在八十年代末至九十年代初的中国文坛上，几乎是王朔一花独放。小说《顽主》、《我是你爸爸》、《动物凶猛》、《过把瘾就死》横空出世，以别具一格的“痞子文学”风格迅速占领文坛风口，向世人宣告着大众文学时代的来临。
有人说，中国当代文学分为两个时代，一个是没王朔的时代，一个是有王朔的时代。在中国的文化圈，王朔是一个十分特殊的存在。他是高峰、是传奇，也是流氓，也是混蛋。他开创了一种新文体，通篇全是调侃贫嘴式的“王氏幽默”，表面特别不正经，但里面全是辛辣的讽刺。不可否认，王朔的出现令中国文坛由来已久的知识分子语体开始走向穷途末路。
王朔笔下的人物，大多都是北京大院的干部子弟，在那个混乱的年代，他们逃课、泡妞、打群架、插科打诨、拉帮结派，呼啸而来，呼啸而去，这几乎是那一辈人青春期共同的经历。在大多数人眼里，这些孩子就是小混蛋、小流氓，但王朔成功地把这个看似“不正”的风气改成了一个充满热血与青春的浪漫小说，成为一代人永恒的记忆。
在《动物凶猛》中，以马小军为代表的北京大院少年，在那个混乱的年代，他们既不用学习那些将来注定要忘掉的无用的知识，也不用担心自己未来的前程。因此在现实中，他们只剩下发泄无处安放的精力、让自己的欲望肆意生长，四处寻找刺激。
在马小军的世界里，高氏兄弟是山大王、汪若海是贰臣、于北蓓是狐狸精、米兰是交际花。他羡慕高氏兄弟那样成熟威猛，可以做很多超出小孩范围之内的事。他对成熟性感的米兰怀有原始的情愫，似乎是爱，也似乎是身体的小兽在作祟，让他煎熬备至。
年少的我们，渴望爱，做着自己的英雄美梦，反叛，忤逆。在王朔的笔下，青春期就是人类从动物身上脱身留下的痕迹，当我们褪去了原本的兽性，被生活所驯化，我们也就长大了。
王朔的出现，宣告了一个文学时代的结束，从此，针砭时弊、说教人生的文学不再是主流，取而代之的是更加贴近市民生活的大众文学。他率先将文学嫁接到电影市场，造就了中国电影历史上一个辉煌的时期。
最火的时候，一年有四部改编自王朔小说的电影同时上映。姜文靠着王朔的《动物凶猛》拍成《阳光灿烂的日子》进军导演界，一举包揽了当年金马奖八个最佳奖项，还被时代周刊评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首，创造了中国电影不可磨灭的神话。后来被誉为中国“票房冠军”的冯小刚导演，当时还只是王朔手下的小小的美工跟班，翻看冯导的成名作，几乎每一部都有王朔的亲自把关参与。
一部部电视剧、影视剧背后的编剧都是他，那个年代，全国的年轻人都在模仿他说话。茅盾文学奖获得者刘震云曾说：“王朔对国人语言和表达方式的影响力不输鲁迅。”而王朔本人也从不避讳，公开称自己是“语言天才”，当今活着的没人能教他，就文字美而言，只有《道德经》能跟自己相比。
看王朔的小说，最大的感受就是真实，就像王朔本人一样，“不装”是他身体力行的人生格言，他反对一切的装腔作势，崇高虚伪的假面具。能够做到让读者喜闻乐见同时又不失艺术性，这一点，王朔在中国当代作家里无人能及。
英国小说家劳伦斯说过：“小说的最大好处就是让我们不做生活中的死人。”阅读经典的文学作品，可以拓宽我们生命的广度和深度，找到生之向往的自己。