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松
130cm×46cm
传统与当代的锐利撞击
文/王平
在当代花鸟画领域，很多画家把精力投放在了研习北宋时期的工笔花鸟上，极少画家尝试从精神层面对花鸟画有所开拓。因此，喻慧的独特之处，就在于她的作品中既包含了对传统中国画的延续，也切入了当代性的思考和转换。
水
171cm×46cm
喻慧的传统工笔作品无疑是艺术市场所青睐的类型，画面中延续了中国画强调的品质格调与诗情雅意，通过作品可以看到她天赋的才情、精湛的技艺，以及与传统中国画在文心对接上的深度。
因此，她本可以做一个懒惰的画家，不再辛苦，但实际上她从未停滞不前。作为女性艺术家，她始终保持着对于精神维度的思考与探索，并且找到了一个非常理想的契合点——以传统绘画表达当代观念，画出了花鸟画的新意。
金字塔下之石
31.5cm×41cm
太湖水下之石
31.5cm×41cm
在“游心寄远”系列作品中，喻慧凭借着精湛的传统绘画功底，成功地支撑了当代观念的表达。猫的形象在文学作品中具有非常复杂的寓意，它既象征着温顺，也象征着邪恶。他笔下黑鸟的形象所流露出的敏锐与力量，与苍鹰或乌鸦带给人的感受等同。致使格调雅致安逸的石头和花卉，与黑色的猫和鸟所激发的精神上的暗示——强烈的侵略感和逼迫感，形成了强烈的冲突感。从精神层面上指向了模糊的主题和多维的空间，使得传统与当代并存画面的两极化撕裂，形成了一股锐利的撞击感，让观者的内心瞬间萌生出莫名的纠结和焦虑，甚至是紧张和惊悚等类似不易把握且难以言说的情感。
云龙山上之石
31.5cm×41cm
偎依
约一平尺
喻慧的作品，曾经一度以继承传统工笔绘画的诗情画意为主，如今她的新作充满着她对人类精神世界的思考。她描绘了一种存在于潜意识或无意识当中，具有超越日常生活经验的带有梦幻性的物象，这种花鸟画的表现难度非常高。如“时空掠影”系列中的作品《危情玫瑰》，运用的完全是当代性的语言，她把玫瑰画得像石头一般坚硬，而且石头又是动态的、腾飞的，是一种兼具主观化和当代性的造型，这对于常人来说甚至是不敢联想的。画中玫瑰的色调十分雅逸，通过温和的形象来塑造的雅意与其背后的精神象征相融合，从而给画面带来了更大的张力。所以说，喻慧绘画中的当代性是自然张开的，在看似传统的绘画背后，凝聚着一股坚韧的当代性观念。
狗尾草
约一平尺
竹
约一平尺
另外，作品《危情玫瑰》带有强烈的生活隐喻，玫瑰的寓意是爱情，猫的寓意是宠爱，但画面中原本热烈的玫瑰变成破碎的石头，原本应该被宠爱的猫变得惊悚，可见这些物象中充满了讽刺和讥诮——是现实生活对她的伤害，还是她对现实生活的焦虑？是否也代表了她对生活中关于权力与利益、男性和女性之间的一些思考？尽管我们不得而知，但仍能感受到隐藏在画面背后的伤害和痛楚。所以，喻慧能够在作品中塑造出这类形象，说明其内心中贮存着许多不确定性的精神指向和多样化的情感寄托。
秋虫
约一平尺
喻慧，国家一级美术师，江苏省国画院副院长，中国工笔画学会副会长，中国国家画院研究员，南京大学艺术研究院特聘教授，南京艺术学院客座教授。
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