。平时红色的字多见于防火、危险场合的警示语。如果用红色写字，会无端造成人的心理紧张，这是由色彩心理学决定的。林先生用红色写这几个字，显然是考虑到了这个内容是红色的内容，但是书法创作可不是这么简单理解和运用的。如果是这样，红船岂不是要画一艘船了。这样一来本来严肃大气的内容，机械表现倒显得有些俗气了。
再看这字就更俗了，帖派书法无疑是中国书法史上的高峰，但是学帖不得法也最容易俗。历史上这种例子比比皆是，尤其是清代帖派由于俗不可耐，直接催生了碑派书法。其实这都是偏离正轨的原因。首先，学习书法要精于笔法，如果笔法不过关，就容易像林教授这样，把字写得肉肉的，没有骨力。帖派是柔中寓刚，碑派是刚中有柔，这才是正流。帖派书法一旦无骨必俗。
再一个点画形态，真正取法古人的字，点画是讲形态的，每一种点画都有自己的独特的面貌。王羲之的老师卫夫人在《笔阵图》中就说：“横如千里阵云，隐隐然其实有形；点如高峰坠石，磕磕然实如崩也；撇如陆断犀象；折如百钧弩发；竖如万岁枯藤；捺如崩浪雷奔；横折钩如劲弩筋节。”说的就是不同点画应该具有的形态。
卫夫人《笔阵图》语
也就是说一个字的笔画应该是各有各的外观特征，你再看林教授的字，基本就是两个笔画：点和横。所有笔画都写得与点横类似，只不过位置、方向不同罢了。如果是篆书，这个无话可说，问题这是行书，虽然不能像楷书那样严格，但你也不能完全抹杀了笔画的不同。这样一来是有自己的个性，可惜一点儿都不美。如此缺少变化的字，实在不应该出自一个名家之手。俗，也来源于点画的无法。
作为一位成名书家，在这样重大的场合，实在不应该拿这样一幅作品出来展示。当然了，在这些展示的名家作品中，她还不是最差的，还有一些更是无法入眼。人们不禁要问，当代书坛这是怎么了？创新搞了这么多年，越创越拉稀。
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