最近几年，国产剧又发现了一个圈快钱的捷径——拍“女性群像戏”，像厂长写过的就有《北辙南辕》，《我和我们在一起》。
但这波红利吃多了，难免就变成了炒冷饭。
俗称：吃shi也赶不上热乎的。
而且，这些剧都是只有皮，没有魂。
剧中的女孩们，基本上都是住着大房子，穿着名牌衣服，每天仿佛不用上班似的，讲着无病呻吟的台词。
明明都已经那么悠闲了，但却总是哭着喊着：我好难。
啊这……观众怎么可能get到？
要说女性群像戏，曾经有这么一部剧，虽然全程很黄很暴力，但却是经典中的经典——
《火舞黄沙》
作为TVB曾经的台庆剧，这部剧曾经和《金枝欲孽》，《珠光宝气》并称为三部曲。
阵容上，也都是我们熟悉的演员：
黎姿，蔡少芬，佘诗曼，邵美琪，陈豪，林保怡，黄德斌……
只不过，这部剧的热度和讨论度却远远没有另外两部高，至于为什么，厂长说这是国内最“黄”的电视剧？
因为这部剧 ，没有TVB一贯的假布景，而是整个剧组不远万里奔赴宁夏银川的黄土高坡拍摄的！
打开这部剧，映入眼帘的就是各种土黄色调。
黄；
黄；
还是黄。
哎嘛，这色调是真的够黄。
在剧中，一个个我们熟悉的演员们，无一例外都是灰头土脸，皮肤粗糙，面色黑黄。
在漫天黄沙中拍戏，其中的艰难可想而知。
他们每天都要顶着炎炎烈日，在40度的高温下工作，每次拍完一条戏份，就像蒸桑拿一样大汗淋漓。
女演员更是不容易，还要顶着厚重的妆发。
一场戏下来，耳朵，鼻子，全身都是沙土，每天吃盒饭，也会被沙子硌到牙齿。
除此之外，他们还要学习骑马，追逐，跪地，打鼓等各种当地的习俗。
不得不说，TVB的演员们简直太敬业了。
主演佘诗曼就曾经说过，《火舞黄沙》这部剧，是她演艺生涯中最辛苦的一部戏。
不过，当这部剧中的精彩故事呈现出来，你会感叹一切的辛苦都是值得的。
有人说：
这是国内为数不多立意超高的电视剧。
也有人说：
这部剧已经超越了TVB的水准。
是的，如果说《金枝欲孽》里的女人们是在深宫大院挣扎，那么《火舞黄沙》里的女人们就是在黄沙漫天里抗争。
故事的背景，在上世纪二三十年代。
陕北的黄土高坡上，立着一块贞节牌坊，再往里走，分别是阎姓和宋姓两大家族。
这个设定，总会让人想起《白鹿原》，但至少《白鹿原》还有外来思想的激荡，相比之下这部剧的故事却要残酷许多了。
阎家铺，是男尊女卑，权力不平等的巅峰，那些毫无人道又愚昧至极的思想，深深地刻在每一个族人的血液里。
在这里，女人，只是传宗接代的工具。
山上的求子石，也是迷信的人们保佑生儿子的手段。
在这里，女人的名节，比生死都重要。
没有出嫁的姑娘，对男人笑一下都不行，不然会落下口舌，被人骂你不检点。
在这里，一旦女人做了什么不守妇道的事情，那么就要接受“点天灯”的刑罚。
其实就是，被绑在刑架上活活给烧死。
至于所谓的“奸夫”呢？
则是浑身绑满鞭炮，在一众族人的见证下被活活炸死。
这部剧的第一集，就展现了这么个场景，只不过被处置的女人，仅仅只是丧夫多年的寡妇而已。
可以说，这根本就是一个吃人的社会。
正是在这样的生存环境中，剧中有三个主要的女性角色，每一个都让人印象十分深刻。
第一个，佘诗曼饰演的农家姑娘，家春分。
在剧中，家春分这个女孩简直太惨了。
带有断掌，意为不详，她一出生，三个哥哥就相继生病去世，更加印证了这一说法。
所以从小，家春分就不受父母待见，经常被打骂。
受到封建思想的洗脑，家春分从小到大的愿望很简单，那就是找个好人家嫁了，从此生儿育女，相夫教子。
在她眼里，这才是女人最大的福气。
但终于等到她定亲的时候，男方却因为和寡妇有私情而被处以炮打之刑。
这门亲事，只好告吹。
在父母的整日唉声叹气下，家春分终于迎来了她实现愿望的机会，嫁到山下的宋家去给人做小妾。
傻傻的她以为自己只要伺候夫君，孝敬婆婆，恪守妇道，就一定会幸福。
但她却不知道，这是她人生噩梦的开始。
小少爷丢了，婆婆将责任归咎于她，把她绑起来打的奄奄一息。
因宋家长子没有生育能力，宋家只不过想把她当作生育的工具，将她灌醉了之后和另一个男人“打种”生子。
特别是她被马贼掳走之后。
所有人都以为她失去名节，再加上她是“不祥之人”，对她的虐待就更多了。
天上大旱，族人们拿她开刀，让她三跪九叩到牌坊上香。
据说这场戏，佘诗曼的门牙都磕掉了两个，当时整张脸都已经痛到不行，却还是闭着嘴坚持演了下去。
族里失火，大家依然将罪过按在她头上，要将她处于点天灯的刑罚。
可以说，在这部剧中，家春分就是封建礼教的最大受害者。
不断的被束缚，被伤害，被抛弃，被侮辱，被欺骗，但一开始她并没有任何的反抗。
即便是爬，也要爬回宋家。
那么她唯一的好朋友，计明凤呢？
黎姿饰演的这个角色，在剧中完全就是先锋女性的代表人物。
她出身名门，见多识广，受过高等教育，思想自由先进，不屑封建礼教。
即便是在今天，也完全不落后。
但即便是这样一个女人，还是免不了被当成货物一样，被家人卖给阎家铺老板当填房的命运。
和隐忍坚强的家春分不同，计明凤在剧中就是暴走小辣椒。
多少人都惧怕的，表面残暴无情的阎老板，她却一点都没在怕的，反而几次以死为代价来反抗强权。
丈夫横，她就比对方更横；
丈夫想用强的，她就一刀捅在对方肚子上；
逃命一样的疯狂跑出去，她本该紧张，恐惧，害怕。
但脸上，却带着解脱和自由的笑容。
结果被对方拿着枪追上来。
她又勇敢地夺过枪，毫不犹豫的朝对方开枪。
计明凤这个角色，就像是空旷无垠，令人绝望的黄土高坡中，突然生出的一抹绿色。
顽强，抗争，反叛。
即使遍体鳞伤，也从来不会屈服。
其中为被马贼拐走的女性而辩解这段最为经典，这不就是典型的“受害者有罪论”吗？
如果说上面两个角色比较简单好懂，那么蔡少芬饰演的宋家当家焦玉，就要复杂的多了。
没错。
个人以为，跟这个角色一比，曾经风靡一时的“臣妾做不到啊”那都是洒洒水了。
看完焦玉，你会知道什么叫做演技派。
当年嫁给老头子，受尽凌辱，她发誓从此要骑在男人头上，不过二十多岁的年纪，就有了异于常人的老成和狠厉。
作为当家，霸道犀利；
作为母亲，勇敢强大；
但终究，她只是一个女人。
即便是做过坏事，即便是功于心计，也只不过是想要在这以男人为天的时代坚强地活下去。
直到，她唯一的希望，她的儿子惨死。
讲真，这段丧子之痛的哭戏，蔡少芬诠释地太到位了。
可以说，剧中的这些女人，早已不是《金枝欲孽》里围困于宫墙的勾心斗角，而是漫天黄沙里的野玫瑰。
她们柔弱，她们渺小，她们挣扎。
但每一个人，最后都在时代的压迫中掌握了自己的命运，明白了自己该走的路。
坚强隐忍的家春分，经历了一系列非人的遭遇后，独立意识终于一点点觉醒。
从来把贞洁看得比命重的她，在最后遇到马贼的时候，站在崖顶潇洒地撕开了自己的衣服。
名节？生命？
她选择……活下来……
敢爱敢恨的计明凤，在一次次被阎老板相救之后，终于发现对方并不是自己想象中那么可怕。
她不敢相信，自己竟然爱上一个曾经厌恶的人。
但最后还是选择听从自己的内心，即便阎老板落魄了，却依然不离不弃。
自由？爱？
这两样，她都要。
一开始咄咄逼人的焦玉，在失去儿子之后彻底失去了人生的目标，她没有了动力，渐渐变得柔弱。
尤其是当和阎老板互相有了感情之后。
她才发现，原来曾经那个阴狠霸道的宋家当家，也是一个需要爱，渴望爱的柔弱女人。
当阎老板最后眼睛被打瞎，要决定谁死谁活的时候，她见阎老板走向明凤。
焦玉凄苦地放下了发髻，毅然决然为爱赴死。
权力？复仇？
也许，一切都是浮云罢了……
《火舞黄沙》里的女性角色，还有很多。
即便是有些戏份不多，但仍然牵动人心。
这些女人们与男人斗，与同族斗，与天斗，与自然斗，每一个都在命运之手的搅弄之下，努力活出最原始，最自由的自己。
正如剧中一段画龙点睛的台词——
老天越是要我做一个命薄的人，我就越是不信命。
就算是手中紧握断掌，我也要用这只手去开创我的路。
因为我相信，我命由我不由天。