作者/ 囍凹万
编辑/曹乐溪
女人的三十岁应该是什么样子？
这个问题，近两年的国产剧给出了太多答案：事业有成，独立自主又或者是家庭美满，猫狗双全。
这些标签或刻板印象，被剧集《突如其来的假期》（以下简称《假期》）一一打破：30岁的女主角刘恋（榴莲），母亲突然离世，前男友已寻新欢，自己设计的形象IP被闺蜜抢走、赚得钵满盆满，作为插画师在设计公司混日子，结果因为一场乌龙“被怀孕”，获得意外假期。
诚然如剧中的山竹所言，生活的艰辛从始至终，但榴莲的经历简直不能再致郁。
叨叨在B站追完这部每集只有30分钟的短剧，在笑掉面膜与情绪破防间反复横跳，哦，还因为阚清子在剧里的绝美穿搭，立马下单了搜某宝同款。
哎，追剧败家。
中国版《伦敦生活》，主角一丧到底？ 主创们可不这么认为。
榴莲上火又上头，在这个燥热的暑期，叨叨与《假期》这部剧的导演编剧和制片人，聊了聊这部B站9.6分神剧的创作始末， 以及都市男女丧中带暖的“不规则人生”。
“搅局”的榴莲：
谁不向往彪悍不需解释的人生？
在《假期》12集的故事里，榴莲几乎每集都会在公众场合大闹搅局，包括但不限于大学同学婚礼，现 代舞演出，老年大学课堂，山竹的办公室，戒瘾中心，马野的艺术展。
在酒吧喝得酩酊大醉耍酒疯，榴莲和山竹被赶来的姥爷花两毛钱认领。这样一个浑身带刺的女子行事过于惊世骇俗，但观众在啧啧称奇之余，也体会到无限爽感：毕竟还有什么能比狠扇职场霸凌的女上司一巴掌，更大快人心呢？
带着三分漫不经心，慵懒长发黑皮衣的榴莲连醉酒脱妆，都透着凌乱的美丽。而相较于外放的榴莲，作为对照面的山竹是过着正常世俗生活的乖乖女。讨好型人格的她作为租客入住后，填补了榴莲失去母亲的精神空缺。
性格互补的两人在碰撞中相互治愈，榴莲接纳了自己也接纳了友情，山竹则开始拥抱真正向往的生活而不再循规蹈矩。
有网友评价榴莲与山竹是“30岁的留恋与删除”，“大家解读得比我们想得更好，”制片人林锡淙笑道。“我们当时是想说这两个水果恰好是平衡的，一个上火一个去火，比较搭配。”
“我觉得榴莲是我们心里的那个自己，而在社会上我们多半要维持做山竹的那一面，”《假期》的导演、编剧王佳曦坦言。“过去我接到太多委托创作下的女性角色，要不就是傻白甜，要不就是独立职场女性，都是打了很多这样的标签。”
2019年夏天，王佳曦与研究生时期的同学陈凌开始着手创作自己喜欢的故事：30岁的榴莲需要面对母亲的猝然离世，一无所成的事业，不再爱自己的前男友，以及“试管婴儿”谎言背后、是生父远走高飞的现实。
榴莲与周遭环境抗争、试图毁灭一切的尖锐性格，让总导演相国强看到《假期》剧本时眼前一亮。
“我觉得这样的女性还挺招人喜欢的，从人物角度，并没有把这个角色往社会约定俗成认为美的女性上去靠拢，而是有她独特的自我，以及足够张扬的地方。”
比如在与画家马野接吻后，意识到自己放不下前男友的榴莲，果断杀到宁远家壁咚对方，美其名曰“想忘掉一段不愉快的经历”。
把前男友当做安抚奶嘴的行为如果按照世俗标准，无疑是「茶味十足」。
“我们塑造角色时，其实不会太去考虑三观。”分析这段戏人物的心理动机，王佳曦觉得榴莲的冲动任性夹杂着某种失落：马野看起来个性十足，但对婚姻的理解依旧停留在价值交换的现实层面。
“这让榴莲意识到，原来画家和我也不是一样的人。那场戏（阚）清子演的很好，她坐在那里楞了一下。”
而前男友宁远，几乎是大众心目中的完美情人：颜值在线，温柔体贴，稳重持家。制片人林锡淙还记得阚清子第一次在片场见到饰演宁远的陈若轩，对着相导露出不可思议的表情：我“男朋友”这么帅，我为什么要和他分手？
两人在海边的 分手戏 其实可以窥见端倪： 宁远希望能过正常人结婚生子的生活，而榴莲更追寻自由与自我，并且与母亲的矛盾，让她想要反抗与母亲有关的一切，包括她看上的准女婿。
在榴莲的潜意识里母亲越对宁远满意，她就越想表现地不在意。
当榴莲试图争取挽回关系时，遭到了宁远的拒绝。“看到后面大家会意识到，其实榴莲是以为自己翻篇了，但还没有走出这段关系，她一直将宁远当成最亲近的人。”
在相国强看来，榴莲性格上的问题是这个角色的魅力，“我们有时候会强调主角是完美的，但人生本来就充满缺陷。”
《假期》剧情的荒诞性，并没有掩盖故事贴近现实的一面：人际关系复杂的办公室政治，对于女性和男性刻板印象的标签，都市青年渴望社交但又抗拒交心的空虚与孤独，均在故事里不动声色地呈现。
“很多情节是来自于我们自己生活经历的加工，比如被领导说卫生巾那个事，是我真实的职场经历，还有在社交软件上遇到形形色色的人。”王佳曦坦言。
对一些观众而言，《假期》的好看在于，这不是一部轻易定义善恶好坏的作品，也并未因为主角是女性，就在剧情里强调女性独立甚至性别对立的观点。
热心肠的邻居段叔；作为亲人般存在的宁远；总被榴莲气到跳脚的总监；都是令人印象深刻的男性角色。
“我们是照着一个人来写的，不是说一个女性应该怎样，”王佳曦不认为《假期》只服务于女性观众看，而把男性观众拒之门外。“我觉得男性在当下，也面临着很多刻板印象与压力，不想展现所谓的厌男情绪，这部剧里的男性角色都还挺可爱的。”
“躺平”的人生？
终有一天我们不会再逃避
《假期》的英文名“Lady Tough”，源于榴莲为母亲刘闵之创造的漫画形象：因为刘闵之告诉女儿自己又当爹又当妈，“她扶小姐”被设计成一个穿着裙子蓄胡须、性别难以界定、男女性特质同时出现的抽象人。
榴莲童年时体会到的母女温情，在长大后由于发现试管婴儿的谎言，这段关系走向摩擦不断。
“这个真相是两人关系由好变坏的关键，”王佳曦认为。“随着个性出来，越长大越不听父母的话，而母亲意识到女儿脱离了她预设的人生轨迹，控制欲就越来越强，这种矛盾是成长中很常见的。”
刘闵之走后，榴莲给母亲找不到一个适合的“家“，索性将骨灰倒进花盆里，继续自己一团糟的生活。一开始母亲依然“阴魂不散”地出现在榴莲的幻觉里，到剧情后半段逐渐消散，直到作为“假女儿”为陌生富豪做最后的告别，榴莲抱着花盆嚎啕大哭。
这场大的情绪宣泄，让观众也让她自己明白： “我终于承认我失去妈妈了”。
面对内心的创伤，人们也许需要一个漫长的缓冲期。《假期》开篇，榴莲被蜂拥上车的人挤倒，干脆抱着骨灰盒躺在地上，“摔倒了，干嘛着急爬起来”。
有网友形容榴莲是当代反卷达人、躺平青年，“我们构思故事的时候，这两个 词还没流行，”王佳曦笑起来。 “但这可能是这个时代的趋势，大家的心态倾向于不再去制造渲染焦虑。 ”
“比如30岁的女孩子，你要求她在北京有车有房，有稳定的工作，要结婚生子，我们很多时候不太能完成。以往说二十来岁青春迷茫，现在大家可能会经历很长的迷茫期，到四五十岁有这种状态也很正常。”
自我调侃与调侃他人，成为当代人面对困境时的普世心态。相国强并不把榴莲们看成丧文化的代表，“只是不想去认同所谓世俗的成功，生活由自己来定义”。
“我觉得这部剧最能引起共鸣的是，大部分人的人生其实都不太如意。我被生活打击了，我要调侃回去，这种精神是我们想做这部剧的核心。”
比如在酒吧林小姐与榴莲感慨，父母与子女的矛盾是人类还没有攻克的难题，大家都困扰就不困扰了，“说到底啊，人生除了自己，都是配角”。
林锡淙告诉叨叨，作为林小姐的傅首尔也参与到角色台词创作中，贡献了不少堪比《奇葩说》的金句。“另外因为林小姐要跳舞，她认真练了很久，在表演上给到我们很多惊喜。”
在《假期》的尾声，宁远订婚了，马野有了新欢，山竹去北京搞事业，榴莲恢复“孤寡”生活。“不是每个人都会拥有很好的事业与爱情，但你还是要怀抱希望，因为谁也不知道下一站是怎样。”
在林锡淙看来，《假期》不打算为「逃避虽可耻但有用」的处世哲学代言。
“这部剧看完，你会发现逃避恰恰是没有用的，经历过这段不规则的时光后，我们最终还是要找到继续生活的燃点与勇气。”就像榴莲在结尾，终于决定要走出来了。
主创们对于故事与观众交流的意义很看重，不仅通过剧情展现成年人的崩溃与和解，也会把一些小巧思放进视觉呈现的细节里。
比如榴莲山竹大闹酒吧的那场戏，相国强通过抽帧处理，让两人砸场子的情景好笑又透着些许文艺，被网友戏称“很王家卫”；又比如榴莲频繁更换的耳饰与撞色的造型复古又时尚，每次闪亮登场时，B站上“姐姐太美了！”、“求牌子求链接”的弹幕络绎不绝。
主创们告诉叨叨，虽然榴莲不是有钱人，但作为插画设计师在装扮上看到有一些追求。“我们希望像韩剧一样做出穿搭上的层次感，她既是职场女性，同时也是很自由自在的人。”
“所以服装主色调用了不少撞色，包括清子本人也对造型有很多自己的想法，会和造型老师沟通。”
对于剧中蓝色与绿色的频繁使用，“其实是象征生命力，”林锡淙解释道。“包括在厦门拍摄，我们也是希望能有一种湿漉漉、蓬勃生长的感觉，榴莲跟山竹又都是热带水果（笑）。”
会不会有“突如其来”的第二季？
当《假期》开片跳出万年影业的logo时，“是那个出品隐秘的角落和无证之罪的万年么”，常有弹幕发出如上好奇。
与外界对于万年影业主打悬疑剧厂牌的印象不同，在林锡淙看来，只要是精品化的内容万年都会有所关注。
王佳曦还记得与陈凌拿着剧本四处Pitch项目时，多数公司抱持犹疑的态度，“要么是不太能接受，觉得太先锋，要么觉得虽然有意思，但国内拍不出来，总之经历了很多波折。”
而剧本递到林锡淙手中时，“特别喜欢”。不过她也不是没有担心，这样一个不是大IP、缺少强情节的非常规写作方式，要打动其他出品方和平台无疑是困难的，此前国产剧也没有类似的对标参照。
“虽然不常规，但主角不断被生活撞击的状态，与观众是有共鸣和交流的，我觉得观众能认同或喜欢故事里这些人物，并从他们身上获得一些勇气。
比较庆幸的是，像榴莲一样风格强烈的《假期》，遇到了社区氛围包容多元的B站：
网友在弹幕里输入“榴莲”与“山竹”，就会在视频上看到两种水果的小表情飞过；评论中很少出现常见的三观道德审判与厌男厌女的戾气发言，而更多是对角色处境与情绪的感同身受和理解。
“整个合作下来的感受就是大家在一个审美频道上，能够相互欣赏，所以很愉快，”林锡淙觉得。
B站与完美世界先后加入出品，《假期》后续在选角的过程进展顺利，“几乎给到所有女演员都很喜欢这个剧本。”这让林锡淙有些没想到。
“可以说从演员反馈上，我们对剧本获得了更多信心。另外这部剧是在《隐秘的角落》之后做的，可能当时很多人对万年影业也很有信心，就给了我们很多鼓励（笑）。”
在《假期》第12集的最后，榴莲给“老爸”发送的邮件显示送达已读，似乎为第二季留下伏笔。
至于有没有第二季，王佳曦觉得要看观众反响。 “我们确实有留下创作空间，榴莲的人生还有很长的路要走，对于后续我们持开放心态。 ”
“但我希望「她扶」精神是贯穿的，榴莲不可能接下来就会很顺利，当然也不至于一直倒霉（笑）。我希望她在每个阶段都有一定的成长。”
看到弹幕里时常有网友表示追《假期》时不开倍速，林锡淙感到很欣慰。“其实大家能够感受到我们刻意不想去做得偏长，就是希望切换到符合大家当下的观影节奏。而且这部剧的剪辑、配乐老师都非常加分，导致有网友说片头片尾的音乐也不想跳过（笑）。”
相较于“短剧≈精品剧”的认知，她认为未来精品化的概念会进一步垂直细分到内容。
“并不局限于多少集，或者如何呈现，只要能让观众开心、难过或治愈，产生一定的心理共鸣，它就是一部真诚用心的精品。”
以下是我们与主创的部分对谈整理：
桃叨叨：聊聊《假期》的选角吧，为什么让相差10岁的倪虹洁与阚清子演母女？
林锡淙：我们搜清子很多微博的时候，觉得她的一些言论其实很“榴莲”，综合考虑下来也认为她很适合。
清子问我妈妈是谁演，当知道是倪虹洁老师她压力特别大，觉得她太年轻了。她在边上琢磨着“我妈什么时候来，我妈什么时候来”的时候，特别可爱。
她们这对母女的CP感是达到大家预期的，那种爱和控制的纠缠，两个人的表演细节我觉得都很到位，在现场有时候看着就会很情不自禁地代入。
桃叨叨：刘美含是山竹的不二人选么？
林锡淙：美含的试戏让我们和导演都印象深刻，她演得非常好，一些微表情都非常到位。我们心目中的山竹就是美含这样，很好看很温柔，这是她的形象和标签。美含说她很喜欢这个剧本，很理解山竹，在一直以来的教育里都当惯了乖乖女，典型的讨好型人格，直到最后她找到了自己，开始为自己而活。
她和清子有场坐在沙发上的戏，两人的CP感一下子就出来了。榴莲对山竹说“你长得真好看”，两人相视而笑。那一刻开始，榴莲在心里真正地就把山竹当作朋友了。因为在榴莲的友情观里，她受过马迪的伤害后，心里原本是不需要朋友的。
桃叨叨：有网友觉得这部剧与《伦敦生活》有些像，不知道您怎么看？
相国强：从编剧剧作来讲，是希望走英美剧单元剧的模式。但从我拍的时候来讲其实本质完全不一样，无论拍摄形式还是影像风格，只能说女性独角戏，以及反社会主流价值观的一些方式，可能有一些异曲同工。
王佳曦：我们还是挺在意原创性的，《伦敦生活》的人物更夸张跳脱，你没法放到中国当下这个语境里去讲，我们有自己的受众和本土化的情感观。应该说这是一个属于榴莲的世界，跟现实层面有一点距离，但结合中国人的文化语境我们能够去理解她。
桃叨叨：为什么会采用每集脑内小剧场+正片+写邮件的三段式结构？
相国强：这个设计蛮有意思的，一开始偏舞台化的戏剧式处理出来，把一个问题很夸张地抛出来，正片让观众感受这个人物跟话题的关系，最后回归到内心深处的情感流露，以独白来归纳。
桃叨叨：最后给爸爸写邮件的部分，是否有些可以上价值观？
王佳曦：算是一种探索吧，就是怕前面（的夸张）收不回来，这部分是主角难得正经或者比较温情的时候，在夜里写点小作文，也让观众走进榴莲的心。
桃叨叨：做《假期》这部剧时，有考虑到它的受众群体么？
林锡淙：我们觉得这部剧受众可能会偏都市的年轻人，年龄段在25—40岁的都市男女。
所以也想说如果我们确定这样的一个观众群，那需要精准服务好这一部分观众，让他们真的有共鸣。 至于说能不能破圈或者有更好的传播我们不奢望，希望让懂的人喜欢就好了。
桃叨叨：这部剧之后，还会接着做女性题材的剧吗？
王佳曦：我不想被定义成就是只能写女性题材剧的编剧，只要能反映我们当下时代精神的东西，或者是人性的东西，我都愿意去尝试了解。
如今市场上有更多女性的声音起来了，是符合当下的时代情绪。但我个人觉得也没必要矫枉过正，我们第一方面要听到这些声音，另外一方面就是不想做那种性别对立的东西。
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