左手文字，右手画笔
马莉影
想到君娃，总会有画面感，似乎能看到童年的她，在一片金黄色的向日葵里忽隐忽现，恣意奔跑。君娃在新疆度过人生最初的十年之后，随着一列缓缓爬行的绿皮火车，从遥远的天山，越过千山万水，来到淮河岸边的城市———珠城。
父亲说，这里是他的故乡，她那时未必理解。生活环境改变了，君娃自小就有的那一颗热爱阅读、酷爱文字表达的心没有变。在她早期的文字里，因为对出生地的思念，她对父亲的故乡还有点抗拒，“我与这座城的缘分，并非一见钟情。”君娃说。于此生长许多年后，她写了一篇文章《蚌埠》，她发现“他（蚌埠）作为一个男人有着巨大内涵和包容。”字里行间，她终于明白父亲所说，故乡乃一个人根之所系。把蚌埠这座城比作男人，颇有君娃的文字风范。
回忆我与君娃相识伊始，对她的欣赏却并非缘于文字。我们的相识，始于《蚌埠日报》组织的一次作者联谊活动。以文艺青年自居的我们，少不得怀春惜秋，春日赏一束芍药，冬日吃几块鹿肉，这些琐碎而浪漫的由头，都曾是我们之后随时小聚的理由。
君娃有句口头禅，“我做的一切都服务于生活”。一切是什么呢，是工作，是读书，是写作，是柴米油盐……是许多你忽视的细小处。每次见面，君娃总能在衣着服饰上让人生出几分惊艳。别一粒造型独特的胸针，戴一枚颇具设计感的戒指，于她是常事。最让我叹服的是，她会自己设计和改造服装。她可以把一面雅灰色的缎面床旗，巧手缝制一番，变成了一件中式上衣的大襟，穿出来果然摇曳生姿，独树一帜。有一次，她穿着画着京剧脸谱的运动鞋袅娜现身，被女伴问及出处，她自豪地说：
“没有同款哦，鞋子上的图案，是我自己画的！”
心里一惊，好一个特立独行的女子！
灵动爱美的君娃，这么多年，身上一直保持着一种特殊的少女气质。她对服饰用心的背后，是对生活的用心，对文学创作的用心，再后来，就是她对绘画的用心。
当君娃的文字像泉水一般肆意喷薄而出时，那些清丽的、恬淡的，或是动人的、锐利的文字，引来诸多熟悉或是陌生朋友的关注，他们对君娃的文字，颇多发自内心地欣赏和赞许。
十多年不间断的写作，使君娃收获丰厚，她在省内外各类报刊杂志发表了一百多万文字，几乎涉足所有文体，散文、随笔、影评、画评、人物专访写得都很出彩。她写的小说不多，但给我留下深刻印象。比如有荣获安徽省金穗文学奖的《仪式》，小说中语言的传神和某种克制的悲悯，虽然时过多年，我还一直记着。她在电视报社工作时所做的诸多专题策划，以及民生批评类文章，不但引发了大众思考，并且，由于她不间断地追踪报道，还解决了一些实际问题。那段时间，我们交往最多，我亲眼所见，她因此而承受的压力和冲击。这些良心之作和这段经历，令君娃增添不少钝感力，这也让她区别于一般的文艺女青年。
一路走来，我所认识的君娃不写诗，但是浪漫的诗性，温情的思辨，却时常浸透在她的文字之中。这让她的文字拥有“云在青天水在瓶”的随性空灵境界，同时又有思辨务实的坚韧。我特别认同无为作家刘晓燕对她的评价，“君娃的文字离大地很近，离天空不远，质朴而轻灵”。
君娃出版散文集《子非猫》后，该书随即荣获第27届孙犁散文奖散文集优秀奖。让文友和诸多读者惊喜的是，《子非猫》这部集子里的插图，那些形态各异的猫们，均出自君娃的画笔。
有阅读和写作打底，君娃的画作总让人能读出雅气，赏出书卷气。看过画板前作画的她，大幅的宣纸，被涂抹成一块又一块浅灰或是深灰色，重重叠叠，勾勾描描，有时重一笔，有时轻一笔，时不时再加入一点别样的色彩。你以为她把绘画当玩儿，她却时不时以绚烂或奇崛之作示人———
楼下几只神秘的流浪猫，被君娃描绘得形态各异，个性十足；去四川丹巴支教后，君娃的异域写生，让大家见识了独特而神奇的建筑群，寥落的星空下，藏族孩子的眼睛比星星还亮；《界》则是她对时代现实的逼近和重现；《云在青天水在瓶》的大幅画作，是早年君娃的一篇同题散文，如今落实在绘画里，果然印证了她的心声———“我就想打通文学和绘画的通道”。
虽然我不太懂得绘画，但是这些画卷，让人真切地感受到自然，天性，不伪装，不做作，它们如同君娃本人，春风大雅能容物，秋水文章不染尘，随性中带着恬静、倔强，又夹杂着几分知性女子的慵懒气息，当然更不乏对生活深刻地热爱和思考。我想，这也是画作本身最美好的意蕴。
每每关注到君娃的文字和绘画作品，我总能感受到君娃在尝试把自己对于阅读、自然、生命的顿悟，最终都落实到艺术创作之中。这让我想起苏轼说过的一句话：读书不多，画则不能进于雅。
在这个快餐文化盛行的年代，知识趋于碎片化，人们能静下心来阅读纸质文本似乎已成为稀罕事，君娃却执着于用心书写高雅的、充满灵动色彩的质感文字，用手中的画笔倾情描绘眼前的生活，尽现心底的爱与诗意。这本身，就值得赞美以至景仰。
左手文字，右手画笔，君娃是我所认识的执着攀登生活和艺术山脉的奇女子，与之有心灵的相交与应和，乃是生命中的一种幸事。
辛丑初夏于蚌埠