杜琪峰对于银河映像这个标签的推广，可谓是居功至伟。时至今日，当我们提起港片的时候，杜琪峰已经逐渐的成为了一个标志性的建筑，如果将港片比作是一座城池的话。
银河映像的特点就是“黑，狠，冷”，这三个字共同作用之下，我们在欣赏银河映像风格的港片的时候，就容易将片中的内容架空。同时兼具更深层次的理解，进而将现实与电影做一个很好的区分。这是杜琪峰的银河印象给人的最重要的“印象”。当然，这种印象之外，我们在理解该类型电影的时候，应该把握一种什么样的心态，这也是很重要的。然而今天给大家推荐的这部银河映像作品却一定程度上让观众的心态崩了。这种崩溃源于创造故事的人很明确的将自己之前的结论推翻，而这种被推翻了的结论恰恰是之前很多的影迷们最为推崇和信仰的。此后，影迷们该信什么，该怀疑哪些，就显得模棱两可了。
当然，一部电影并不具备这种改变一切的能力，因为本片并没有在当初上映的时候掀起多大的浪潮。反而是在十几年之后，本片所代表的一种思想却意外的照进了现实。虽然本片描述的场景并不新鲜，然而却依旧能在十几年后掀起波澜。
《大事件》是一个讽刺的名字的外衣之下，进行着的讽刺的故事。普通的便衣警察进行着普通的案件侦破活动，普通的劫匪进行着普通的抢劫计划，普通的杀手进行着普通的雇佣计划。然而这几股势力却因为一个普通的记者进行着的普通的新闻采编而串联在了一起。因为警察的形象受损。于是警察的高层决心要为自己已经受损的形象做一个强势挽回。这个挽回的选择节点就在这两股罪犯身上。于是，一场精心策划的“大事件”就发生了。
普通的警察继续着自己普通的事业，普通的劫匪和杀手继续着自己的雇佣买卖。然而普通的记者却被聚集起来着重为普通的警察挽回形象做大面积的报道和发言。最终的结果随着意外的不断发生而有了偏移，然而警察受损的形象却得到了挽回。意外接踵而至，故事却呈现出来了一种黑色幽默的潜质。
这部电影的缺点和优点都很明显，习惯了银河映像的影迷们自然会对其中的运镜啧啧称奇，然而对于普通的观众来说，这并不是影片的重点。即使是银河映像的资深影迷们，他们对于本片的直接印象也就是杜琪峰这个标签。但是我们容易忽略的是本片的另一个既定事实。本片中的演员阵容也有亮点。
原本在前一年的《无间道》大火之后，香港导演的北上之路就越发的顺畅了。内地观众在非常熟悉的港片中看到内地演员就会显得非常的亲切，而这种亲切感无疑给了内地电影与传统的港片之间的融合奠定了基础。《无间道》中的陈道明以及后来的《黑社会》中的尤勇都是这种融合的好开端。而本片中的丁海峰，尤勇等人更是给两地电影界的融合给予了充分的支持。在这种支持下，本片的意义就更加的明确了。
当然，《大事件》并非一部传统意义上的杜琪峰的银河映像作品。这一点，熟悉他的人一定会认同。银河映像原本的标签属性黑狠冷并没有在本片中得到充分的体现，本片的黑很明确，警察的官僚主义确实是本片的一大看点。本片的狠原本应该体现的是劫匪的亡命，然而警察的黑化一定程度上让这种本该讽刺的戏码变得有些荒诞。然而本片的冷却确实是一大败笔。警察的冷已经成功的偏离了原本的冷血以及冷漠，虽然这两个标签是属于劫匪的，然而本片在刻画劫匪的时候却出奇的抛开了这个亮点。最终，我们所看到的劫匪富有人情味，而警察却一直在扮酷，这种强烈的反差使得本片初具黑色幽默的雏形却失去了银河映像的作风。这或许是杜琪峰没能把握好的。
并不是所有的银河映像出品都是大家所熟悉的风格，杜琪峰在本片中的尝试也不止是开篇的长镜头的运用以及角色的设置上。《大事件》的内核是讽刺警察在办案途中的一系列荒诞的行为，然而这些荒诞的行为背后，无一不是警察们的聪明。聪明的警察用一种聪明的方式来进行效益最大化的案件处理，然而总有一些笨蛋警察无意间打破了这种默契。在犯罪分子看来，警察不论是聪明的，还是说愚蠢没头脑，他们都是警察，他们都会与劫匪势不两立。用一种坚定的态度去直面对方的犹疑，这本身所具备的幽默感又岂是本片中的直播作秀所能体现的。
媒体的意义在于报道，然而当报道成为了皇帝的新衣的时候，真相到底是什么？它是媒体手中可以随意剪辑的录像带，还是劫匪对于“真相”的侵害。当聪明的人越来越多，而没头脑的人越来越少，我们的世界在需要维护正义的时候，还会有多少人愿意站出来？
你好，再见