▲《情深深雨蒙蒙》中美化的车夫
2021是党的一百岁生日，好几部献礼作品齐上映。当然，大部分影片都聚焦于民国，为我们展现那个动荡纷乱的年代。
这两天也总有明星的民国造型上热搜，比如黄轩倪妮这对革命夫妻、佟丽娅在《百炼成钢》中角色跨度等。
看了一圈下来，有些民国扮相形神兼备，有些却不伦不类。
▲曹磊的鲁迅名场面
▲金靖承，青年周总理扮相
▲小明哥饰演的周总理...
▲劝站在娱乐八卦前沿的偶像远离伟人型角色...
不仅是近期的民国热，隔三岔五还有女明星旗袍造型跳进公众视野，这也体现出我们对那个时代的审美念念不忘。
▲几个难忘的民国造型
在那个思想解放的蓬勃盛世，民国人也有着独特的精气神作用于外表和气质，形成了一种颇具审美的“民国范儿”。
什么是“民国范儿”？民国人特有的精神、面貌都有哪些？如果穿越到民国，你是哪一种？
民国审美：全新、融合、多元化
纵观民国短短三十几年的历史，不同阶段最流行的民国形象，展现出特定时期的文明与观念。
1、20年代：清丽、清傲的学生脸
1919年的五四运动刚刚过去，大批知识分子、青年学生走向历史舞台的中心。
那时流行的脸，第一层是文气，读过很多书，接触各种典籍，思维也是受到过系统知识的梳理和训练，文邹邹的有静气，就像我们中华民族有着深厚的文化底蕴。
▲20s的流行脸，林徽因
▲民国政府规定女子服饰有两款：一为蓝色上衣、黑裙，一为蓝色旗袍
▲时兴的是学生式齐耳短发，清爽、简洁，代表着知识与进步
第二层是稚气，初生牛犊似的青年学生，有着尚未入世的天真稚态。
虽稚但勇，任何时代的主心骨都是由青年撑起来的，就是他们撑着中国在历史沉浮跌宕中愈挫愈勇，始终保存着屹立不倒、绵延不绝的生命力。
▲与文气的短发不同，另一种流行的辫发式体现着青年人的稚气
▲疫情中的青年力量
20年代女子的妆容，仍主要表现脸部的柔和感，红润的双颊和樱桃小口，再配以细长且眉尾略微上挑的眉型，展现出东方女性特有的温婉之美，与国外此时夸张的妆容形成明显的对比。
▲同时期西方流行的妆容
2、30年代：上流名媛、军阀太太脸
30年代，国民党自称的黄金十年，所谓的十年建设。经济危机让西方国家焦头烂额，无暇顾及中国。
此时的流行的模样，是典型的上流名媛、交际花、军阀太太扮相，有传统的风雅兼摩登的曼妙，更有笙歌曼舞、灯红酒绿下的粉饰太平。
她们拥有更多样的装饰品，如项链、耳环、手表、手镯、围巾等，再配上皮包、皮鞋、烫发、化妆、涂指甲等入时装扮，造型华丽而精美。
▲前卫秀珠，20s的妆容、30s的装扮
30年代女子发型最突出的变化就是出现烫发，将头发别在耳后，用发夹固定，露出耳朵来衬托脸部轮廓。（精灵耳同款原理？）
连衣裙成为30年代女性服饰的新宠，与中式改良旗袍相比，连衣裙才是真正的舶来品，下摆散开较大，没有开衩，显得活泼灵动，且洋味十足。
▲四大名媛之一，唐瑛
另外，30年代中国女子的妆容，与20年代偏东方审美的淡雅婉约妆容风格反差较大，受好莱坞电影的冲击，30年代中国女子的妆饰华贵浓艳起来，妆容风格也开始西化。
东方传统的狭长丹凤眼不再流行，开始流行浓艳的西方深邃大眼睛。睫毛夹也流传进来，还有深色眼影，都为凸显夸张的眼部。
唇妆方面流行鲜红艳丽的色彩，再配合胭脂与香粉，整体妆容浓艳性感。
▲夜上海舞厅流行造型
广告上的美女，也由清新阳光的女学生形象，变为身材丰腴、面容饱满、成熟端庄的太太。
这是一种对富足而明艳生活的追求与向往，也是一份不知亡国恨的靡靡之音，中国在国民党军阀的强权统治下，表面风平浪静，实则民族危机不断加深，风雨欲来。
3、40年代：战地红色丽人脸
进入20世纪40年代，中日战争的全面爆发，开始流行战地红色丽人的形象，抗日战场上的巾帼英雄们统一的齐耳短发，干净利落、英姿飒爽，更加符合战争时的需要。
她们或坚毅隐忍，或稳重可靠，这种积极正面且充满力量的新女性形象成为当时的风尚。
那时中国的工业受到日寇的严重摧残，百姓们不得不自己动手做衣服，军事化+实用性的服饰风格流行起来。
旗袍在风格上更加简洁实用，长度变短方便行动、领子可拆方便清洗，袖子也由短袖变为无袖。这些都是战争背景下对服装的实用性要求，轻便、简洁。
▲宋美龄先生
而另一片天地下，都市丽人们额前一部分头发夸张地高耸前冲，为达到效果，一些爱美的女性不惜在头发里面垫上棉花。（最早的发垫？）
而这种夸张的发型跟当时战乱的时代背景并不相称，似乎透露出这个时代的焦躁与动荡不安。
▲民国四大美女之一，周璇
在妆容方面，则是更巧妙地融合了东西方特点，将中国传统化妆术与美式化妆术相结合，形成独特的“海派”妆风格。
妆面简洁淡雅，更加追求自然；眉型自然弯曲，细细高挑，清新柔美；眼妆不再浓艳，唇部强调线条，偏爱艳丽饱满的唇形。
▲尤敏
细数20、30、40年代的民国形象，这是一个中西审美观从相互接触、冲突到融合的起伏过程。
古典与现代，传统与潮流，东方与西方，婉约与豪放…都与社会经济发展、历史变化、民族特征、实用性和审美性等诸多方面相关。
同理，我们现在的个人喜好也是寄居在社会大背景下的。
▲现代审美下的旗袍改良
民国审美在现代
张爱玲当时说，“1930年间的女学生们几乎人手一册《玲珑》杂志”。这份被遗忘的中国式的时尚杂志，仍与我们现在的审美有千丝万缕的关系。
比如说，这本杂志里有纯欲风鼻祖，仔细观察民国女性的姿态，会发现她们的表情好像还是未能脱离传统的印记。
▲表情仍是内敛含蓄
但在细微处又表现出“超越传统”的潜在意识，如果细看，会发现她并不是真的那么传统端庄。
比如下图的模特，她的一个手臂半露着，倚在一把类似现代（摇）椅的背上，另一只手以稍带引诱的姿势放在她交叉的腿上。
▲这张更加展现身体特征
此外，我们对立体五官面貌的追求从那个时候就开始了。
《玲珑》杂志经常刊登西方女性的侧面轮廓照片，无一例外地展现出她们深陷的眼眶、高耸的鼻梁、卷翘密致的睫毛和勾人的下巴。
不仅如此，民国时期，女性的身体审美开始出现“健美”等自然身体的审美类型。白幼瘦早在那个时候就out啦！
“健美”作为新的身体审美意识，所展现的身体的柔韧度、灵活度和肌肉皮肤的紧实感，还有她们沉浸式的专注神情，都刺激着观赏者对身体的认识和感觉。
▲身体本身应是一种生命活力的存在物
最后想说几句跟审美无关的，我们回忆那个年代，往往是通过影视剧，更多也是打着民国题材的言情剧。剧中主角们光彩照人，不是大少爷就是千金小姐，基本都住在租界中。
而在脏乱差的棚户区，生活悲惨的底层人士，从未出现在现在影视剧当中，就算有，也只有丫鬟和黄包车车夫了，还是被美化过的。
▲《金粉世家》中美化的丫头小怜
其实真正的民国，不是公子小姐们的花前月下，而是哀鸿遍野、老百姓的苦不堪言，这才是真正的民国时代。
我们不仅回忆那份审美，也要记起那段历史，很多事情不能忘怀。
千言万语道不尽历史的沉重与沉思，就以中华民国的创始人，孙中山先生临终前的谆谆嘱托作为结尾吧。革命尚未成功，凡我同志，继续努力。