说到秋天，总有很多诗词出现在大家脑海中。如李商隐的“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋”、晏几道的“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳”、苏轼的“离别一何久，七度过中秋”、曹雪芹的“明岁秋风知在会，暂时分手莫相思”。秋伊始，思念生；秋夜浓，思念长；雁归去，秋草黄。一处相思，两处伤情。才下眉头又上心头，剪不断，理还乱。便是这绵绵的秋思、秋愁。
清平乐
张炎
候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声！
这首抒情小令，抒发了国破家仇的哀愁。
上篇写秋景。寥寥数笔，勾勒出一幅萧瑟的秋景图：蟋蟀哀鸣，秋风萧瑟，冷月垂江，芦花无雁。由近及远描写景物，营造出一片空青之境。词人选景立意深刻，写秋感，无半个愁字，只说“芦花盼雁”，既含蓄又有美感，表现了作者深厚的功力。
下篇写秋愁，言国破家亡之痛，言前朝遗民的孤独与寂寞。结尾将自己的伤感与孤独融入景色。“秋声”如情思一般，道出心底的凄凉。
这首小令用笔精炼、含蓄，选景巧妙，言情甚远，艺术造诣极高。笔调精炼含蓄，风云优雅独特，意境空清淡远。可以和宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列。
丑奴儿
辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今尽识愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
这首词是辛弃疾闲居带湖时的作品。
词人通过少年和老年时期心境的对比，写了两种不同的思想感情，以及变化过程，抒发了自己的一腔忧愁。
上篇回忆少年时期。年少时无忧无虑，喜欢登高望远，赏玩景致。未经人世的艰辛，心境单纯，没有什么愁苦可言，但是为了写出一些有意味的词，强装忧愁来应景。生动的描写出了少年时代的单纯幼稚。
下篇抒写老年时的心境。一生的坎坷经历，积极抗金、出谋划策、力主收复中原，却得不到朝廷的重用，壮志难酬，一句：而今尽是愁滋味，将自己饱经沧桑的前半生概括了进去。一腔忧愤压抑在心头，他很想获得别人的理解与支持，随即想到朝廷昏庸，有抱负的人统统受到压制，说了也无济于事，还会惹祸上身。“欲说还休”，深刻的表现了词人这一矛盾的心境。
这首词看似平白易懂，却深有意味，蕴藏了作者内心深处的矛盾与痛苦。
西江月
张孝祥
满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。
明日风回更好，今宵露宿何妨。水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。
这首词作于词人行船受阻之时，表现了其随遇而安的性格。
上篇写行船受阻前后，词人的所见与感受。开头两句写起风前的景色。正值秋天；“一船秋色”，极具抽象的四个字，引发了读者的无限遐想。“波神”两句写起风时湖面上的景色。因变天而行船受阻，词人并不感到心急。反而说是波神留他看斜阳，边名词是作者的心境悠然自在。
下篇写停船后作者的心理活动。”明日风回更好，今夜露宿何妨“，表现了作者在迫不得已的情况下，露宿时的旷达心境。”水晶宫里奏霓裳“，词人听到阵阵波涛声，奇特的想象油然而生，说是龙宫的音乐。末句表达了他的期盼，明天准能在岳阳楼上，欣赏洞庭湖的美景。
踏莎行
张抡
秋入云山，物情潇洒，百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。松醪常于野人期，忘形共说清闲话。
张抡作《踏莎行》十首，这是第七首，描写的是此人秋季游山所见。
上篇写秋天山景。秋天词人来到山中，点名时间、地点。接着总写秋日山中之景，潇洒淡然，如诗如画。下篇写中秋赏月。“已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂”，已是中秋之夜，景色十分优美，良辰美景都有，令人心生欢喜。
最后两句，词人常与山野中人相约饮酒，意气相投，不拘形迹在月光下闲话，一副宁静淡泊的山居图，呈现在读者眼前，令人心驰神往。
好事近
高登
饮兴正阑珊，正是挥毫时节。霜干银钩锦句，看壁间三绝。
西风特地飒秋声，楼外触残叶。匹马翩然归去，向征鞍敲月。
这是首抒写送别的词，词调清新，别有一番景致。
上篇写席间挥毫。即将离别，但词人却并不伤感。他们充满豪气，开怀畅饮。借着酒兴，挥毫泼墨，抒发朋友间的情意。画下了“霜干银钩锦句，看壁间三绝”，画的是古柏，古柏长青意寓友谊长存。
下篇抒写离情。“西风特地飒秋声，楼外触残叶”，这两句点明季节，渲染环境。词人勾画了一幅秋风落叶图，为离别营造出一种悲凉的氛围。秋意深，树上落叶所剩无几，风轻轻一吹便悄然落下。最后两句写友人离开的情景：暮色中，只身骑马翩然离去，多么洒脱、豪爽。马走在月光下，“得得”之声，就好像马蹄敲打着月光，比喻很形象。